Как самостоятельно загрунтовать холст для живописи маслом
Каждый художник мечтает о похвале своей работы. В наше время очень легко продать картину через интернет, не выходя из своей мастерской, и получить не только словесное восхищение, но и признание в денежном эквиваленте. А какое же моральное удовлетворение можно обрести, создав картину полностью своими руками (начиная с этапа подготовки полотна до завещающего мазка)!
Помимо умения рисовать, в профессии художника важно иметь понимание, как подбирать рабочие инструменты и подготавливать материалы. Ведь общее впечатление от картины во многом зависит от качества живописи, в том числе и от выбранного холста.
Рабочая поверхность для картин маслом должна быть подготовлена должным образом. Чтобы краски не впитывалась и не поглощались в ткань, для этого в изобразительном искусстве используется связующее звено – грунт. Именно он помогает добиться максимального связывания холста и будущей краски.
Помимо малой степени абсорбции красок, правильная грунтовка предусматривает возможность самостоятельного исправления мелких неровностей в процессе высыхания.
Никогда не пытайтесь писать масляными красками на неподготовленной поверхности. В противном случае краски начнут жухнуть, проникать на заднюю область картины, а со временем трескаться и вовсе осыпаться.
В специализированных художественных магазинах представлены как негрунтованные, так и готовые грунтованные холсты. Если у вас есть время и возможность произвести самостоятельно грунтовку, я бы рекомендовала отдавать предпочтение первому варианту.
Основные причины не покупать готовый холст
- Цена. Самодельный льняной холст обходится почти 2 раза дешевле готового.
- Качество. Готовые холсты часто бывают с дефектами.
- Размер. Делая холст самостоятельно, есть возможность подбирать нестандартные форматы, которых не бывает в продаже.
Зная, как грунтовать холст под масло в домашних условиях, можно регулировать консистенцию и состав покрывающей смеси. Это, в свою очередь, позволит подстроить рабочую поверхность под свои собственные уникальные художественные задачи.
Тем не менее, часто начинающие художники не имеют представления, как правильно грунтовать холст для живописи маслом и делают ошибки. Я считаю, что первый важный момент в данном процессе – определиться с з необходимыми материалами.
Необходимые материалы для грунтовки
В большинстве случаев холсты, которые представлены на прилавках магазинов, покрыты акриловым или эмульсионным грунтом. Также бывают клеевые, синтетические, масляные или полу масляные разновидности покрытия.
Для грунтовки я обычно использую акриловый грунт. На мой взгляд, это оптимальный вариант для живописи масляными красками. Его можно приобрести или сделать самостоятельно.
Для первых попыток грунтовки лучшим выходом будет использование фабричных материалов. Приготовление состава в домашних условиях требует определенного опыта и мастерства.
Наносить грунт удобней всего с помощью флейца или широкой кисти. Для идеально ровной грунтовки можно воспользоваться мини-валиком или шпателем.
Сам холст лучше выбирать из натуральных материалов (чистый лен или с примесью хлопка). При покупке обратите внимание, нет ли на нем узелков или прочего брака.
Также понадобиться подрамник. Его можно приобрести в багетной мастерской или художественном магазине.
Грунтовка холста поэтапно
Перед тем, как грунтовать холст в домашних условиях, его желательно немного отшлифовать, например, пемзой. Это позволит убрать узелки и другие неровности (при их наличии). Но усердствовать в этом не нужно – достаточно пройтись всего один раз.
Перед непосредственным нанесением грунта, тканевую основу, как правило, проклеивают. Это придает полотне стабильность, позволяет избежать прохождение на тыльную сторону связующего вещества из красок и грунта, а также предотвращает просачивание масла во внутрь. Кроме того, в процессе проклейки на холсте создается прочная эластичная пленка и грунт наносится значительно лучше.
У разных производителей один и тот же вид грунта может иметь разную консистенцию. Иногда он бывает густым, в таком случае я разбавляю его водой примерно до состояния жидкой сметаны (или немного гуще).
