― Так они называли меня желтой рыбой?
― Да-да, рыбой. И еще червяком! Земляным червяком!
― Бандерлоги. Хорошо ли вам видно?
― Мы видим, Каа.
― А мы уйдем на Север! А мы уйдем на Север!
Маугли — полный текст (Бандерлоги. Хорошо ли вам видно?)
«Маугли» — краткое содержание
1. Ракша (Маугли приняли в Волчью Стаю)
2. Похищение (Бандерлоги крадут Маугли)
3. Последняя охота Акелы (Да, Акела промахнулся)
4. Битва (Война с Рыжими Собаками)
5. Возвращение к людям (Весна пришла)
А теперь — цитаты
1. Ракша
― Человек? Никогда не видала. Он же совсем голый!
/* Табаки проводит PR-акцию для Сахи-дикобраза. Неудачно */
― В волчьей стае появился человеческий детеныш! Маугли появился. Человек.
― Ну и что?
― Как что? Позор джунглям!
― Что зря болтаешь?
А Балу учит волчат разному
― Вот здесь прошел Сахи-дикобраз. Кто правильно возьмет след и первым найдет Сахи.
― Волки приняли в свою семью человека! Приняли человека!
― Я говорил найти Сахи. А не хватать. Вот недослушиваете никогда. Сколько раз говорить надо?
― Волки человека! Волки! Вы свободный народ! Но одна ваша семья приютила человека!
― Позор!
― Позор джунглям!
/* Шер-Хан хочет есть. Прожорливый какой! Ох и икнется ему однажды
― Это моя добыча. Отдайте!
Правила жизни от Табаки
― Каждый сам за себя! Вот закон Джунглей. Каждый сам за себя.
― Тише! Тише! Вы что, людоеды? Только Шерхан и его прихвостень шакал способны на это.
― Закон Джунглей гласит, что жизнь детеныша может быть выкуплена.
/* За быка и волки, и Табаки согласны на все, даже на Маугли */
― Что скажете, волки?
― Что за беда? Пусть бегает.
― Он все равно. Солнце сожрет его.
― Он умрет от зимних дождей.
― Где бык-то, Багира?
― Я только на минуточку. Посмотрю, куда это они пошли.
― Пусть Маугли бегает в стае. Воспитай его, отец.
― Реви себе, реви. Придет время — и он еще потаскает тебя за усы. Или я плохо знаю людей.
2. Похищение
/* Балу изображает оленя */
/* Маугли бегает на двух быстрее, чем на четырех. Балу недоволен */
― Зачем бежишь на двух лапах, когда у тебя четыре?
― Конечно, ему так удобнее. Ведь он же все-таки человек.
― Я волк! Я волк свободного племени!
/* Ура! Слоненок спасен из ямы */
― До свидания! Счастливой охоты!
― Да мы же не охотимся. Тебе счастливой охоты.
/* Бандерлоги в восхищении. И я их даже в чем-то понимаю */
― Он все умеет, все знает.
― Только без хвоста.
― Он такой же, только голый.
/* Главный закон Джунглей. Тот, который очень пригодится */
― Мы одной крови — вы и я!
/* Теперь, когда Маугли скрали — осталась одна надежда. Сами знаете на кого */
― Я ничтожный пожиратель кореньев. Бросьте меня в дупло к диким пчелам.
― Отдайте меня питону Каа.
― Это самый умный мой ученик. И потом, мы любим его, Каа.
― Это лучше потом, Каа. Ведь бандерлоги ругали тебя земляным червяком!
/* Сначала было так: Спасибо, Каушичиль! Потом оказалось, что правильно — Коршун Чиль. Уппс. */
― Спасибо, Коршун Чиль! Я тебя не забуду.
― Не стоит. Он сказал заветное слово.
― Так они называли меня желтой рыбой?
― Да-да, рыбой. И еще червяком! Земляным червяком!
― Они называли лягушкой?
― Да-да, лягушкой. И еще земляным червяком!
Балу с Багирой сражаются из последних сил
― Багира! Я уже лезу к тебе.
― Как это они не разорвали меня на сотню маленьких медвежат.
/* Все. Каа на месте. Пришло время последнего разговора */
― Так это и есть Маугли? Ты очень похож на бандерлогов.
― Я волк! Я волк свободного племени! Моя добыча — будет твоей добычей.
― Храброе сердце и учтивая речь.
― Бандерлоги. Хорошо ли вам видно?
― Мы видим, Каа.
― Подойдите на один шаг. Ближе. Ближе.
3. Последняя охота Акелы
― Тогда идем купаться.
― Подожди, я еще сыт. Мне лень.
― Тогда я понесу тебя!
/* Маугли играет с Каа. Каа играет с Маугли */
― Тебе нужен Железный Зуб.
― Железный Зуб?
― Да. Я знаю, где его взять.
/* Мать-кобра не хотела по-хорошему. Получилось как обычно */
― Отпусти ее, Каа. Она пережила свой яд.
― Гнилая колода.
/* Все боятся Красного Цветка. И только Маугли ничего о нем не знает */
― Теперь мне некого бояться, правда, Багира?
― Пока мы с тобой, тебе бояться нечего. Но есть на свете вещь посильнее Железного Зуба.
― Красный Цветок!
/* Последняя охота Акелы и нечестный прием Щер-Хана */
― Пусть Акела покажет свою силу!
