Одеждой сцены называют драпировки, перекрывающие закулисные пространства сцены и формирующие игровую площадку. В комплект одежды входят: занавесы, кулисы, падуги.
Одежда сцены может нести чисто служебную функцию в качестве постоянного обрамления сцены (это так называемая «дежурная одежда») и являться частью декорационного оформления спектакля. В зависимости от этого выбирается материал, способ окраски или живописной обработки.
Для изготовления дежурной одежды применяются хорошо поддающиеся драпировке и химической окраске хлопчатобумажные, реже шелковые и шерстяные ткани: различные хлопчптобумажные упаковочные ткани, байка, молескин, бархат, полубархат, репс, плательная шерсть и некоторые другие. Самым распространенным материалом для пошивки кулис и падуг является хлопчатобумажная тканьредкого плетения из крученых нитей. Она обладает приятной фактурой, хорошо воспринимает окраску, красиво драпируется в мягкие, глубокие складки. Дежурная одежда окрашивается в неяркие, нейтральные тона: серый, зеленоватый, кремовый и т. д. Особую группу одежды сцены составляет комплект из черного бархата.
Техника исполнения и выбор материала для кулис и падуг, несущих изобразительную функцию, зависят от конкретного задания художника. Это может быть некрашеный холст, мешковина, марля, собранная в густую складку, живописные или покрытые аппликацией полотна, жесткие рамы, обтянутые тканями, различного рода сетки и переплетения шнуров и т. д. и т. п. Как и все ткани, идущие на изготовление декораций, материал одежды сцены пропитывается огнезащитным составом, за исключением бархата и шелка, которые портятся при воздействии на них химических реактивов. Для изделий из этих тканей обязательна пропитанная, огнестойкая подкладка.
Развеска одежды сцены про изводится двумя способами: по классической схеме и так называемым кабинетом. Классический способ предполагает размещение кулис по планам сцены так, чтобы перед каждой парой кулис находилась падуга, прикрывающая их верхнюю часть (рис.196). Кулисы прикрепляются либо к штанкетам, либо к специально предназначенным для этой цели брускам ручных подъемов без применения противовесов. В процессе монтировки декораций на сцене высота, на которой должна находиться падуга, может изменяться против расчетной, поэтому для свободы маневра падуги всегда монтируются отдельно от кулис на «своих» штанкетных подъемах.
При кабинетной системе бока сцены перекрываются широкими кулисами, подвешенными перпендикулярно рампе, вдоль рабочих галерей. На последних планах сцены боковые кулисы замыкаются задником, образуя павильонную выгородку. Такая подвеска одежды позволяет полнее использовать площадь сцены, четко ограничивая сценическое пространство.
К категории одежды сцены относится антрактный занавес. Для изготовления занавесов чаще всего применяются тяжелые ткани шелковой группы — бархат и плюш, а также ткани специальной выработки. Процесс изготовления начинается с подготовки и раскроя лицевого и подкладочного материалов. Бархат подбирается так, чтобы направление ворса во всех кусках шло в одну сторону — сверху вниз. Иначе каждая полоса будет выделяться фактурой и оттенками. Кроме того, могут встретиться неодинаково окрашенные куски. Раскроенная и подобранная ткань укладывается на полу мастерской по заданным размерам и проверяется со смотрового мостика или с высокой стремянки. Отдельные полотнища сшивают между собой, отступая от фабричной кромки не менее чем на 1 см. Для того чтобы избежать стягивания ткани в швах, фабричную кромку через небольшие промежутки надрезают ножницами.
Лицевой материал раскраивается вертикальными полосами по размерам портала с припусками на посадку в швах и с учетом необходимого захода занавеса за верхний и боковые края портала. К низу занавеса прибавляется припуск 15-20 см на загиб лицевого материала в сторону подкладки. Перед сшивкой полосы ткани наметываются вручную, а затем прострачиваются на машине.
