Обычные ткани наскучили людям еще в древности. Возникла необходимость преукрасить одеяния и внести в них новую жизнь. Рисунок вначале наносили вручную. Особенно в Индии, где в самом начале развития текстильной промышленности производилось много хлопковых тканей. Позже художники, объединившись с производителями тканей, придумали новый метод.
Суть его заключалась в следующем: на досках вырезали орнамент, наносили краску, натягивали полотна и били по ним. Таким образом получили ткани с набивным рисунком. Их назвали набивными.
Что такое набивная ткань
Сегодня набивная ткань – это ткань из практически любой материи, на которую нанесен рисунок. Название это пришло от полотна, на которое набивали рисунок при помощи красок и досок. В самом начале узор или рисунок наносился на дощечки, а потом они прикладывались к полотну и простукивали до отпечатывания. Краска впитывалась и на текстиле оставался узор.
В наше время набивной рисунок на ткани – это рисунок, созданный механическим путем. Современную набивную ткань делают при помощи печатных машин. В качестве основы берут не только натуральные, но и синтетические и полусинтетические.
Важно! Красители, употребляемые сегодня, позволяют избежать негативных последствий и сохранить все свойства материала. При этом получаются очень качественные и насыщенные узоры разных форм. Это могут быть и обычные точки, и трехмерный узор.
При выборе набивного полотна следует учитывать качество краски и тип полотна и его переплетение, ведь каждый вид ткани требует разного ухода.
Набивное полотно и одежда из него
История
Как уже было сказано, история набивной ткани берет начало в Индии. С древних времен она используется для изготовления постельного белья. Благодаря ярким и нестандартным краскам этой страны появились бязевые ткани, получившие распространение во всем мире.
Европа и Средние века
После Индии технологии перекочевали в Египет, где набивкой стали украшать ткани из хлопка. Произошло это только в 15 веке. Европа же узнала этот метод только в 17 веке и только после завоза тканей с востока. Они быстро обрели популярность и пользовались спросом, вытеснив материалы одного цвета.
Важно! Помимо постельного белья, набивной текстиль стал использоваться для обивки мебели, украшения интерьера и пошива оригинальной и качественной одежды для богатых людей.
Сегодня набивная ткань доступна каждому и продается практически в любом магазине текстиля.
Трафарет и хлопковое полотно
Новое время
Основная часть набивной ткани в новое время производилась в Германии. Связано это с тем, что производимые и импортируемые ткани из Италии были очень дорогими. Именно поэтому немцы стали изготавливать свой текстиль, узоры на котором набивали с использованием драгоценных металлов, например, серебра и золота.
Более продвинутый способ набивки был изобретен в Швейцарии, где она производилась с помощью медных углубленных дощечек. Позднее был придуман цилиндрический вал для покраски ткани в различные узоры и цвета.
Распространение набивных тканей в России
Распространите набивного текстиля на территории России происходило параллельно с Европой. Единственное, что своих трафаретов и формочек для набивки не было и они завозились из Германии и Италии. Поначалу это были оттиски с изображением узоров и цветов, а потом начали производиться целые картины и библейские сюжеты.
Особую роль в этой отрасли текстильной промышленности сыграли монастыри, поскольку набивка стала чуть ли не сакральным ремеслом. Первые мануфактуры по набивке появились в России в 18 веке. Технология при этом практически не изменилась и использовались все те же методы, что и во времена кустарного производства в Средние века.
Происходило это вплоть до начала 20 века, когда начали образовываться крупные текстильные предприятия. Именно это во многом определило приверженность традициям при изготовлении русского печатного рисунка на ткани.
Традиционный русский узор
Технология нанесения
Современные набивные ткани получают несколькими способами разрисовывания. Сейчас это делается с помощью машин, но умельцы могут наносить краску вручную, что является продолжительным и трудоемким процессом. Стоимость у такой продукции соответствующая. Остальные рассматриваемые методы требуют наличия специального оборудования.