― Дорогу вожаку стаи!
― Ага! Старый волк промахнулся! Акела промахнулся, Акела промахнулся. Хе-хе!
― Проснись, Маугли! Проснись же!
― Акела промахнулся. Стае нужен новый Вожак.
― На Скалу Совета!
/* Скала Совета. Ну и кто тут самый смелый? */
― 12 лет я водил вас на охоту.
―
― Теперь я промахнулся. Вы вправе убить меня. И потому я спрашиваю: кто из вас подойдет и прикончит Волка-Одиночку?
/* Даже огонь знает заветное слово */
― Мы с тобой одной крови — ты и я.
/* Шер-Хан совсем распоясался. Нам нужен Красный Цветок! */
― Теперь мы можем только драться.
― Стойте! Разве Шер-хан Вожак Стаи? Или вы шакалы, чтобы перед ним пресмыкаться?
― Молчи, человеческий детеныш!
― Что-то здесь запахло падалью.
/* И по сусалам его, по сусалам! */
― Ты столько твердил, что я Человек. Наконец, я и сам поверил в это.
― Ты говорил, что убьешь меня? Встань, когда с тобой говорит Человек!
― Ступай прочь, паленая кошка!
― Акела промахнулся из-за Шер-хана. И вы его не убьете. Он будет Вожаком Стаи, это говорю Я — Маугли, Человек..
4. Битва
/* Скала Совета. Волки будут биться */
― Свободная Стая! Рыжие Собаки идут сюда.
― Каждый из Рыжих Псов слабее Волка. Но их слишком много.
― Это будет славная охота. Хотя для многих она будет последней.
/* А некоторые решили свалить. */
― Мы принимаем Бой. — кричали они. И проклятый Лягушонок вопил громче всех.
― Глупцы! Они забыли Закон Джунглей.
― Каждый сам за себя.
― Каждый сам за себя. А мы уйдем на Север и переждем.
― А мы уйдем на Север! А мы уйдем на Север!
― Когда назад вернемся — не будет никого. И даже Лягушонка, и косточек его. И косточек его. Хе-хи. Бедный Маугли.
/* Каа придумал хитрый план.. */
― Рыжие Собаки. Да. Это будет славная охота. Только после нее не останется ни человечка, на Каа.
― А человечка будет ждать один старый, толстый, глухой удав.
― Да. Это значит, дергать Смерть за усы. Ну, Каа, ты и вправду самый мудрый в Джунглях!
― Погонятся, Каа! Еще как погонятся! У Маугли под языком достаточно колючек, чтобы воткнуть в шкуру каждому Рыжему Псу.
/* Маугли нехорошими словами обзывает Рыжую Собаку.
― Рыжий Пес? Рыжая крыса. Убирайся домой, пожиратель дохлых ящериц!
БИТВА
/* Наши победили. Но Акелу жалко. */
― Свободная Стая! Я ухожу в долину Смерти. Вам нужен новый Вожак — молодой, сильный, мудрый. Я говорю о Маугли.
― А теперь я буду петь последнюю песню.
5. Возвращение
Краткое содержание: Весна. Засуха. Убийство Шер-хана. И снова Весна.
/* Человеческое сердце, тахикардия, и прочие неприятности
― Багира! Почему мне хочется выть, словно я промахнулся на охоте?
― И тут же ты готов смеяться и пригать, как бандерлоги?
― Верно. Вот, послушай. Что это?
― Это сердце. Человеческое сердце. Только оно умеет так грустить и радоваться.
/* Кирдык подкрался незамето. СУШЬ. */
― Ты попробуй нырнуть в омут под пчелиной скалой.
― Ха-ха, ну нет. Глупая вода ушла куда-то, и я не хочу разбить себе голову.
― А жаль. Через трещину в голове могло бы войти немного ума.
― Это дерево никогда не лжет.
― В Джунгли идет великая Сушь.
― Солнце убило Джунгли на три дня полета!
― Водяное Перемирие! Водяное Перемирие! Хатхи возвестил Водяное Перемирие!
/* Шер-Хан испортил воду. Ну подожди же. */
― Это кровь!
― Хромой убийца! Ты что, не слышал, как трубил Хатхи?
― Ты нарушил Закон Джунглей!
― Я слишком сыт сегодня.
― Мы слишком сыты сегодня.
― Это буйволы. Они сами идут к нам в пасть.
― Глупец! Кто же может устоять против целого стада?
― Ну что, Лягушонок? Теперь самое время вспомнить Красный Цветок.
/* Шер-Хан лишился головы. И шкуры. И хвоста. */
― Я ему всегда говорил: сбросишь шкуру — обратно не влезешь.
― Я тоже говорил: этот Лягушонок не останется у него в долгу.
/* И снова Весна. Пора прощаться */
― Так всегда бывает Весной. Посмотри, как прекрасен мир. В такое время мне бывает жаль, что я не родился бабочкой. Или цветком.
― Хотя я теперь не вижу деревьев, когда они рядом. Зато я вижу дальше.
― Свободная Стая! Я сдержал слово. Видно, пришло время, и я ухожу к людям. Вам нужен новый Вожак!
― Мы с тобой одной крови. Ты и я.
И ведь что интересно.
Одна из лучших составляющих мультфильма — музыка
— прекрасная, просто прекрасная
— помните, когда Маугли разрывает пасть Шер-Хану?