Если вы разбавили грунт, и он начал плохо закрашивать холст – значит воды получилось слишком много. Просто добавьте еще грунта и хорошо размешайте.
Грунтовать лучше в прохладном помещении. Изначально я крашу торцы. Как правило, первый слой ложится немного туговато. Всего я делаю 2-3 слоя. Промежуток между ними должен быть минимум 1 час, а лучше – 3-4 часа.
Мазки грунта нужно наносить активно, так как акрил быстро подсыхает. По одному и тому же участку проводить по несколько раз не стоит, чтобы не образовались «наплывы» и другие неровности. В конце нанесения грунтовки можно сделать горизонтальные выравнивающие движения.
Обычно время высыхания второго слоя акрилового грунта варьируется в пределах 12-15 часов (в зависимости от влажности помещения). Если после осмотра вас не устраивает фактура или фон холста, можно добавить еще слой.
Читайте также: Можно ли красить ткань пищевым красителем
Не допускайте образования сквозняков в помещении, в котором просушиваете холст, или попадания прямых солнечных лучей. Под их влиянием грунт может начать покрываться трещинами и осыпаться.
Перед тем, как грунтовать холст для живописи, учтите также состав ткани, из которой он сделан. Лен и мешковина хорошо грунтуются, а вот с синтетикой иногда возникают проблемы. Желатиновая проклейка может плохо впитаться в материю и частично при грунтовке начать облазить. Если это ваша первая попытка загрунтовать полотно, я рекомендую выбирать плотную ткань без узелков и прочих дефектов.
Подготовка холста для масляной живописи
Любая работа маслом начинается с подготовки холста. И тут есть несколько путей. Каждый выбирает сам исходя из ситуации, времени и средств.
По сути всего два варианта подготовки холста. Как водится, сложный и простой. Начну со второго. Он очень короткий. Достаточно пойти в ближайший художественный магазин и купить готовый подготовленный холст, натянутый на подрамнике. Собственно, и всё, можно начинать работать. Но тут есть нюанс, в наших магазинах ассортимент представлен хлопковыми и льняными холстами отечественного, российского или китайского производства. Качество этой продукции оставляет желать лучшего. Подробнее о выборе ткани (холста) для живописи я написал ниже.
Самым правильным будет приобрести уже загрунтованный холст в рулоне (из длинноволокнистого льна) и отдать его для натяжки в ближайшую багетную мастерскую. Там грамотно и качественно натянут холст на подрамник.
Есть ещё вариант приобрести ткань для живописи и самому проклеить и загрунтовать её. Ведь некоторые не доверяют заводской грунтовке и готовят холсты сами. Иногда производители грешат тем, что не проклеивают холст, а сразу грунтуют его. Что абсолютно не допустимо, ведь в таком случае холст будет сильно тянуть масло и краски пожухнут. Да и самому натягивать и грунтовать выходит несколько дешевле, хотя и затратно по времени. Но обо всём по порядку.
Какую ткань выбрать для холста?
Из всех тканей самой лучшей считается именно льняной холст, натянутый на подрамнике. Это специальная ткань для живописи, плотного плетения и без узелков. Мешковины отметайте сразу же, они слишком грубые и с большими дырками. Так же никакие двунитки из хлопка и смешанные ткани (лён+хлопок) не заменят качественный холст. Этот материал для учебных работ студентов и не более. И я не рассматриваю тут вариант письма на дереве. Это отдельная тема.
Холст лучше всего подыскать качественный, из длинноволокнистого льна, без узелков и с плотным плетением. Хотя с этим в наших краях Беларуси довольно проблематично. Из всех вариантов есть в магазинах лён для живописи белорусского производства. Однако это, как и весь лён для живописи на постсоветском пространстве, коротковолокнистый лён (из очеса). В нём достаточно много узелков, он средней зернистости и не очень плотный. Реставраторы не рекомендуют использовать такую ткань если вы хотите, чтобы ваша работа сохранялась очень долгие годы.