Подкладочная ткань (сатин, бязь) также сначала наметывается, а потом прошивается на машине. Для соединения лицевой ткани с подкладкой последнюю расстилают на полу и при равномерном натяжении прибивают гвоздями, начиная от середины каждой кромки. После это го на подкладку настилается лицевая ткань и пришивается вручную по фабричным кромкам. Верхние и боковые кромки занавеса прострачиваются на машине. Нижний припуск заворачивается на подкладку, наметывается и после предварительной монтировки занавеса на подвешенной дороге закрепляется окончательно машинным швом.
Для изготовления занавеса с постоянно закрепленными складками требуется двойное количество ткани. Иначе говоря, ширина скроенного, но не задрапированного занавеса должна в два раза превышать заданный размер. Верх занавеса драпируется складками, идущими либо в одном направлении, либо в противоположном от центра портала к краям и окантовывается полосой полубрезента шириной не менее 20 см. К верхнему поясу пристрачиваются вязки или в брезенте прор заются отверстия, усиленные кожаными накладками для крепления занавеса к кольцам и кареткам.
Кулисы шьют гладкими и в складку. Материал раскраивается по высоте кулисы и сшивается на машине. Верх кулисы обшивается холщовым поясом, к которому через каждые 25 см пришиваются вязки. Они изготавливаются из простроченных ленточек холста или кусков шторного шнура. Ленты или шнуры длиной в 50см пришиваются за середину прочными суровыми нитками. Нижнюю кромку кулис либо оставляют свободной, либо к ней пришивают карман шириной 10-15 см для оттяжного бруска.
Для драпирования кулис количество материала должно не менее чем в два раза превышать размер кулисы по ширине. Ткань драпируется равномерными складками на холщовой ленте, проходящей по верху кулисы. При укладке каждая складка закрепляется нитками, а после окончания драпировки сверху накладывается вторая холщовая лента, и все слои прострачиваются на машине. Для получения особенно глубоких складок сверху и снизу кулиса прибивается к деревянным лекалам с крутым волнообразным профилем. Верхнее лекало привязывается к подъему, а нижнее с сильной натяжкой прибивается к планшету сцены.
Кулисы с косой наружной кромкой сшиваются из полос ткани швами, идущими параллельно косому срезу. Концы полос обрезаются под углом, и продольные кромки сшиваются между собой так, что при подвеске срезанные концы становятся горизонтальными, а швы идут по косой. По наружной кромке, с обратной стороны, подшивается тонкая тесьма.
Падуги сшиваются из горизонтальных полос ткани, с тем, чтобы фабричная кромка образовала нижний обрез. При этом условии видимая кромка падуги всегда ровна и горизонтальна. Исключение составляют падуги, сшитые из бархата. Поскольку кулисы шьются из вертикальных полос с определенным направлением ворса, то и ворс ткани падуги должен идти в том же направлении. Иначе падуги и кулисы будут резко различаться по тональности.
Так называемые падуги «со смывом» состоят из нескольких слоев неровно обрезанного тюля. Каждый слой выступает за другой так, что внизу падуги остается только одна тюлевая полоска.
Задники, предназначенные под живопись или аппликацию, изготавливаются из плотных хлопчатобумажных и полульняных тканей: холста, бортовки, тика, бязи, двунитки. Материал раскраивается по ширине задника так, чтобы направление швов было горизонтальным по отношению к планшету сцены. Верхняя кромка задника окантовывается холщовым поясом, к которому пришивают вязки. Внизу пристрачивается карман для бруска. Своей тяжестью брусок равномерно натягивает все полосы ткани. Особое внимание обращается на закрепление швов по боковым кромкам. Если один из швов случайно надорвется, то остальная масса задни ка силой своей тяжести может мгновенно оторваться и рухнуть на сцену. Поэтому окончания каждого шва рекомендуется усиливать холщовыми накладками, прошивая их по линиям конверта — по периметру и крест накрест.
Конкретный выбор материала и отчасти конструкция зависят от технологии живописи и характера самого задника.
Раньше театр пользовался преимущественно кроющими клеевыми красками, наносимыми на грунтованный холст. Для сохранения кра сочного слоя такой задник наматывался на брусок, при клеенный к его верхней кромке. Такой же брусок прикреплялся намертво и к низу живописного полотна. Задник к штанкету подвешивался через отверстия, вырезанные в холсте, при помощи ремней с кольцами, цепей с карабинами, специальных декорационных захватов или веревочных шлагов. Вырезанный холст укреплялся дополнительными мягкими накладками.