— а когда Багира с бабочками играет?
потому что ее написала Софья Губайдуллина, и это вам не на форточке кататься.
— еще она написала музыку к фильмам «Вертикаль» и «Чучело».
Но враги не дремлют, и последователи Табаки атакуэ!
— музыку к Маугли Губайдуллина написала в 1971 году
— а в 1975 другой композитор, Тихон Хренников — злостно обругал ее лично и ее музыку в частности.
И Губайдуллина попала в почетный черный список из 7 человек
— ЗА ЧТО?
— да потому что музыку этих «семи самураев» включили в программу музыкальных фестивалей в Кёльне и Венеции.
— ну а Хренникова, конечно же, даже не пригласили.
Ну и все, объявили бойкот, прямо как в «Чучеле». Запретили появляться на радио, телевидении и прочих концертных организациях.
Что было делать?
— и все закончилось как обычно.
— Софья Губайдуллина взяла и уехала в Германию в 1991 году.
— живет там и работает, забив на черные списки и прочих завистников.
— в-общем, господину Хренникову за его недостойное поведение — наше фу.
— нехорошо поступил, чего уж там.
Чему как бы учат нас цитаты из мультфильма «Маугли»
Даже волчата иногда не дослушивают до конца ценных советов мудрого учителя. Он же говорил «найти Сахи. А не хватать. Вот недослушиваете никогда. Сколько раз говорить надо?»
Что все боятся Красного Цветка. И Акела. И Балу. И Багира. И Шер-Хан. И даже Каа.
И только Маугли не боится.
Потому что он — бэтман Человек!
Когда положено объявлять Водяное Перемирие?
Когда Солнце убивает Джунгли на три дня полета.
А раньше не объявляют.
Закон Джунглей — Тайна Веков.
Смотрите хорошие мульты — и будет вам счастье.
И помните: Закон Джунглей гласит, что жизнь детеныша может быть выкуплена.
Присоединяйтесь, барон. Присоединяйтесь!
Понравился пост? Любите хорошие цитаты?
Тогда давайте не будем терять друг друга!
Оставайтесь на связи:
А еще можно подписаться на выпуски нашей рассылки. И получить подарок — книгу «365 цитат о любви». Самые трогательные, неожиданные и смешные.
Маугли — полный текст (Бандерлоги. Хорошо ли вам видно?)
Ссылки по теме
Маугли на Википедии. Ну так, коротенько. Есть ссылки, где посмотреть.
Статья-рецензия Уйти из Джунглей С.Кузнецова. Про то, что это не мульт — а настоящий мультипликационный героический эпос. Совершенный и эстетически и музыкально. С особым пунктиком на теме смерти.
Посмотреть на Озоне:
DVD Маугли. Все пять частей. Отреставрировали. Цвета стали еще цветнее, звуки еще звучнее, а Маугли — еще круче и симпатичнее. Наш Бэтман, практически.
Книга Маугли. Плюс Кошка, гулявшая сама по себе. И даже Рикки-Тики-Тави.
Аудиокнига Маугли. Ваш ребенок будет слушать это чудо целых 8 часов. Про настоящие Джунгли, Водяное Перемирие и Самое Заветное слово. Багира! Я уже лезу к тебе.
Что-нибудь еще? Да, их есть у меня.
Крошка Енот (- Кого мне бояться? — Того, кто сидит в пруду)
Ранго (Без паники. Но ты проглотила план Б. )
Крылья, ноги и хвосты (Вот что я тебе скажу, птица. )
Мама для мамонтенка (Да ты же слоненок! Только в шубе.)
Пиф-паф, ой-ой-ой! (И еще неоднократно выйдет зайчик погулять!)
Приключения Хомы (Главное — хороший разбег. )
А на посошок.
— Список, товарищ Сухов. Я Гюльчатай.
— Не пора ли, друзья мои, нам замахнуться на ВильЯма, понимаете, нашего Шекспира?
Катастрофическое поражение Яна: выигрывал по очкам и нанес запрещенный удар коленом. Стерлинг – чемпион, но выбросил пояс и заплакал
Первый случай в истории UFC.
Первая защита титула UFC Петра Яна складывалась просто отлично: российский боец почти ничего не давал сделать Алджамейну Стерлингу, контрил его борьбу, высекал ногами и мощно попадал руками.
От раунда к раунду Ян прибавлял, а Стерлинг все больше терялся. Четвертый раунд вполне мог стать последним в поединке по законным причинам, но в итоге бой завершился из-за нелегального удара. Петр пробил коленом в голову, когда этого делать было нельзя. Так Ян потерял титул, а Стерлинг стал чемпионом.
Рассказываем, что же за дичь произошла и что это был за запрещенный удар.
Ян уничтожил борьбу Стерлинга. Бой шел по плану россиянина – у него была отличная тактика
Первый раунд заставил понервничать – Ян пропустил два опасных колена. Стерлинг оказывал прессинг (как и обещал), но было ясно: Петр дает Алджамейну поработать. Чемпион удачно контрил тейкдауны, но, что удивительно – сам переводил Стерлинга. Борьба американца оказалась переоценена: Алджамейн падал от подсечек Яна и часто оказывался на настиле.
