Подставка для домры альт: проблемы и решения (опыт одного исследования)
ВВЕДЕНИЕ
Домра альт выделилась из состава русского народного оркестра в качестве сольного инструмента относительно недавно – во второй половине XX века. В связи с этим, на современном этапе, мы можем наблюдать процесс не только формирования самостоятельной исполнительской школы, но и изменения самого инструмента: его акустических качеств и технических возможностей. С этим тесно связано изменение физических параметров различных его составляющих: струн, медиаторов, колковых механизмов, древесины, лаков и т. д. Данное исследование обращает внимание на одну из них – подставку для струн, так же именуемую «кобылкой».
Предварившее основное исследование, изучение геометрии и материалов подставок двух групп музыкальных инструментов с родственными альтовой домре типами подставок – струнных смычковых (скрипка, виолончель, контрабас) и струнных щипковых (домра, балалайка, мандолина) – привело к неприятным, но совершенно очевидным выводам.
Первое, что бросается в глаза – выверенная геометрия подставок смычковых инструментов (лютьер точно знает, какой участок или пустота в подставке на что влияет). У щипковых же было обнаружено абсурдное многообразие вариантов (особенно это касается балалайки), и полное отсутствие какой-либо литературы по этому вопросу. Таким образом, можно сделать вывод, что подставки для щипковых делаются «на глаз», без какого-либо физического оправдания.
Второе вопиющее несоответствие – материалы, из которых изготовляется подставка. Скрипачи, и другие музыканты и лютьеры, связанные с группой смычковых инструментов, не признают иного материала, кроме высококачественного струйного клена (явора). И делают это, не потому что другого нет, а потому что все давным-давно (более пятисот лет назад) проверено на практике. Подставка для щипкового инструмента же может быть выполнена из любого подручного подручного материала, при этом большинство лютьеров руководствуются эстетическими, а не акустическими соображениями. Как оказалось, никто не может внятно объяснить, почему именно черное дерево используется большинством современных лютьеров.
Завершая этот вводный обзор, еще раз подчеркнем, что для домры альт (как для представителя струнно-щипковой группы инструментов) до сих пор не выработан канон проектирования подставки. Убедиться в справедливости этого вывода можно путем простого сравнения, выбрав наугад десять инструментов разных лютьеров и разного времени создания. Во многом это (а так же другие не стандартизированные параметры инструмента) осложняет жизнь не только исполнителям, но и струнным лютьерам, и, в конечном счете, композиторам – на какое звучание инструмента ориентироваться. На собственном опыте, в ходе этого и других экспериментов (со струнами и медиаторами), мы убедились в том, что собственно от корпуса инструмента зависит далеко не все. Путем грамотного подбора подставки, медиатора и струн можно даже простой «школьный» инструмент облагородить и довести его звучание до хорошего профессионального уровня.
Таким образом, данное исследование призвано сориентировать и дать пищу для размышлений лютьерам, занимающимся работой с альтовой домрой, и, конечно, исполнителям. Ведь только глубинное понимание физиологии и физики своего инструмента позволит исполнителю «раскрыть» его, использовать все заключенные в него возможности – а они по истине колоссальны.
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА
Настоящее исследование было проведено солистом Калужской областной филармонии, альтистом Иваном Амолиным совместно с лютьером по ремонту и реставрации музыкальных инструментов Алексеем Викторовичем Сурниным в январе—феврале 2010 года. Оценка акустических качеств подставок производилась на инструменте, созданном лютьером Иваном Филимоновичем Макеевым в октябре 2006 года. Основные материалы корпуса: кузов – волнистый клен, дека – резонансная ель, гриф – венге, накладка – черное дерево. Струны: экспериментальный комплект струн «Синталь» (предоставлены фирмой ГОСПОДИН МУЗЫКАНТ®,) с обмоткой из посеребренной меди, пониженного натяжения (12,5; 11,4; 10,6 кг соответственно).
ПРЕДЛАГАЕМАЯ ТЕРМИНОЛОГИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ
На рисунке сверху указано расположение основных элементов подставки. В данном исследовании будут применяться следующие их обозначения:
- Левое крыло
- Правое крыло
- Язычок
- Внутренняя полость (на некоторых моделях подставок может быть разделена на центральную и боковые)
- Перекладина (участок подставки между крыльями)
- Гребень (на некоторых подставках из материала, отличного от остального тела подставки — получается т. н. подставка-гибрид (в данном исследовании эта разновидность не затрагивается))
- Подошва
В качестве упрощения далее совокупность деки, кузова, грифа и головки инструмента будет называться «корпусом» (на самом деле, в состав корпуса входят только дека, кузов, панцирь, нижний порожек, подлокотник, подставка и кнопки).