Оформить стену, используя карту мира, мы решаемся разве что в детской. И думаем при этом в основном о практической пользе.
На минуту забудьте про уроки географии, и вы увидите, что такой декор для стен может быть красивым и оригинальным оформлением с особенным настроением. Перед вами 16 идей для вдохновения.
- Для детской комнаты – яркая карта мира, выполненная из животных, которые встречаются в разных странах:
- или карта, где каждая страна имеет свой цвет и рисунок:
- драпировка из ткани с ярким принтом:
- Для других комнат – темные силуэты на светлой стене:
- или наоборот – светлые на темной стене:
- яркий акцент, вступающий в диалог с другими элементами интерьера:
- серия акварельных рисунков, составляющих одно целое:
- карта, составленная из названий стран:
- лаконичное оформление из вертикальных полос разной длины:
- простые и бюджетные варианты – карта из почтовых марок:
И даже самая обычная карта на стене, дополненная другими элементами интерьера, создает такую атмосферу, какую не под силу создать даже самым красивым обоям:
Такое оформление для стен можно сделать и вполне функциональным.
- например, сделать карту для отметок о путешествиях:
- разместить с помощью карты фотографии на стене:
- или сделать из карты необычную лампу:
Материал для изготовления настенных карт
Материал для изготовления настенных карт — вторая задача после того, как вы определились с макетом и дизайном карты. Но ознакомиться с доступными вариантами для изготовления карты рекомендуем до оформления заказа.
Как выбрать и быть уверенным, что именно этот материал подойдет для реализации вашей задумки? Следует просто ознакомиться с вариантами и свойствами материала.
Баннерная ткань
Стоит отметить, что самым популярным среди заказов является интерьерный баннер. Именно этот материал прослужит вам долгие годы. Баннерная ткань идеально подходит для печати настенных карт. Во-первых, все цвета яркие и сочные. Во-вторых, четкость шрифтов и картинки. В-третьих, что важно, он не подвержен коррозии. В-четвертых, устойчив к деструктивному воздействию ультрафиолетовых солнечных лучей. И в-пятых, он не рвется и не боится воды.
Баннерная ткань представляет из себя армированный виниловый материал, состоящий из высокопрочной полиэфирной, полиамидной сетки в основании и двухстороннего пластифицированного винилового покрытия.
Настенная карта изготовленная на интерьерном баннере легка в обращении. При желании карту легко свернуть в рулон, снова расправить и прикрепить к стене.
Фотобумага
Кроме интерьерного баннера, стоит отметить и такой материал, как фотобумага. Именно ее используют для получения насыщенного и полноцветного изображения высокого разрешения.
Поверхность фотобумаги разработана специально для предохранения настенных офисных карт от внешнего воздействия. Необходимая плотность фотобумаги для широкоформатной печати защищает изображение от размывания и нивелирует эффект отпечатывания изображения на обратной стороне.
Художественный холст
Изготовление карты на художественном холсте впечатляет своим результатом. Карты, особенно обрамленные в раму выглядят престижно. Именно поэтому такие карты предпочитают дарить в подарок, будь то в кабинет начальнику или в домашний интерьер.
Пластик ПВХ и самоклеющаяся пленка
Вам нужна карта для офиса или дома, которая напоминала вид картины? Тогда это решение для вас! Печать карты на виниловой пленке сохранит насыщенность красок и четкость изображения. А наши специалисты мастерски перенесут ее на пластиковую основу. Стоит отметить, что к таким пластиковым картам дополнительно заказывают багеты или рамы. С вариантами оформления вы можете ознакомиться на нашем сайте или связаться с нашими менеджерами.
Магнитные настенные карты или настенные карты с флажками
Такие карты часто используют как для дома так и для офисов. Идеальное решение, если вам необходимо отметить какие-либо точки на карте. Для изготовления такой карты используется магнитная основа или пробка. Но в отдельных случаях для крепления флажков может использоваться и баннерная ткань.
Настенные карты с лампочками и подсветкой
Такая географическая карта с диодами лампами впечатляет с первого раза. Она используется как в офисах компании, так и в домашнем интерьере. Лампочки на карте яркие и в зависимости от количества могут служить освещением в помещении. Кроме того, выполнять свою непосредственную функцию в выделении нужного объекта или точки. Выполнение такой карты составляет около двух недель и возможна в любом размере.