Несмотря на превосходство Яна, Стерлинг нанес больше акцентированных ударов в первых двух раундах. Но в третьем сильно устал – и Ян включился. В этом привычный план чемпиона: Петр изматывает соперника, чтобы прикончить в поздних раундах – он уже делал так с Жозе Альдо.
В третьем раунде Ян начал доминировать, и Стерлинг выглядел беспомощно. В четвертом казалось, что Ян финиширует уставшего соперника, который едва стоял на ногах. Но чемпион совершил страшную ошибку.
Ян нанес запрещенный удар коленом: у соперника было три точки опоры. Стерлинг не смог подняться
Ян прессинговал Стерлинга – удары залетали один за другим. В какой-то момент американец оказался на одном колене – и Ян ударил его. Колено было сокрушительным: Стерлинг рухнул без чувств, а рефери остановил бой. Но у Яна не было повода радоваться.
UFC подчиняется единому своду правил смешанных единоборств, который опубликован на сайте организации. Любые удары коленом или ногой по лежащему сопернику – запрещены. При этом лежащим считается тот, у которого три точки опоры. Обычно спортсмены хитрят и, стоя на ногах, дотрагиваются до канваса рукой.
В случае со Стерлингом три точки опоры – две стопы и колено. Таким образом, удар Яна запрещен. Это подтвердил и комментатор Джо Роган по ходу трансляции:
«Трудно представить более нелегальный удар, чем этот».
Aljamain Sterling is the NEW UFC Bantamweight Champion after this illegal knee disqualified Petr Yan #UFC259pic.twitter.com/lQ6ITgu9ip
Нанесение запрещенного удар влечет два исхода:
• Если пострадавший поднялся и готов продолжить – нарушитель получает штрафной балл;
• Если пострадавший не может продолжить поединок – нарушитель получает дисквалификацию.
Определять нарушение – компетенция рефери в клетке. После удара он обратился к боковым судьям за повтором – нелегальность удара не вызывала сомнений. Вопрос был в том, сможет ли Стерлинг продолжить бой.
После удара американец долго лежал и не мог прийти в себя. Его можно понять – удар был правда очень сильным. В клетку выбежал врач и его вердикт был однозначен: Стерлинг не может продолжить бой. По правилам у него было 5 минут, чтобы прийти в себя, но это не имело смысла, потому что Алджамейн шатался и даже лежа чувствовал себя неуверенно.
Ян вел по судейским карточкам. После боя Стерлинг заплакал и сбросил с себя пояс
Хотя Стерлинг и стал чемпионом, он не скрывал разочарования: заплакал прямо лежа на настиле. А когда рефери поднял его руку, то сбросил с себя пояс. После боя Алджамейн извинился перед фанатами:
«Бой был близким. Не так я хотел победить. Я пытался продолжить бой даже в таком состоянии, но мне было плохо после удара. Надеюсь, фанатам бой понравился. Возможно, это вообще бой года. Прошу прощения, что он завершился именно так».
Ян вел по судейским карточкам: двое судей отдали ему два раунда из трех, третий увидел аналогичный счет (29-28) в пользу Стерлинга. При этом Петр доминировал в четвертом отрезке (судьи отдавали его россиянину). У Стерлинга кончились силы, и чемпион выглядел свежее. Но одним ударом Петр все испортил: он потерял почти выигранный бой, а вместе с ним – пояс.
После боя Хабиб (он секундировал Ислама Махачева в этом карде) сказал, что Ян стал жертвой ложной подсказки тренеров. Якобы, перед ударом Ян спросил угол, может ли бить, и те ответили утвердительно. Эту же информацию подтвердил Джо Роган:
«Мне сообщили, что Ян нанес нелегальный удар после того, как ему дали совет его же угловые».
Однако Ян это опроверг: он не слышал угол. Россиянин был уверен, что Стерлинг не стоит на колене – эта ошибка стоила ему титула. После боя Ян поднял руку, но в твиттере извинился перед Стерлингом:
«Я прошу прощения и желаю скорейшего выздоровления Стерлингу. Я не хотел бить запрещенный удар, я совершил большую ошибку и поплатился».
Теперь Стерлинг – новый чемпион в легчайшем весе. Впервые в истории – в результате дисквалификации оппонента. И хотя Алджамейн по всем статьям проигрывал бой – пояс теперь его. Ян требует незамедлительный реванш, и Стерлинг согласен:
«Этот бой мог стать одним из боев года, одним из величайших титульных поединков в истории дивизиона. Это был настоящий боевик, пока не случилась эта фигня».
История балов. Бальный этикет
История балов
В России балы начали устраивать по указу Петра I с 1718 года. Они назывались ассамблеями и давались по очереди всеми придворными. На ассамблеях вели деловые беседы, курили трубки, пили вино, играли в шашки и шахматы. Главным же увеселением были танцы. Не сразу далось нашим предкам искусство непринужденного светского общения. Первое время в перерывах между танцами все сидели как немые. И танцующих было мало: танцы были мудреные, надо было то кланяться, то приседать. Широкие юбки и высокие каблуки исключали быстрые танцевальные шаги, однако позволяли принимать различные позы, образуя изящные картинки. Поклоны и реверансы были главными элементами танцев.Ассамблея при Петре I. 1858. ХЛЕБОВСКИЙ Станислав. Холст, масло.