Хороший же и действительно качественный холст можно приобрести где-то ещё, поискав на просторах интернета с доставкой на дом. Смотреть рекомендую итальянский или бельгийский холст. Настоящий европейский холст бывает только в рулонах и только загрунтованный. Ни в каком другом виде его приобрести нельзя. К тому же такой холст более гибкий и не такой жёсткий как отечественный. Что делает его более стойким к разного рода повреждениям. Потому остерегайтесь подделок и приобретайте только настоящий европейский холст.
Льняной холст бывает нескольких видов в зависимости от потребности и стиля работы. Мелкозернистый обычно применяют для мелких работ и портретов, где письмо идёт тонкими слоями. Среднезернистый самый распространённый и чаще всего используется большинством художников. Крупнозернистый же приобретают те, кто пишет очень пастозно.
Какой выбрать подрамник для холста?
Теперь пару слов о подрамнике. Его можно приобрести в том же художественном магазине или заказать изготовление в мастерской у мастера. Подрамники бывают модульные (сборные) и глухие (неразборные). Самым удобным в использовании считается модульный подрамник на клинышках. Его плюсы в том, что натяжение холста можно регулировать, подбивая клинья. Если же холст провиснет в глухом, не разборном подрамнике, то исправить ситуацию можно только перетянув заново. А это уже проблемно. Хотя вполне можно пользоваться и глухим. Если натяжение изначально было хорошим, то периодические обвисания холста случаются только из-за повышенной влажности воздуха. И натяжение возвращается к норме, как только изменяется обстановка к более благоприятной.
Читайте также: Мягкая мебель в ткани жаккард
Как натянуть холст на подрамник?
Теперь можно приступить к натяжке холста на подрамник. Только учтите, на подрамник натягивается уже проклеенный и загрунтованный холст. Для проклейки и грунтования ткань натягивается не сильно. В последующем снимается и натягивается уже в полную силу на подрамник для работы.
Грунтованный холст после отрезки от рулона и перед натяжкой на подрамник, должен полежать в горизонтальном положении примерно сутки. Не загрунтованную ткань можно натягивать сразу.
Холст обрезается под размер подрамника с запасом так, чтобы можно было завернуть за край. Это где-то 4-6 сантиметров с каждой стороны, в зависимости от высоты планок подрамника. Для натяжки понадобится мебельный степлер и специальные щипцы для натяжки холста. Смачивать холст, для облегчения работы, нельзя.
Перед началом важно расположить холст так, чтобы направление нитей было параллельно краям подрамника. Начинать натягивать надо с середины каждой стороны подрамника. И дальше с промежутком в 4-5 см равномерно по всему периметру, двигаясь от центра к краю. Чтобы ещё понятнее, первую скобу на одной стороне, вторую на противоположной, третью на третьей стороне и после на четвёртой. Затем возвращаемся к первой стороне и забиваем две скобы, справа и слева от центра. И дальше так по кругу пока не дойдёте до краёв подрамника. Концы холста аккуратно завернуть и подбить, чтобы не висели и не разлохмачивались. Не обрезайте лишнее, лучше оставить на будущее, вдруг придётся перетягивать холст.
Сила натяжения холста должна быть достаточной, чтобы был эффект барабана. Ткань не должна провисать. Хороший европейский загрунтованный холст нужно натягивать очень сильно. Так же во время натяжки следите за тем, чтобы нити ткани не шли волнами, а располагались ровно вдоль края подрамника. Лучше всего заранее отметить нить, которая будет проходить вдоль края подрамника. Тогда холст натянется ровно и не будет перекоса.