Стоит отметить, что в нашей картографической студии разнообразный ассортимент материала для изготовления карт. Кроме выше перечисленных, печать карты может быть выполнена и на мелованной бумаге, виниловой сетке и других материалах. Любая ваша задумка будет реализована. Если вы не нашли нужное решение на нашем сайте. То свяжитесь с нами. Наши специалисты помогут подобрать для вас макет, материал и оформление карты.
Оформление карты
Отдельным пунктом стоит отметить оформление географической карты.
Во-первых, ваша карта может быть обрамлена в раму. Это может быть как деревянная рама, так и алюминиевая. Во-вторых, например, для карт на холсте, карта может быть оформлена на подрамнике. В-третьих, для нужд частого скручивания карту можно разместить на рейках.
Читайте также: Что такое музыкальная ткань 7 букв
Кроме всего, в нашем ассортименте для выбора крепления настенной карты представлены многочисленные варианты. Это и люверсы, планки (пластиковые, алюминиевые), подвесы, металлические профили и многое другое.
О нас
Спасибо, что проявили интерес к компании «Печатькарт.рф», более 8 лет наша миссия заключается в обеспечении наилучшего качества при изготовлении настенных карт для Вас. Мы рады представить сотни наименований настенных карт для домашнего и делового использования, наш опыт заключается в создании решений, удовлетворяющих самый взыскательный вкус и запросы любого клиента.
Купить географическую карту в Москве не всегда возможно, особенно если Вам нужна настенная карта страны сильно удалённой от цивилизации или понадобилась карта каких-нибудь островов или архипелага, карта охотохозяйства. Компания Печатькарт.рф поможет Вам подобрать нужный формат и размер карты, заказать настенную карту можно на разнообразных носителях, географические карты могут быть отпечатаны как на обычной бумаге, так и на всевозможных экзотических материалах, таких как: холста, самоклеящейся плёнки, баннерной ткани и т.д.
Купить настенную карту можно как в виде рулона, так и обрамлённую в багет или с планками жёсткости по верхнему и нижнему краю.
Изготовление настенных карт осуществляется на высокоточном оборудовании, при разработке макета карты Вы можете принять непосредственное участие, например, изменить обозначения на карте, название населённых пунктов, цвета и размеры, стран, морей и материков.
Компания «Печатькарт.рф» изготавливает различные картографические продукты, для многоцелевого использования, начиная от красочных детских географических карт, кадастровых схем и заканчивая распечаткой высоко детализированных спутниковых снимков различных частей нашей планеты.
Гарантией качества нашей продукции является многолетнее сотрудничество с известными российскими и зарубежными компаниями, список которых вы можете посмотреть в соответствующем разделе нашего сайта, а также в разделе «портфолио«.
Используя многолетний опыт разработки и печати настенных карт, мы предлагаем самые детализированные, красочные и актуальные картографические продукты.
Без преувеличения, примерно 30% заказчиков обращаются к нам после рекомендаций прошлых наших клиентов и партнёров.За более 12 лет профессиональной работы в нашей картографической студии созданы сотни успешных картографических проектов и накоплено свыше 3 терабайт макетов.
При обращении к нам Вы можете быть уверены в нашей ответственности и высокой компетентности.
Ткань города
Если характерными признаками каркаса являются движение, многофункциональная насыщенность и высокая интенсивность освоения пространства, то ткань — это основной материально-пространственный субстрат городского организма, где локализована человеческая жизнь и где пространство всегда должно быть соразмерно человеческому масштабу. Ткань — это материализованная основа городской, или урбанизированной среды. В этом разделе будут рассмотрены общие характеристики, формирующие в целом качество этой среды: архитектурная, природно-климатическая, социально-культурная и экологическая (техногенная).
Среда, созданная в результате архитектурного творчества, охватывает сферы труда, быта и отдыха, а ее качество, понимаемое в широком смысле, в значительной степени определяет настроение людей, их чувства и мысли, наконец, целенаправленность всего образа жизни. Под архитектурным качеством среды подразумевается эстетический смысл предметно-пространственной среды, ее эмоциональное воздействие на человека.
Архитектурная среда — живой организм, у которого есть свое прошлое, настоящее и будущее. Вместе с тем на каждом этапе развития города некоторые его фрагменты отражают и воплощают определенную художественную идею, поднимая городскую ткань до уровня произведения искусства.