Осваивалось танцевальное искусство медленно. Читаем у А. Пушкина в повести «Арап Петра Великого»: «Во всю длину танцевальной залы дамы и кавалеры стояли в два ряда друг против друга; кавалеры низко кланялись, дамы еще ниже приседали: прямо против себя, потом, поворотясь направо, потом налево и так далее».
Петр следил за проведением ассамблей. Нарушителей правил Петр заставлял в виде наказания выпивать одним махом «Кубок большого орла». Порядок, заведенный на ассамблеях, отличался от европейского бального этикета, но участие в ассамблеях достигло своей цели: русские дворяне постепенно приучились к новым обычаям, светскому общению, вежливым манерам.Дементий Шмаринов. Иллюстрация к роману «Петр I» А.Н.Толстого.
После смерти Петра I в России закончилась эпоха ассамблей и началась эпоха балов. Табак и спиртные напитки ушли в прошлое, гостям разносили прохладительные напитки: лимонад, оршад и другие. Вместо шашек и шахмат играли в карты. Мастеровых уже не приглашали, придворный этикет стал более строгим. Извещать о балах стали не барабанным боем, а специальными приглашениями. Танцы имели свою последовательность. Кроме танцев бал включал дополнительные развлечения: небольшой концерт, живые картинки, даже любительский спектакль. Заканчивался бал ужином.Бальный сезон длился с Рождества и до последнего дня масленицы, в остальное время балы устраивались по особым случаям.
Кроме императорской семьи на балах присутствовали придворные чины, дипломаты, знатные иностранцы, чиновники высших четырех классов согласно «Табеля о рангах». Обязаны были ездить на придворные балы и гвардейские офицеры — по два человека от каждого полка, офицеры приглашались как партнеры по танцам. Все семейные должны были являться с женами и дочерьми.Владимир Первунинский — Светский раут
Классификация балов
Балы выполняли разные функции, в том числе социальные. В зависимости от функций, они имели свои разновидности.
Придворные балы, как правило, были скучны. Но посещать придворные балы в Петербурге было необходимо. Это были официальные мероприятия. Чопорность и сдержанность были визитной карточкой подобных балов. Тысячи важных гостей собирались на балы, которые проводили самые именитые фамилии России. Карл Борж. Придворный бал в Николаевском зале Зимнего дворца
Но светская молодежь предпочитала посещать московские – гораздо более непринужденные, на которые собиралось по нескольку тысяч человек. Такие балы предоставляли возможность веселиться от души.
Бал – настоящая находка
Для юных франтов и для дам;
Его с восторгом ждет красотка,
Он праздник пасмурным отцам.
Чтоб дочка куколкой оделась,
Хлопочет опытная мать,
А чтоб она не засиделась,
Везет ее потанцевать. (Ф.Кони)
Представители знати были обязаны давать балы для родни, великосветских знакомых. Молодые девушки на выданье начинали выходить в свет. На балах знакомились потенциальные женихи и невесты, намечалось сватовство. «Москва славилась невестами, как Вязьма пряниками», – писал Пушкин. Владимир Первунинский. Под звуки вальса
Общественные балы чаще всего устраивались в провинции. Средства собирали со всех желающих путем распространения лотерейных билетов. Самые непринужденные из балов – семейные. Семейные балы организовывали по случаю памятных семейных дат, на которые заранее распространяли пригласительные билеты. В залах проводили всевозможные аукционы и конкурсы, а вырученные деньги шли в помощь приютам. В художественном фильме «Анна на шее», главная героиня Анна в исполнении известной актрисы А.Ларионовой приглашена была проводить такую благотворительную лотерею.
Детские балы были праздниками для детей и их родителей. Чаще всего устраивались в частных домах. Девочки-подростки весело отплясывали, затевая игры. Это был первый выход в свет, возможность показать себя.
Балы-маскарады были особенно любимы обществом. Обязательными атрибутами были маски, плащи-домино. Атмосфера таинственности располагала к раскрепощенному общению.
Дворянские балы в 19 веке
Балы в 19 веке были излюбленным развлечением публики — как великосветской, так и мещанской, и даже крестьянской. Балы давали все — соразмерно со своими средствами и возможностями. К княгине Зинаиде Юсуповой съезжался весь Петербург, к мещанскому семейству собирались только сослуживцы, но и то, и другое называлось балом. Бал был очень дорогим удовольствием для принимающей стороны. «Давал три бала ежегодно и промотался наконец» — говорится об отце Онегина. Но не буду вдаваться в финансово-экономические подробности. Интереснее говорить о том, что было на балах.
Любой бал начинался с приглашения. «Бывало, он еще в постели, ему записочки несут Пушкина, несколько неточно отражает ситуацию: приглашения на бал не могли посылаться в день бала — адресаты должны были получить их за три недели, и составить ответ — будут или нет. Приглашения были очень лаконичны, например: «Князь Потемкин просит сделать ему честь, пожаловать в маскерад, сего февраля 8 дня 1779 года в Аничков дом в 6 часов». Впрочем, вся остальная информация была излишня — все и так знали прочие бальные условности. М. Зичи. Бал в честь Александра II, организованный городом Гельсингфорсом в сентябре 1863 года в здании железнодорожного вокзала.