Современная технология декорационной живописи основывается на применении тонкотертых гуашевых акриловых красок, анилинов, мягких аппликаций, поэтому в основном для изготовления задников используются отбельные ткани с плотной и мелкозернистой структурой. Крепление таких задников к штанкетам производится обычными вязками.
Читайте также: Шарнирные куклы из ткани руки
Все об одежде сцены: состав комплекта, используемые ткани, процесс покупки
Что такое одежда сцены? Как правильно выбрать и купить одежду сцены? Из чего она состоит и какие функции выполняет?
Само по себе словосочетание «одежда сцены» сразу намекает на 2 вещи:
- Сцена живая, и будто девушка, хочет наряжаться красиво
- Одежда выполняет декоративную функцию, а значит, должна подбираться со вкусом и создавать праздничную атмосферу.
И решив купить одежду сцены, нужно помнить главную цель ее приобретения – произвести впечатление на зрителя. Создание объема внутри сцены, ее зонирование, скрытие верхней механики сцены – все это важно. Но главное – впечатление, которое она будет производить на зрителей.
Ведь именно за ними — впечатлениями все мы ходим в театры и филармонии, оперу и балет.
Давайте рассмотрим устройство одежды сцены, ее «гардероб» и «наряды».
Что такое одежда сцены
Одежда сцены — это комплекс тканевых деталей, благодаря которым оформляется сценическое пространство. У нее 2 функции: техническая и декоративная.
Техническая функция заключается в том, что с помощью одежды сцены скрываются разные детали, такие как механика сцены и световое оборудование. Более того, благодаря кулисам создается эффект глубины сцены, что важно для оформления сценического пространства.
Декоративная функция заключается в том, что именно одежда сцены задает первое впечатление у зрителей. Что мы видим, когда только-только вошли в зал и сели в свои кресла? Правильно, Антрактно-раздвижной занавес и арлекин. Именно они задают первоначальное настроение, с которым мы начнем смотреть само представление.
На фото видно, как обе эти функции выполняются одеждой сцены. Мы специально подошли поближе, чтобы вы увидели, что находится за падугами и НАД падугами.
Читайте также: Мебельная ткань медли граунд
Где нужна одежда сцены?
Везде. Одежда сцены нужна везде, где есть сама сцена. За исключением уличных сценических комплексов.
Это и крупные государственные, и маленькие частные театры. Это дворцы культуры и актовые залы школ, ВУЗов и ССУЗов.
Это и дома культуры, и конференц-залы, и центры детского творчества. В общем, сфера применения одежды сцены просто огромна.
Из чего состоит одежда сцены
Важно понимать, что помимо антрактно-раздвижного занавеса и арлекина в комплекте одежды сцены есть много других деталей.
Каких? Давайте разбираться.
Антрактно-раздвижной занавес.
Это дежурная одежда сцены, которая всегда на виду. АРЗ скрывает сцену от зрителей. Он шьется из плотной ткани, которая не пропускает свет. Может как раздвигаться в разные стороны, так и подниматься вверх.
Посмотрите фото. На нем антрактно-раздвижной занавес отмечен красными линиями
Арлекин.
Это верхняя часть антрактно-раздвижного занавеса. Он нужен во-первых, для красоты, а во-вторых, для скрытия верхней механики сцены. На фото ниже видно, что это декорированная полоса ткани, которая украшает сцену и придает ей праздничный вид.
Выглядеть арлекин может по-разному: с простой драпировкой, бахромой, вышивкой и т.д.
Кулисы.
Располагаются по бокам сцены. Могут быть как мягкими (навесными), так и жесткими на рамках. Они делят сцену на планы (смысловые части). За ними скрываются артисты во время ожидания выхода на сцену.
Падуги.
Это верхняя часть кулис, подобно арлекину. Сколько на сцене пар кулис — столько же и падуг. Изготавливаются из ткани того же цвета, что и кулисы.