Воздействие архитектуры реализуется через восприятие. Само же восприятие архитектуры — явление, включающее в себя разные уровни: от восприятия физических свойств архитектуры (линии, объемы, пространство) до восприятия ее художественной формы (организация пространства, масштаб, пропорции, ритм и т.д.).
Восприятие городской среды определяется как самим архитектурным объектом, его качествами, доступными непосредственному восприятию, так и субъектом с его психофизическими механизмами восприятия.
Рассмотрим сначала те аспекты восприятия архитектуры, которые обусловлены субъектом восприятия — человеком. Эти аспекты могут быть как биологические, так и социальные.
Биологические факторы восприятия (оптические, психофизиологические) характерны для всех людей и на протяжении веков практически не изменялись, поскольку современный человек имеет те же самые способности восприятия, что и человек эпохи эллинизма или средневековья.
Но понятие «восприятие» всегда предполагает осмысление, оценку. И меняется именно социальное и эстетическое восприятие. Его изменение обусловлено историческим фактором, который не только выполняет средообразующую роль, но и способствует духовному и эстетическому развитию человека [69].
К социально-эстетическим факторам, влияющим на восприятие человеком архитектуры, можно отнести такие, как социальное положение, профессиональная подготовка, образ жизни и связанные с этим нравы и обычаи, а также настроения, установка и стереотипы восприятия, общие для больших групп людей. Эстетическое восприятие архитектуры социально детерминировано: «человека вообще» не существует, так как у людей, живущих в разных социальных и культурных условиях, эстетическое воспитание никогда не будет одинаковым. Каждое общество в каждую эпоху имело что-то общее в своем восприятии, обусловленное социально-историческими условиями и общественными отношениями.
Читайте также: Люкс ранфорс ткань что это такое
Человек, достигший определенного уровня как в процессе исторического развития, так и в процессе развития своей личности, способен определенным образом воспринять художественную сторону архитектуры.
Рассмотрим теперь сам объект восприятия — архитектуру. Архитектура воздействует на человека как материальная среда, подобно свету, звуку, цвету и т.д. Составные элементы архитектуры — линии, плоскости, объемы — обладают определенной выразительностью, которая составляет эмоциональную основу воздействия. Так, горизонтальные линии символизируют покой, прочность, тяжесть, вертикальное направление внушает представление о деятельности, росте, кривые линии обычно воплощают движение, динамику.
Линии, форма, цвет, фактура материала — эти главные средства архитектурного языка, при помощи которых формируется предметная среда, — воздействуют на человека в комплексе, т.е. в целостной форме архитектурного объема в конкретном пространственном окружении. Они воздействуют через художественность и образность, которые обеспечиваются при помощи средств архитектурной композиции (масштаба, пропорции, ритма, контраста), а также пластических качеств (цвета, фактуры и т.п.).
Масштаб — это «степень крупности элементов композиции по отношению к целому» (по Л.И. Кирилловой). Чем меньше членений, чем реже их ритм, тем значительнее, мощнее кажется целое, и наоборот — чем больше деталировки, тем оно миниатюрнее.
В итоге длительного процесса взаимодействия человека с окружающей его архитектурной средой складываются устойчивые представления человека о наиболее типичных размерах тех или иных сооружений, об их элементах, формах, объемно-пространственном построении и т.д. Эти сложившиеся представления и составляют основу «масштабных» оценок зрителя, т.е. его суждений о нормальном масштабе.
Несмотря на то, что нормальный масштаб всегда соразмерен с человеком, наши представления о нем меняются исторически. Суждения о масштабе зданий меняются не только со временем, но и с изменением условий места и окружения.
Кроме антропометричности масштаба существует еще один принцип, существенно влияющий на восприятие масштабности здания к окружающей среде. Таким критерием масштабности можно считать назначение сооружения, его идейно-образное содержание. Грандиозность пирамид, к примеру, соответствовала огромным бескрайним просторам окружающих их пустынь и величию обожествленных фараонов, чем подчеркивалась «несоизмеримость» верховных правителей Египта с простыми смертными. Такими же немасштабными являются собор Св. Петра в Риме,
Исаакиевский собор (архит. А. Монферран) в Санкт-Петербурге и др.
