Ткань и складки могут принимать самые разные формы в зависимости от мягкости материала и того, что под ним. Мы собрали и перевели огромную подборку советов и заметок от различных художников. Давайте рассмотрим, как они анализируют поведение того или иного материала, виды складок, и какие наставления могут нам дать.
Советы по рисованию складок от художницы комиксов Miyuli
Складки зависят от формы, на которую они ложатся. Они не универсальны.
Нет единого правила, как рисовать складки. Лучший способ понять драпировку — это сделать как можно больше стадиков для её исследования. Чем реалистичнее вы хотите нарисовать складки, тем больше референсов вам понадобится. Понимание некоторых общих принципов позволит правдоподобно передать их в более стилизованном виде.
Материалы
Когда имеете дело со складками очень важно учитывать материалы, которые вы рисуете. Все они имеют свои особенности, которые помогают решить, куда ложатся соответствующие складки. Их текстура диктует условия, как сильно будут рассеиваться тени.
У более плотного материала более широкие складки, которые обычно менее заметны.Твердые материалы обычно больше вытягиваются в области сгиба или по швам.Мягкий и тонкий материал создаёт больше всего складок, особенно вокруг областей изгибов.
Количество складок также зависит от того, насколько тяжелая ткань, и из какого материала она сделана. При рисовании ткани полезно сначала рассмотреть, насколько плотным/тонким, твердым/мягким, тяжелым/легким и гладким/текстурированным является материал.
Тяжелая ткань создаёт складки разного объема и ширины. На ней также меньше складок в состоянии покоя и даже при движении.Вся одежда сшита по-разному, что сильно влияет на формирование складок.
Хорошо, если вы будете знать общее расположение швов. Вам не нужно их все рисовать, но понимание конструкции очень поможет.
Складки обычно тянут за собой выпуклые швы, это особенно заметно на плечах на такой одежде, как костюмы.
У свитеров швы на рукавах обычно гораздо ниже, и складки не тянут их так сильно.
Складки на одежде со свободным и облегающим покроем отличаются. Облегающий крой повторяет форму тела и обволакивает его. Свободная одежда показывает множество обвисших складок, которые идут от точки натяжения вниз.
Одежда часто создаётся с учетом складок или их отсутствия.
Приталенная одежда предназначена для того, чтобы выглядеть элегантно с наименьшим количеством складок. Когда одежда слишком тесная или слишком свободная, появляется больше складок, которые придают одежде менее изящный вид, особенно если смотреть на силуэт.
Изношенная ткань сминается сильнее, чем новая или хорошо ухоженная.
Примечание: При рисовании одежды и складок сначала подумайте, какой материал соответствует личности персонажа.
Внешние воздействия
На складки может сильно повлиять ветер или вода.
Влажная и сухая одежда ведут себя по-разному. Намокшая ткань имеет тенденцию прилипать к телу под ней. Вода делает легкий материал намного тяжелее, поэтому он больше не движется так легко. Тонкая ткань становится прозрачной.
Движение
Когда тело находится в состоянии покоя, то ткань обычно тянется вниз под действием силы тяжести. Чем шире и легче ткань, тем более заметные обвисшие складки.
На изгибе ткань прижимается сама к себе и создает различающиеся по размеру, полые формы.
У одежды с узким кроем больше неровностей. Широкий материал имеет тенденцию сплющиваться с меньшим количеством складок.
Материал приспосабливается к движению тела. Складки обычно следуют за изгибом. Это может быть очень полезно, если вы захотите подчеркнуть движение.Обратите внимание, что более легкий и тонкий материал в приведенном примере создаёт меньше складок, так как рука все еще в состоянии покоя.
Положение рук диктует условия, где появляются складки.Если куртка расстёгнута, то часть складок пропадает, даже если руки подняты.
Брюки
Ткань брюк поддерживается на талии.
Верхняя часть шире и сужается к коленям, потому что приспосабливается к строению костей в ногах.
Обычно на узких брюках на коленях видны складки.
При рисовании бугорков на ткани хорошо показать их происхождение и объем. Это действительно важно, когда вы можете представить складки в трехмерном пространстве.