Незыблем был распорядок бала. Гости начинали съезжаться после шести или девяти вечера, некоторые приезжали к десяти или к полуночи. После приезда гостей, которых обязан был встречать хозяин, бал открывался торжественным полонезом, танцем-шествием, в котором должны были принять участие все приглашенные, даже если потом они весь вечер и всю ночь просиживали за карточными столами. Во второй половине 19 века полонез иногда исполняли в конце бала, тогда начинались танцы с вальса. Далее чередовались вальсы, польки, кадрили, мазурки. В середине бала был обед, на который каждый кавалер провожал даму. Если кавалер приехал на бал без дамы, хозяйка бала могла попросить его проводить на бал даму (например, приехавшую с четой родственников и не сопровождавшуюся поэтому кавалером). Когда пара садилась за стол, они снимали перчатки и покрывали колени салфеткой. Перед тем, как встать из-за стола, перчатки одевались вновь, салфетки оставлялись на спинках стульев. Далее вновь продолжались танцы. Бал обычно заканчивался многочасовым котильоном, в конце 19 века иногда заменявшимся странным танцем под названием кадриль-монстр.Адольф фон Менцель. Бал в Новом дворце (1829 г.). Государственный Эрмитаж
С вальса только начинался бал, а за ним шли другие танцы, в частности, танцевали венгерку, краковяк, падепатинер, падеспань, падекатр. На балах существовал определенный танцевальный порядок, и все знают, что за так называемыми мелкими танцами пойдет первая кадриль, затем, следуя распорядку, вторая, третья. После четвертой кадрили и мелких танцев, как правило, шла мазурка. Это уже особый танец. Он, как и кадриль, у всех дам заранее был расписан, и каждый кавалер, каждая дама знали, когда и с кем они танцуют. Следует отметить, что среди всех танцев мазурка и котильон являлись наиболее «важными» приглашениями на балу, по той причине, что после мазурки кавалер вел даму к столу на ужин, где можно было пообщаться, пофлиртовать и даже признаться в любви. Ужинали все в боковых гостиных, за небольшими столиками. За каждым столиком гости собирались своей компанией. Кроме того, на балах всегда был открыт буфет с разными яствами, шампанским и прочими горячительными и прохладительными напитками.Михай Зичи. Бал в Концертном зале Зимнего дворца во время официального визита шаха Насир-ад-Дина в мае 1873 года
В обязанности кавалеров, входило, чтобы у дам было все, что они пожелают. При этом кавалер должен развлекать дам и вести с ними светскую беседу. За ужином гости говорили о многом: о музыке, театре, последних новостях из светской хроники, кто на ком женится или за кого выходит замуж. После ужина всегда танцевали котильон. К нему выносили большие короба с цветами. Кавалеры разбирали букеты и подносили их своим дамам. После всего этого дирижер бала и его помощники на шпагах вносили множество разноцветных лент (перевязей), а также узких и коротких ленточек с бубенцами на концах. Кавалеры, разобрав ленты, подносили их своим избранницам, и те надевали через плечо одну ленту на другую. Причем узкие короткие ленточки с бубенчиками мужчины привязывали дамам к рукам, начиная от кисти рук до локтей. «Это было, скажу вам, премилое занятие. Склоняешься к нежной ручке дамы, к ее благоухающему телу и вдыхаешь аромат чарующих французских духов. »
На бал люди приходили одетыми парадно. Кавалеры — во фраке, смокинге или костюме (в зависимости от десятилетия), белой рубашке и обязательно в белых перчатках. Причем в руководствах дама имеет право отказать кавалеру без перчаток, и для кавалера лучше прийти на бал в черных перчатках, чем без перчаток вообще. К лацкану фрака прикреплялась бутоньерка. Военные приходили в мундирах. Костюмы кавалеров мало зависели от моды и их рекомендовалось шить в классических формах, чтобы одеяния прослужили дольше. На бал кавалеры приходили в ботинках, и только военные могли позволить себе сапоги, но без шпор.
Дамы и девушки одевались в платья по последнему писку моды, каждое из которых создавалось на 1-2 бала. Дамы могли выбирать любой цвет для платья (если он не был оговорен особо — например, в 24 января 1888 г. в С.-Петербурге проводился изумрудный бал, на котором все присутствующие были одеты в соответствующий цвет), для девушек платья шились белого цвета или пастельных тонов — голубого, розового, айвори. К платью подбирались перчатки в тон платья или белые (надевать кольца поверх перчаток считалось безвкусным). Дамы могли украсить себя головным убором — например, беретом. Девушкам рекомендовалась скромная прическа. В любом случае, шея должна была быть открыта. Украшения дам могли быть любыми — главное, чтобы они были подобраны со вкусом. Девушкам следовало появляться на балах с минимальным количеством украшений — подвеска на шее, скромный браслетик.
Покрой бальных платьев зависел от моды, но одно оставалось в нем неизменным — открытые шея и плечи. При таком покрое платья ни дама, ни девушка не могли появиться в свете без ювелирных украшений по шее — цепочки с кулоном, колье — что-либо было надето обязательно. Феликс Юсупов в своих воспоминаниях описывает такой случай: его родители, граф Сумароков-Эльстон и княгиня Юсупова, пошли на представление в Мариинский театр. В антракте в их ложу зашла фрейлина императрицы Марии Федоровны и попросила княгиню снять фамильный бриллиант, висевший на шее Зинаиды Юсуповой, т. к. императрица в тот день не украсила себя бриллиантом такой величины. Княгиня немедленно исполнила это, но, т. к. другого украшения на шею у нее не было, супружеская пара вынуждена была покинуть театр.Victor Gabriel Gilbert (French, 1847-1933) — Бал
Кроме того, в 1820-1830-х гг. даме и девушке было неприлично появляться в свете без букета цветов: его носили в руках, в волосах, прикрепляли к платью на талии или на груди. Обязательным атрибутом был веер. Его можно было оставить в бальной зале на своем месте, можно было во время танца держать в левой руке (которая лежит на плече партнера). Мелочи складывали в сумочку (ридикюль), которую также оставляли на своем месте.