История архитектуры знает случаи, когда были предприняты попытки задать новый градостроительный масштаб площадям, соразмерный не индивидуальному человеку, а массе людей, толпе, например, площадь Согласия в Париже, гигантский прямоугольник размерами 175×245 м с конным монументом короля посредине (памятник уничтожен во время Великой французской революции). Гак же, как и отдельные сооружения (вышеназванные пирамиды и соборы), контрастирующие по масштабу с окружающей городской средой, грандиозные площади столиц мира несли особую функцию, скорее отражающую имперскую сущность, нежели градостроительную необходимость. Эти случаи потому и известны, что они являются исключением из общего правила.
Гармоническая городская среда создается из многих элементов (дома, деревья, оборудование), масштабно соразмерных с человеком. Существуют как бы два масштабных строя: «внешний масштаб», который соотносит форму и силуэт здания с окружением, и «внутренний масштаб», который регулирует отношения между отдельными частями элемента, — пропорционирование. Существуют специальные системы пропорциоиирования: геометрические и оптические, которые составляют основную часть комплекса эстетических закономерностей в архитектуре.
Восприятие пропорций объемных элементов связано с ощущением массы, с фактурой поверхности. Зрительно и эстетически два одинаковых по размерам, но разных по фактуре куба не будут восприниматься одинаково, несмотря на геометрическое тождество объемов. Выразительность архитектуры здесь проявляется через следующие качества: весомость, плотность, устойчивость, подвижность, логичность и т.д.
Что касается пропорциоиирования пространства, то здесь существуют два резко противоположных подхода: классический (антропометрический ) и современный (можно условно назвать транспортный).
Созданные столетия назад, идеально отвечающие размерам человека, классические пропорциональные характеристики остаются наиболее привлекательными и поныне. Улицы Уффици во Флоренции, Кастильоне в Париже, зодчего Росси в Санкт-Петербурге по- прежнему воспринимаются как идеал уличного пространства (длина «идеальной» улицы не должна более чем в 12—15 раз превышать ее ширину). Обстроенная замкнутая площадь не может шириной своей более чем в 5—6 раз превосходить высоту окружающих построек; именно таковы пропорции Театральной площади в Москве, площади перед
Александрийским театром в Санкт-Петербурге и Старого Мяста в Варшаве.
Предельная ширина улицы и в XVIII, и в первой половине XIX в. не превышала 30 м между домами, т.е. 25 м между кромками тротуаров. Это означает, что при нормальном зрении можно было не только легко опознать знакомые черты лица человека, но и заметить его выражение. Предельная ширина площади, как правило, не выходила за 100 м, т.е. без труда можно было опознать знакомую фигуру, походку и жестикуляцию.
Современная городская среда: однородность и монотонность застройки
Классическая пропорция сечения улицы тождественна лежачему прямоугольнику с отношением сторон 1:2. Но с середины XIX в., стремясь застраховаться от напряженности транспортного потока, архитекторы-градостроители отказались от классической масштабности. А рядовые улицы, площади современных нам городов уже приобрели фантастические размеры. Так, на территории всего двух новых жилых массивов Санкт- Петербурга смогла бы поместиться половина Венеции, рядовой школьный участок едва ли впишется в габариты площади Декабристов, общественно-торговый центр заурядного микрорайона по пятну застройки сравним с площадью, занимаемой Исаакиевским собором. Невскому проспекту в Санкт-Петербурге, наполненному многообразной городской жизнью, при его ширине 40—50 м вполне хватило бы расстояния между 9-этажными зданиями.
Читайте также: Модерн ткань 19 век
Применение современных принципов планировки — «строчной» и «свободной» — при всем их различии привело к одному и тому же недостатку: к нарушению ясности и целостности композиционно-планировочной структуры. Действительно, ориентироваться среди одинаковых по виду зданий, расположенных равномерными ритмическими рядами, почти столь же утомительно и сложно, как и при их хаотическом расположении. Современная улица представляется человеку суммой не связанных друг с другом участков застройки, что разрушает ткань города, а создаваемая таким образом рыхлость и монотонность структуры выпячивает пустое пространство, делая его главным «действующим лицом» городской среды.
В старых городах объемы преобладали над пространством. Их жилые образования различной протяженности, конфигурации и этажности рождались из чуткого и терпеливого приращивания одного дома к другому. Время словно нанизывало их на общий стержень: последующий вбирал особенности предыдущего и затем сам влиял на будущего соседа.