Это общее правило натяжки холста. И не важно, грунтованный или не грунтованный холст вы используете при этом. При стандартном методе натяжки ткань прибивают с торца подрамника. В этом случае необходимо использовать раму для оформления готовой работы. Если же вы хотите оставить работу без рамы, то лучше прибивать ткань с обратной стороны, чтобы торцы при этом остались красивыми. В этом случае лучше использовать уже грунтованный заранее холст. Это так называемая галерейная натяжка холста. Такой метод более сложен и без опыта и сноровки проблематично в достаточной степени натянуть холст.
Проклейка и грунтовка полотна для живописи. Зачем это нужно?
Секреты гармонии в живописи
Цвет в живописи. Секреты появления новых оттенков при работе по технике «старых мастеров»
Проклейка и грунтовка полотна для живописи. Зачем это нужно?
Проклейка и грунтовка поверхности – важнейшие этапы при создании живописных произведений. Подготовка полотна – это фундамент, от которого зависит долговечность основы и нанесенных на нее красок. Игнорирование данной стадии заметно снижает качество живописи, особенно если она выполнена в технике «старых мастеров».
Многослойная живопись базируется на комплексном подходе, где качество выполнения последующих этапов сильно зависит от результативности предыдущих, в том числе и подготовительных. К тому же грунтовка в технике Высокого мастерства выполняет дополнительные функции, что хорошо видно на этапе проработки светотени наждачной бумагой, когда грунт, просвечиваясь сквозь имприматуру, усиливает световые пятна. Процесс и результат проработки наглядно демонстрирует этот ролик .
Зачем проклеивать и грунтовать поверхность?
Проклеивание необходимо для защиты поверхности от содержащихся в грунте и красителях компонентов, негативно воздействующих на ее структуру. Если основу не проклеить, она начнет разрушаться, что приведет к отслаиванию краски. К тому же, заполняя поры, клей делает поверхность ровной и гладкой, тем самым обеспечивая комфортные условия для работы в любой технике. Если работа ведется на холсте, то после проклеивания он становится более твердым и не проваливается.
Грунтовка в свою очередь выступает в качестве связующего звена между поверхностью и красками, гарантируя их хорошее прилипание (адгезию). Реставраторы могут подтвердить, что, отказавшись от грунтования, можно потерять картину, потому что краска со временем будет твердеть и осыпаться.
Особенности проклеивания полотна
Задача этой операции – нанести защитный слой, а не пропитать основу насквозь, поэтому клей должен иметь желеобразную консистенцию. Как показывает практика, такая вязкость дает легкую пропитку, надежно защищает основание и создает благоприятные условия для наложения грунта. Готовый состав для проклейки можно купить, а можно приготовить самостоятельно на основе специализированного клея или желатина. Желатин лучше приобретать не пищевой, а промышленный, а клей обязательно должен содержать процент сухого вещества (см. состав на упаковке). Можно также использовать ПВА (с содержанием воды не более 10%), но лучше не в чистом виде, а в сочетании с акрилом.
Читайте также: Ткань с отливом что сшить
| Для работы в технике «старых мастеров» в качестве полотна лучше выбирать МДФ. Этот влагостойкий и сравнительно дешевый материал – дешевле, чем иконописная доска, тверже, прочнее и износоустойчивее, нежели холст. Кроме того, древесина лучше, чем ткань выдерживает поверхностную проработку наждачной бумагой, что существенно повышает качество и скорость работы. Подробнее о выборе полотна для создания художественных произведений в технике «старых мастеров» рассказывается в этом видео . |
Если вы решили использовать для проклейки полотна желатин, его нужно правильно приготовить. Высыпаем смесь (25-30 г) в пустую емкость, заливаем стаканом теплой воды и оставляем на час. После того, как желатин набухнет, наливаем в емкость еще 2 стакана уже горячей (не кипятка!) воды и оставляем его застывать. Как только вещество станет комнатой температуры, оно превратиться в желе, и его можно использовать для проклейки.