Приезжали на бал, как правило, с небольшим опозданием. Первых гостей хозяин встречал, опоздавшие присоединялись к танцующим порой даже без объявления персон. На бал дамы брали с собой небольшие книжечки, чтобы записывать последовательность танцев, ближе к концу века эти книжечки стали выдавать на балах.
Кроме танцев и обеда на балах гости развлекались играми: спокойными, такими как карты, веселыми и подвижными — например, фантами. Разъезжались часто по утру: «Полусонный в постелю с бала едет он: а Петербург неугомонный уж барабаном пробужден».
В течение месяца после бала гости должны были нанести хозяевам визит вежливости.
Бальный этикет
Элементы танцевального этикета, необходимые для участия в бале:
1. Участникам бала необходимо следить за осанкой и положением рук.
2. Необходимо быть учтивым как по отношению к своей партнёрше, так и ко всем остальным.
3. Следует избегать столкновений с другими парами и стараться не задевать за неподвижные конструкции и оборудования зала.
4. Не рекомендуется давать согласие на танец нескольким партнёрам, покидать зал перед началом танца, снимать перчатки во время танца.
5. Не рекомендуется выходить из танца до его окончания, если на то нет веских причин.
6. Во время танца неуместно излишне далеко расходиться или демонстративно приближаться друг к другу, а также откровенно обниматься.
7. Запрещается танцевать другой танец, нежели объявленный ведущими.
8. Запрещается нарушать направление движения танца.
Элементы светского этикета, необходимые для участия в бале:
1. На официальную церемонию не опаздывают — это неуважение к Хозяевам и Почётным гостям.
2. Одежда участников бала должна быть нарядной: дамы в вечерних платьях, кавалеры в костюмах, перчатки желательны.
3. На балу приветствуется вежливость, галантность, учтивость.
4. При обмене приветствиями, сначала кавалеры приветствуют дам поклоном, затем дамы, после книксена, могут протянуть руку для поцелуя или рукопожатия.
5. Бал сопровождается определённой манерой разговаривать. Недопустим громкий, резкий разговор, запрещено употребление ненормативной лексики. Кавалерам рекомендуется делать дамам комплименты.
6. На балу важно не только красиво танцевать, но также грациозно ходить и стоять. Не следует прислоняться к стенам и колоннам. Кавалерам не стоит держать руки в карманах. Ни в коем случае нельзя жевать! Есть конфеты, фрукты и др. следует только в специально предназначенных для этого местах.
7. При входе в бальный зал следует отключить мобильные телефоны и снять наушники.
8. Ни в коем случае не разрешается бегать по залу, особенно через его центр.
Элементы бального этикета, необходимые для участия в бале:
1. Одежда участников должна соответствовать классу ответственности бала.
2. Всем участникам необходимо выполнять просьбы и требования Главного и Зального церемониймейстера, Хозяйки и Хозяина бала.
3. Первый танец, вальс первого отделения открывают Хозяин и Хозяйка бала, все гости вступают в этот танец после того, как Хозяин и Хозяйка сделают три тура вальса.
4. Приглашение к танцу начинается с поклона приглашающего лица. Ответ на приглашение также сопровождается поклоном.
5. После приглашения кавалер выводит даму в танцевальную зону с соблюдением всех правил этикета.
6. При движении «под руку» рука дамы не должна обвиваться кольцом вокруг руки кавалера, не следует также виснуть на локте кавалера.
7. По окончании танца кавалер должен проводить даму на то место, где он её приглашал или любое другое место по желанию дамы.
8. Не рекомендуется покидать зал перед началом танца.
9. Не рекомендуется покидать танцевальный ордер (партнёра) во время танца.
10. Необходимо, безусловно, выполнять требования Главного и Зального церемониймейстера.
Владимир Первунинский — Вальс
На бал нужно являться изящно одетым; особенно туалет дам должен отличаться своей изысканностью. Не требуется роскошного и/или строго исторического наряда. Кроме того, мы не стремимся реконструировать никакую определенную эпоху, но на бал следует одеваться аккуратно и элегантно.
Молодой человек, принимая приглашения на бал, берет вместе с тем на себя обязательство танцевать. В случае недостатка в кавалерах обязанность танцевать падает на каждого. Высказывать неудовольствие или дать заметить, что танцуешь по необходимости, крайне неприлично. Напротив, кто хочет сделаться любимцем общества, тот должен всей душой предаться удовольствию и танцевать без исключения с каждой дамой.