Читайте также: Взаимосвязь проводящая ткань ситовидные трубки механическая ткань
Со спины можно увидеть складки, образующиеся под ягодицами и натягивающиеся по бедру.Также заметно, что складки на коленях идут от бедра.В общем, когда тело просто находится в состоянии покоя, то складки менее динамичные.
Когда нога поднята, колено становится самой сильной точкой натяжения.Будьте внимательны с формами складок на штанинах, когда нога движется.
Тени и блики
В зависимости от толщины материала, тени вокруг складок могут выглядеть по-разному.
При затенении складок хорошо использовать сочетание мягких и жестких краев.
При покраске обращайте внимание на степень гладкости и мягкости материала. Гладкая ткань больше отражает свет, на ней более яркий блик. Поверхность более грубых и текстурированных материалов сильнее рассеивает свет.
Самая темная область обычно находится там, где формы прижимаются друг к другу, и появляется окклюзия. Это также относится к очень глубоким складкам, куда не проникает свет.
Вот ещё несколько заметок, при затенении материалов.
Степень затенения, как и ширина складок, варьируется в зависимости от типа ткани, поэтому нужно хорошо ознакомиться с как можно большим количеством материалов, чтобы создать богатую визуальную библиотеку.
Дополнительные советы и рекомендации по рисованию одежды
(от художников Mossygator, Joakim Riedinger, Normand Lemay, The Etherington Brothers, juliajm15)
Как выбрать ткань для рисования с натуры
Этот пост предназначен для тех, кто учится рисовать драпировки с натуры и делает это самостоятельно, без помощи педагогов в художественной школе или еще где-то. Так как знания, что именно выбрать для рисования и как этим пользоваться тоже не появляются сами собой, а педагога, который эту работу проделывает за учащегося, нет, то разъясню пару моментов.
Итак, какой должна быть драпировка для первых тренировок?
1. Цвет
В идеале ткань должна быть совсем белого цвета, как кипяченая простыня и гипс, по возможности не бледно-желтого или розового. Просто белый, равномерный цвет. Почему? Потому что белый — это не только отсутствие цвета, как такового, но еще и отсутствие тона (в противоположность черному, где цвета нет тоже, но тон максимально насыщен). Белые предметы не имеют самого тона. и единственный тон, который на них есть — это разнообразные тени: падающие или собственные. Насыщенность тона говорит только о глубине тени, которую необходимо изобразить, а значит — толщине складки, ее освещенности и форме, то есть о тех параметрах, которые и являются основными для изучения, когда человек рисует ткань. Любой цвет или тон кроме белого усложнит задачу — если драпировка будет серой, то у нее будет иметься и собственный тон, и переломы формы будет сложнее «считать» при рисовании, если же она будет еще и цветной — то «канал связи» глаз и головы будет забиваться еще и передачей цвета (в случае монохромного рисунка — еще и попыткой перевести видимый цвет в какую-то из градаций серого на рисунке). Безусловно, эти усложняющие задачу параметры однажды надо будет в нее ввести, но начинать с них по большому счету нет никакого смысла, они никуда не денутся — разберитесь сначала с формой и тоном.
2. Фактура ткани и ее тип
Для начала берите плотный, матовый хлопок — самую обычную простыню, например. Простое хлопковое переплетение дает жесткие, достаточно четкие складки (особенно если ткань выглажена, что рекомендую сделать для первых разов), их форма тоже вполне конкретна. Все переломы формы, переходы тона и плоскостей легко читаются и осознаются, что, собственно, и требуется. Любые ткани, имеющие внутри себя гладкие, блестящие волокна (как атласная ткань, например), несмотря на тот же белый цвет, не будет иметь «нулевой тон». Из-за того, что гладкие волокна ткани отражают свет, чисто белый, нулевой тон будет только в местах бликов, отраженного света. Остальная плоскость опять же будет различных градаций серого, плюс содержать резкие тени и свет из-за «зеркальности» ткани. Атлас — тоже плотная ткань, дающая четкие складки, так что ее «зеркальность» может быть следующим этапом усложнения после первых драпировок, но все-таки не первым — складки атласа очень текучи, с мягкими линиями, и в попытках их нарисовать без должной практики на более простых тканях теряется ощущение материала. Бархатистые ткани наподобие бархата, велюра и им подобных имеют большую рыхлость структуры и дают сложные, нечеткие мягкие складки, усложненные непростыми переходами тона из-за наличия ворса. Такие ткани я бы рекомендовала брать для тренировок уже тем, кто неплохо натренировался на хлопке различных цветов и тонов и ему подобных тканях. И ни в коем случае не берите для драпировок полупрозрачные ткани! Они не имеют ни четкой структуры складок, так как слишком тонкие и мягкие, многие из них бликуют, но при этом — не имеют четко выраженного цвета и тона из-за полупрозрачности. Это самый сложный тип тканей, и его никогда не рисуют изолированно, отдельно от других предметов, фона или другой драпировки, так как их изображают через изменение вида объекта, который сквозь них просвечивает. если можно так выразиться.