Основными регуляторами городского развития выступали экономический (высокая плата за землю) и эстетический принципы. Специфическим инструментом двойного действия стало простое и мудрое «правило» брандмауэра (противопожарной стены), предусматривавшее обязательность у каждого здания глухого торца для примыкания последующей постройки.
Массовая застройка — слипшиеся дома — надежно сцементировала старые города; каждый архитектор проектировал «свой» дом, а структурно-целостные поселения вырастали словно сами собой. Из множества частностей складывалась неповторимость. Эркеры, повисшие на одном здании, соседствуют с витыми металлическими решетками на балконах другого; измельченная рустовка сменяется крупной; кариатиды, круглые и стройные колонны, пилястры, полуциркульные окна и прочие элементы непрерывного фасада по мере количественного накопления отличий фактически перестают фиксироваться по отдельности.
Когда художественный эффект определяется не самостоятельными домами, а городской структурой, внутри ее пестрой, но единой ткани мирно соседствуют и выдающиеся произведения, и посредственные здания: и те, и другие из суверенных объектов превращаются в единую предметно-пространственную среду города.
Современные архитекторы (Ж. Кандилис, Р. Эрскин, Э. Айо и др.) пытались восстановить принцип непрерывности: были разработаны довольно интересные проекты, в которых крупные жилые комплексы состояли из непрерывных зданий сложной конфигурации. Под Парижем Э. Айо даже выстроил кварталы из причудливо изгибающихся зданий большой протяженности: сначала Бобиньи, затем уютный городок Ля Г ранд Борн с тонко разыгранной, затейливой организацией пространств. Однако добиться эстетической неповторимости застройки старых городов не удалось: массовое домостроение быстро израсходовало и без того скудные пластические средства типовой застройки.
Старая застройка городов с эстетической точки зрения имела еще одно неоспоримое преимущество: ее ритмический ряд был построен с большим тактом, на нюансах. Человек, воспринимая в целом архитектуру улицы, может даже не заметить тот ритмический строй, который здесь присутствует: важна гармония среды.
Разрушив системы пластических ритмов и их модуляции, прерывная штучная застройка современных городов фактически довольствуется одним ритмом — равномерно-ритмическим, который, подобно барабанной дроби, отличает устойчивый признак — монотонная повторяемость. Метрическая однородность приобретает чуть ли не тотальный характер: равномерный повтор в плоскости фасада (шаг лестничных клеток, лоджий, ризалитов по горизонтали, одинаковая высота этажей по вертикали), затем повтор одинаковых домов и одинаковых пространств между ними, далее повтор групп домов, пространств внутри групп и между группами.
Однако даже эту простейшую ритмику трудно прочесть: накладываясь друг на друга, ритмы взаимно исключаются, гасятся. Передвигаясь в этой однородной, монотонной среде, человек словно остается на одном месте, никуда не попадает: его путь не обогащен впечатлениями — он скучен и эмоционально дискомфортен. А ведь архитектурная среда как место пребывания человека призвана создавать для него спокойный эмоциональный настрой, общий психологический комфорт.
Все, что волнует и привлекает человека в конкретном архитектурном объекте, кажется ему обращенным к нему лично, а безразличие среды, ее безликость оказывают подчас гнетущее эмоциональное воздействие.
Качество визуального образа архитектурной среды связано также с наличием в ее структуре элементов исторического наследия и насыщенностью этой среды элементами благоустройства.
Установлению эмоциональных контактов человека с архитектурной средой способствует и ряд особенностей объемно-пространственного строения среды. Уютные курдонеры, дополненные зеленью, или полузамкнутые пространства «интерьеров» городской среды — аркады, галереи, внутренние дворики — вызывают положительные эмоции. Причиной комфортности этих элементов является их неординарность, пространственная выделенность из остального окружения, со-масштабность среды человеку.
- Свежие записи
- Балкон в многоквартирном доме: является ли он общедомовым имуществом?
- Штраф за остекление балкона в 2022: что это и как избежать наказания
- Штраф за мусор с балкона: сколько заплатить за выбрасывание окурков
- Оформление балконного окна: выбираем шторы из органзы
- Как выбрать идеальные шторы для маленькой кухни с балконом