Нет ничего смешнее молодых людей, разыгрывающих роль стариков и не танцующих, из желания выказать, что не находят никакого удовольствия в этом развлечении. Они поступают тогда явно невежливо и неприлично, особенно когда потом танцуют с избранной барышней, показывая, что их неприятие танцев вовсе не существует. Такая манера держать себя оскорбляет остальных дам, и кавалер заслуживает получить отказ от избранной им дамы. Во всяком случае не мешало бы предпочитаемой личности взять вышеозначенный совет за правило — это лучший способ дать почувствовать кавалеру всю неделикатность, всю смешную сторону подобного поведения и оградить в то же время себя от неприязненных взглядов остальных дам.
Кавалер, приглашающий даму на танец, подходит к ней и, изящно поклонившись, делает приглашение в самой вежливой и деликатной форме: «Позвольте мне иметь удовольствие пригласить Вас на [танец]». Если же приглашаемая хорошо Вам знакома, то просто: «Не откажите мне в удовольствии танцевать с Вами».
Крайне неприлично приглашать даму, которой Вы не представлены. Для этого лучше всего либо найти человека, который согласится Вас представить, либо в крайнем случае представиться самостоятельно.
Когда кавалер приглашает даму, то она в знак согласия наклоняет голову, говоря: «с удовольствием», «хорошо», или же: «сожалею, я уже обещала», или: «я уже танцую». Дама, не желающая танцевать с каким-либо кавалером, не должна прибегать к уловке: «Я устала», и вслед за тем принять приглашение другого. Так она может навлечь на себя большие неприятности. Кавалер, получивший отказ, наверное, будет следить, была ли причиной действительно усталость или же просто нежелание танцевать именно с ним. Ни одна благовоспитанная особа не должна позволить себе, отказав одному кавалеру, идти сейчас же танцевать с другим. Если дама нечаянно забыла, что дала слово, и то время, как она идет танцевать с другим кавалером, является первый, то ей следует извиниться. Чтобы выйти из этого неприятного положения лучше всего совсем отказаться от танца или же предоставить первому кавалеру танцевать с ней другой танец. Во всяком случае положение это очень неловко и неприятно, и дамы должны были бы его избегать, записывая имена приглашавших ее кавалеров на особенных карточках разного вида и устройства, смотря по моде, висящих на цепочке веера или пристегнутых крючком к лифу.
Пригласить даму и забыть потом об этом, не только самая непростительная невежливость, но просто грубость со стороны кавалера; в подобном случае он совершенно справедливо навлекает на себя гнев приглашенной и строгое порицание всего общества.
С другой стороны, дама, оставшаяся без приглашения, должна перенести спокойно эту маленькую неприятность и не выказывать своего неудовольствия: ни одна черта ее лица не должна выдать ее разочарования и дурного расположения духа. Ей надо иметь вид, будто она с большим удовольствием смотрит на танцующих.
Также само собой разумеется, что кавалер, пригласивший даму и получивший отказ, не имеет права тут же, в присутствии этой дамы, приглашать на танец другую. Это было бы верхом неприличия.
Приглашая следует смотреть в глаза даме, тогда она точно поймет, что Вы обращаетесь именно к ней. Но если Ваш поклон приняла на свой счет не та, которую Вы хотели пригласить, ни в коем случае не показывайте своего разочарования и уж тем более не произносите: «Я не Вас хотел пригласить»; соблюдайте правила приличия и научитесь в неловкости винить прежде всего себя, а не других; а еще лучше — не винить, а выходить из них с юмором.
В ситуации, когда Вашу спутницу пригласил на танец Ваш знакомый, Вы приглашаете его даму, чтобы она не осталась в одиночестве.
В танце женщину ведет партнер, и все ошибки должен принимать на свой счет; если пара случайно задела другую пару, то извиняется мужчина — ведь он ведущий. Во время танца партнеры не должны быть слишком далеки друг от друга, но и не должны прижиматься. Танцуя с дамой, одетой в декольтированное платье, мужчина не может позволить себе держать ее за обнаженные плечи или спину; в этом случае наиболее удачное положение для рук — на боку, на талии.
Верхом бестактности считается прийти на вечер со своей дамой, а танцевать все время с другими. Не удивляйтесь, если к кону вечера она предпочтет, чтобы домой ее проводил кто-то другой. Однако даме неприлично танцевать много с одним и тем же кавалером; можно принять два или три приглашения одного кавалера, особенно если этот кавалер из Ваших знакомых и если танцы различны. То же самое касается и мужчин. Неприлично приглашать постоянно одну и ту же даму.
На балу ни на минуту не забывайте, что выражение лица должно быть веселым и любезным. Унылое или злое лицо на балу — то же, что пляска на поминках.
Вообще на балу следует держать себя скромно, танцевать грациозно и строго соблюдая приличие; прыгать, ломаться, принимать жеманные позы значило бы выставить себя в глазах одних предметом, достойным осмеяния, а в глазах других — предметом, достойным жалости.
Дама не должна подходить к буфету иначе, как под руку с кавалером, который отдает приказание подать ей то, чего она желает.
По окончании танца кавалер должен поклониться даме и довести ее до места или предложить проводить к буфету. Отведя даму на место, кавалер должен поклониться и отойти, но не оставаться для разговора с ней. В свою очередь дама, отведенная кавалером на место, не должна удерживать кавалера для разговора с ней.
Как считается неприличным говорить без умолку над ухом своей дамы во время танца, так точно было бы неловким и неучтивым не сказать ей нескольких слов.
По окончании вечера, кавалер должен проводить свою даму домой.
Владимир Первунинский — Незнакомка