Читайте также: Какие ткани используют в технике синель
3. Орнаментированные ткани
По возможности, старайтесь избегать сложно и густо орнаментированных тканей. Их очень тяжело изображать, и это имеет смысл в сложных натюрмортах с множеством драпировок, где та или иная ткань с орнаментом придает композиции красивый акцент, например. Часто такие ткани тяжелые, плохо гнущиеся, и практически лишенные на постановке складок, что не очень полезно для разбора структуры ткани. Даже если ткань достаточно тонкая и хорошо драпируется, то узор будет отвлекать от ее конструкции и светотени — орнамент не столь значим для таких учебных работ, чтобы изображать его, но и абстрагироваться от него сложно. Так что ткани с рисунком лучше оставить либо для живописных натюрмортов в цвете, либо для тренировок на текстуру материала, где уже интересно проработать особенности ткани как то, что можно «пощупать».
4. Источник освещения
Это не относится напрямую именно к драпировкам, так что этот пункт можно считать универсальным для всех тренировок с натуры. Лучше всего иметь направленный источник освещения — настольную лампу, направленную под тем или иным углом к постановке, или четкий солнечный свет из окна. Это нужно для того, чтобы тоновой рисунок был более очевидным, а при рассеянном свете (особенно от нескольких ламп) тени будет менее густые, четкие, иногда будут двоиться, а некоторые переходы формы не будут читаться из-за излишней освещенности. В дальнейшем можно экспериментировать и с несколькими источниками света, и с цветным светом, но сначала лучше не усложнять задачу на пустом месте.
В целом, усложняться работа должна примерно в такой последовательности: белая матовая ткань светлая цветная матовая ткань светлые ткани с блеском матовые темные ткани и блестящие темные ткани ткани с фактурой (с ворсом или заметным переплетением нитей, грубая холстина или вязаный свитер, к примеру) тяжелые ткани, такие как парча или ей подобные, которые дают сложные, глубокие складки и часто бликуют композиции из нескольких драпировок, включающие и полупрозрачные ткани (комбинировать несколько разных тканей можно на всех этапах, кроме первого, тут я помечаю это отдельно, чтобы не было идей рисовать полупрозрачные ткани отдельно от всего). Вышеприведенная последовательность — это примерный план, чтобы не пытаться прыгнуть выше головы и чтобы не мучиться, с какой стороны подойти к вопросу) Все написанное верно для ситуации, когда это конкретные упражнения с целью разобраться в рисовании ткани и ее структуры.
Ткани для росписи : виды, особенности, характеристики.
Мой рассказ, надеюсь будет полезен, любителям дизайнерских вещей с росписью и начинающим мастерам. Некоторые моменты, касаются только моего мнения, которое сформировалось с процессе опыта. Моя публикация в основном о натуральных тканях, тех которые использую в своем творчестве и очень люблю. Написать решила, потому что часто задают вопросы об применении той или иной ткани, их отличиях, особенностях при заказе изделий.
Читайте также: Средство от электризации для ткани
Итак, натуральный шелк — атлас, это очень красивая ткань, с лицевой стороны гладкая блестящая поверхность. Изнаночная сторона матовая, слегка бархатистая. Краска на атласе достаточно насыщенная, переливается разными оттенками цвета в зависимости от угла зрения. Толщина ткани от 12 до 19мк и больше, 12-14мк используют на платки шарфы, палантины; 16-19мк — на одежду.