Машинная печать
Одна из самых масштабных технологий, применяемых сегодня. Суть процесса заключается в том, что рисунок на полотне печатается с помощью машины, действия которой делают ее похожей на принтер. При окраске в один цвет используется один вал. Если цветов несколько или требуется сделать узор, то нужны многовальные автоматы.
Важно! Вал – это полный цилиндр из сплавов меди. На него наносится выгравированный узор, в дальнейшем используемый для припечатки изображения к полотну.
Красители наносятся на цилиндр несколькими способами:
- Прямым, когда краску на носят на белую или светлую ткань;
- Вытравным, при котором материал окрашивается гладко в один цвет, а нанесенный на вал состав пропечатывается на ткани, вытравливая первоначальный цвет и образуя двухцветный узор.
- Резервным, когда на материал в первую очередь наносят состав, не позволяющий покрасить его в некоторых местах. Повторение этой операции позволяет получать красивые многоцветные узоры и рисунки.
Распыление
Еще его называют аэрографией. Способ покраски, заключающийся в распылении красящих средств на поверхность ткани через трафареты, заранее размещенные на ткани и образующие узоры. Эта технология не такая массовая, как первая, поскольку не всегда удобна:
- Струю красителя всегда нужно ориентировать в определенную область ткани;
- Нужно постоянно следить за равномерностью покраски;
- Часть красителя теряется в пустую из-за того, что распыляется по воздуху и попадает на трафареты.
Аэрография
Использование сетчатых шаблонов
Такой способ позволяет создать красивую фотофильмпечать через несколько стадий:
Читайте также: Чем заменить коврик для раскроя ткани
- В самом начале на ткань кладут рамку из металла с сеткой из полимерных материалов, на которую выкладывают синтетическую ткань с вырезанным узором;
- На все это наливают краситель и втирают его с помощью резиновых пластин – ракеля;
- Нанося несколько видов красок, процедуру повторяют, меняя трафарет.
Шаблоны для фотофильмпечапти
Полихроматический способ
Эта технология разработана и внедрена британскими умельцами и текстильщиками. Популярна она благодаря тому, что процесс покраски полностью автоматизирован. Ткань закрепляется в горизонтальном положении и движется по конвейеру. В это время на нее из сопел брызгается краска.
Важно! Самое главное, что состав красителя и интенсивность можно регулировать, как и направление подачи, получая большое количество разнообразных рисунков и узоров.
Сублистатик
Последний метод представляет собой термопечать, при которой:
- На листы специальной бумаги наносится краска, которая при повышении температур может сублимироваться;
- Листы накладывают на влажный текстиль и прижимают прессом под температурой;
- Красящее средство постепенно пропитывает ткань и адсорбируется.
Сублистатик ткань
Виды набивных тканей
В связи с большим количеством технологий, краску можно нанести практически на любую ткань. Наиболее часто используют для текстиля, применяемого для штор, постельного белья, домашней одежды.
Атлас
Атлас характеризуется приятными тактильными ощущениями, набивной атлас еще и красивым внешним видом. Наиболее популярным его применением стал пошив вечерней одежды и эксклюзивное постельное белье. А все потому, что данный материал гигиеничен, не электризуется и не накапливает пыль за счет своей глянцевости. При бережном отношении атлас может сохранить свои свойства на протяжении длительного времени.
Бязь применяется чаще всего для пошива постельного белья высокого качества со свойствами гигроскопичности, тактильной приятности и хорошей воздухопроницаемости. Такая хлопковая ткань является износостойкой и держит рисунок очень долго.
Поплин
Более дешев, чем бязь, и похож на нее свойствами, но все же он менее долговечен и плотен, а также не отличается особой прочностью. Ткань очень широко применяется для изготовления постельного белья, одежды и домашнего текстиля. Из его свойств исходит то, что уход за ним должен быть более бережным.