Первое проклеивание – холодное. Широкой кистью, столовым ножом с закругленным концом или мастихином равномерно втираем желеобразный желатин в поверхность так, чтобы получился ровный слой. При комнатной температуре сушим поверхность до полного высыхания и зашкуриваем мелкозернистой наждачкой для лучшего сцепления со следующим слоем. Растапливаем оставшийся желатин (не до кипения!), даем остыть до температуры 30-35°C, наносим на поверхность широкой щетинной кистью, оставляем высыхать, после чего зашкуриваем. По этой же схеме выполняется третья – заключительная проклейка. Если вы используете готовый состав, проклеивание осуществляется аналогично. Полотно можно располагать как вертикально, так и горизонтально, главное, чтобы со всех сторон поступал воздух.
Как и чем грунтовать поверхность для живописи?
Высохшее после проклеивания полотно необходимо загрунтовать. Существует несколько разновидностей грунтов:
которые можно разделить на три категории: сильнотянущие, среднетянущие и слаботянущие. Чем меньше в грунте связующего вещества, тем сильнее он «тянется».
Масляные грунтовки относятся к категории слаботянущих и подходят только для живописи маслом. Они не впитывают маслянистую составляющую красок, поэтому не изменяют их тон и блеск. К недостаткам грунта на основе масла следует отнести слишком долгую просушку и низкую пористость, что обуславливает не очень хорошую сцепляемость красок. Еще одна грунтовка, предназначенная для работы масляными красками, – клеевая. Она относится к сильнотянущим, обеспечивает отличное прилипание красителей, эластична и высыхает довольно быстро. Но у нее есть один существенный недостаток – она капризна и непредсказуема в работе.
Акриловый и эмульсионный грунты принадлежат к категории среднетянущих и подходят для большинства основ, красок и техник. Но в связи с тем, что эмульсионная грунтовка очень нестабильна и через короткий промежуток времени распадается на отдельные компоненты, производители не продают ее для самостоятельного нанесения. Полотна, загрунтованные «эмульсионкой», продаются уже в готовом виде.
Мягкий, укрывистый и эластичный акрил в этом смысле намного стабильнее, однако его следует осторожно использовать для холста, который под воздействием этого вида грунта может стать слишком гибким, что недопустимо для масляных красок. К тому же непонятно, как поведет себя акриловая грунтовка через десятилетия, история применения которой составляет всего 50 лет. Кроме того, ослабляющий натяжение холста акрил повышает риск продавливания поверхности во время работы, поэтому такой грунт лучше использовать для более твердых основ.
Для рисования в технике «старых мастеров», где новые оттенки получаются путем проработки поверхности темперными смесями, лучше всего подходит левкасный грунт. В его составе присутствует гипс, поэтому он очень прочный, долговечный и подходит как для яичной, так и масляноказеиновой темперы, но в силу повышенного веса неприменим для холста. Грунтование левкасом специфично и требует наклеивания пропитанной в клеевом растворе поволоки плюс тщательной шлифовки каждого слоя, а готовое полотно с грунтом стоит достаточно дорого, и не каждый может его себе позволить.
Поэтому имеет смысл воспользоваться более дешевой способом – загрунтовать поверхность титановыми белилами на основе темперы. Грунтовка хорошо себя зарекомендовала для многослойной техники: она дает гладкий укрывистый слой, отличается ровностью цвета, отлично связывается и сочетается с имприматурой, а на этапе формирования объема участвует в создании световых участков. Подробнее о подготовке полотна и последующих этапах многослойной живописи рассказывается в книге , посвященной технологии оптических просветов – методике, базирующейся на технике «старых мастеров» и современных приемах изобразительного искусства.
- Свежие записи
- Балкон в многоквартирном доме: является ли он общедомовым имуществом?
- Штраф за остекление балкона в 2022: что это и как избежать наказания
- Штраф за мусор с балкона: сколько заплатить за выбрасывание окурков
- Оформление балконного окна: выбираем шторы из органзы
- Как выбрать идеальные шторы для маленькой кухни с балконом