Задник.
Это полотно на заднем плане сцены. Оно может быть нейтральным или с нанесенным на него изображением. Это фон спектакля. Чаще всего изготавливается под цвет кулис. Может быть с драпировкой и без.
Читайте также: Как определить льняная ткань или нет
Поплановый занавес.
Используется вместо кулис для создания планов.
Черный кабинет.
Такое оформление сцены, при котором вся игровая площадка “одета” в одежду черного цвета. Это нужно для минимального отражения света.
Шторы на окна.
Если в театральном зале есть окна, то на них также шьют шторы в том же стиле, что и одежда сцены.
Шторы на окна в процессе монтажа. Обратите внимание — сама одежда сцены сделана из той же ткани.
Из какой ткани шьют одежду сцены
Говоря о ткани, из которой шьют одежду сцены нужно понимать 3 вещи.
- негорючая;
- плотная (чтобы не пропускать свет);
- легко поддаваться драпировке.
Разумеется, ткань должна быть прочной, удобной в эксплуатации и выдерживать стирку.
Сейчас пользуются популярностью следующие ткани:
При выборе ткани руководствуются двумя вещами:
- Поставленной задачей и желанием самого клиента;
- Бюджетом.
Иногда бюджет на первом месте. Но благодаря большому выбору тканей, даже с относительно небольшим бюджетом можно купить хорошую одежду сцены.
Типы сценического занавеса
Помимо стандартного антрактно-раздвижного занавеса, полотна которого раздвигаются в разные стороны есть и другие виды занавесов:
- Подъемно-опускной занавес
- Итальянский занавес
- Австрийский занавес
- Венецианский занавес
- Французский занавес
- Занавес Брехта
- Занавес «Вагнера»
- Занавес Полишинель
- Занавес Кабуки
Более подробно о типах сценического занавеса мы написали в статье: Театральные занавесы: какие бывают и чем отличаются
Как управлять одеждой сцены
Есть 3 варианта управления одеждой сцены:
- Ручное — допускается на небольших сценах
- Электрическое стационарное (с помощью пульта на стене)
- Дистанционное управление с помощью пульта.
Самое удобное, это, разумеется, дистанционное управление с помощью пульта. Но оно и самое дорогое. Да и не всегда в нем есть необходимость.
Среди наших клиентов самой большой популярностью пользуются стационарные системы.
Вот как выглядят шкафы пульты управления, установленные на стене:
Процесс покупки одежды сцены
Расскажем о процессе выбора и покупки одежды сцены на примере нашей компании.
- Вначале наш специалист уточнит какую задачу нужно решить. То есть какая одежда сцены нужна, что должно входить в ее комплект, какого цвета она должна быть, из какой ткани и т.д.
- После чего вы получите коммерческое предложение со сметой и 3D макет одежды сцены. Т.е. вы еще до покупки сможете понять, как будет выглядеть ваша сцена с новой одеждой. Все это бесплатно и ни к чему не обязывает.
- Затем, если наше предложение вам понравится, мы выполним замер вашего зала. Измерим ширину, высоту и глубину сцены. Учтем как видимую часть сцены, так и слепую часть, которую из зала не видно. На этом же этапе нужно рассчитать длину дороги занавеса и высоту всех креплений.
- Когда все размеры будут сняты, мы начнем шить одежду. Отметим, что весь цикл пошива происходит в наших собственных цехах, у нас нет никаких подрядчиков. Это значит, что вы не переплачиваете посредникам.
- Ну а после, мы доставим и повесим новую одежду на вашу сцену. И та картинка, которую вы видели в начале нашего общения на 3D макете станет реальностью.
Заявку на сцену вы можете оставить на этом сайте.
Или просто звоните по телефону: 8-800-775-95-00
- Свежие записи
- Балкон в многоквартирном доме: является ли он общедомовым имуществом?
- Штраф за остекление балкона в 2022: что это и как избежать наказания
- Штраф за мусор с балкона: сколько заплатить за выбрасывание окурков
- Оформление балконного окна: выбираем шторы из органзы
- Как выбрать идеальные шторы для маленькой кухни с балконом