Люблю работать на атласе, изделия получаются очень красивые с благородным блеском, насыщенные, на мой взгляд, у атласа только один недостаток — он очень нежный, на нем чаще могут оставаться затяжки, его нужно очень бережно стирать, утюжить, чтобы не оставалось следов от «заломов». Надеюсь, что я Вас не напугала, ткань действительно достойная, сама ношу и довольна.
Далее натуральный крепдешин, обладает огромными достоинствами: роспись выглядит ярко и насыщенно, ткань очень прочная, основная часть одежды с росписью делается именно на крепдешине, у него, конечно нет такого откровенного блеска, как у атласа, блеск очень сдержанный и, наверное, это единственный его недостаток. Толщина ткани от 8 до 19мк, соответственно более плотный идет на одежду.
Много изделий делаю на крепдешине: ярко, прочно, надежно.
Люблю рисовать на шифоне, эта ткань заслуживает много похвал, не смотря на то, что она не такая плотная как крепдешин, но в этом и ее прелесть, вещи из нее получаются слегка прозрачные и очень романтичные. Натуральный шифон бархатистый, даже слегка «зернистый» на ощупь и достаточно прочный. Толщина шифона от 6 до 12мк, на аксессуары берут и высокой плотности ткань.
Интересная ткань жаккад натуральный, он где-то соединяет атлас и крепдешин, но ближе к атласу, достаточно прочный, дополнительный блеск придает выработка на ткани. Толщина 14-16мк, в основном используется в одежде, но, по моему мнению, нужна определенная роспись, чтобы выработка сочеталась с рисунком и не мешало одно другому.
Натуральный шелк- фуляр и туаль, похожи внешне, тоньше крепдешина, почти гладкая поверхность, нет «зернистости» крепдешина и шифона.Толщина первого 6-12мк, туаль до 15мк. Достаточно прочности, яркости, на мой взгляд, минус только в том, что выглядят скромновато, на фоне крепдешина, атласа и соответственно дешевле по цене. Но в целом, фуляр мне все-таки нравиться: хорошо ложиться краска, практически не линяет, много работ, которые я делаю на фуляре, например тюльпан Растрепа. Туаль, принципиально не использую, мне кажется он не такой пластичный как другие виды шелка.
Бабочка»бархатная» очень насыщенная.
Много и часто использую в своем творчестве натуральный шелк экскельсиор, он тонкий и очень блестящий, почти невесомый, его плотность от 5 до 6мк. Почти во всех изделия, созданных в технике нунофелтинг присутствует экскельсиор и шерсть итальянского мериноса. Платье Орхидеи (роспись на экскельсиоре), нижняя юбка — шифон.
Что, касается хлопка, льна. то имеет место роспись для одежды в различных техниках. Большой ассортимент сейчас представлен смесовых тканей (хлопок+шелк, шерсть+шелк и т.п) и они тоже дают простор для творчества. Еще хочу напомнить, что все натуральные ткани хорошо мнутся при носке. При стирке усадки не происходит, так как в процессе росписи она уже произошла.
Говоря об обмане в составе, который может плачевно сказаться на росписи (неравномерное окрашивание, плохое закрепление краски и т.п.), необходимо усвоить, что шелк нужно покупать только в специализированных магазинах и понимать, что натуральная ткань стоит не дешево: средняя цена хорошего атласа или крепдешина за метр, сейчас стоит в среднем около тысячи рублей (плюс, минус, в зависимости от плотности и ширины ткани).
Надеюсь, что мой рассказ будет Вам полезен. Если возникли вопросы, задавайте. Спасибо за внимание!
- Свежие записи
- Балкон в многоквартирном доме: является ли он общедомовым имуществом?
- Штраф за остекление балкона в 2022: что это и как избежать наказания
- Штраф за мусор с балкона: сколько заплатить за выбрасывание окурков
- Оформление балконного окна: выбираем шторы из органзы
- Как выбрать идеальные шторы для маленькой кухни с балконом