Сатин
Еще один материал, который набивают и используют для того, чтобы сшить постельное белье. Такое белье отличается плотностью, гладкостью и блеском. Новые методы нанесения красок позволяют набивать на сатин трехмерные узоры.
Трикотаж
Набивной трикотаж по свойствам ничем не отличается от обычного. Он мягкий, гигиеничный, практичный, эластичный. Его приятные тактильные ощущения и прочность сделали его популярным материалом для создания мужской и женской, а также детской одежды, носков и чулок. Набивные же трикотажные ткани помимо этих свойств обладают еще и красивым внешним видом. Можно выделить штапель набивной, бифлекс, рибану, футер и т.д.
Шифон
Набивной шифон применяется для пошива платьев, кофт и блузок и прочих легких изделий Более того, из него изготовляют легкие шарфы и шали. Основным его преимуществом станет то, что он дает телу дышать, а значит, идеально подходит в жаркое время года. Набойка делает его еще изысканнее и красивее, добавляя на его поверхность рисунки и трехмерные узоры.
Представляет собой натуральный или синтетический шелк с нанесенными узорами или рисунками. В отличии от стандартного одноцветного материала, набивной шелк обладает не только качественными, но и декоративными характеристиками, и является одной из популярнейших тканей среди дизайнеров моды. Внешне такой шелк похож на штапель
Таким образом традиции набивки на ткани, зародившиеся в древности, активно используются и по сей день. Помимо этих тканей набивается еще и рогожка, бифлекс, штаперь и другие материалы. Современные технологи шагнули далеко вперед и немного отошли от первых способов изготовления такого рода материалов, но для людей это пошло на пользу, ведь появилось множество способов сделать красивые узоры на текстиле, используя его для постельного белья и одежды.
Декор дома. Набивные ткани Средних веков и эпохи Возрождения
Орнаменты декоративных портьер из Италии
Мастерство украшения тканей, как часть работ по декору дома, возникло в глубокой древности. Люди рано ощутили потребность делать свою одежду нарядной, окрашивать ее в разнообразные цвета и оживлять рисунком. Орнамент на ткани получается переплетением нитей основы и утка, так называемый тканый орнамент, или путем нанесения на поверхность ткани узоров краской. Последний прием, в наше время полностью механизированный, еще сто пятьдесят — двести лет назад производился целиком вручную. Узор печатался, или «набивался», на ткань при помощи особых деревянных досок с вырезанным в них орнаментом. Поэтому ткани, украшенные подобным способом, получили наименование «набоек».
Сведения о текстильном дизайне древнейших набивных тканях в декоре дома отрывочны и неполны. Трудно определить время зарождения этого искусства. Родиной его принято считать Индию, страну с развитым хлопководством и обилием красящих веществ. Греческий географ Страбон (63 г. до н.э. — 23 г. н.э.), так же как и ряд современных ему римских авторов, упоминает об известных в Греции и Риме индийских набивных тканях. Из Индии набойка распространилась в другие страны Азии и в Африку. Высокого уровня изготовление набойки достигло в Египте. В I веке нашей эры Плиний в своей «Естественной истории» рассказывает о египетском способе получения узорных тканей путем их окраски с применением восковых протрав. Ткани с набивным узором были известны также в Византии.
О времени и месте появления искусства набойки в Западной Европе точных данных не сохранилось, но первые достаточно достоверные сведения касаются набивных тканей Италии. Итальянские города рано вступили на путь широкой международной торговли, что сделало их центром новых экономических и политических отношений, а также способствовало возникновению и формированию культуры и искусства Возрождения. Развитие торговли сопровождалось подъемом разнообразных видов ремесел, а также расцветом числа видов прикладного искусства.
Читайте также: Ткань сетка для вышивки бисером
В XIII — XIV веках в городах Италии налаживается производство художественного стекла. Несколько позже, в конце XV века, развивается изготовление глазурованной расписной керамики, так называемой майолики, достигающей совершенства в XVI столетии. В конце XIII — начале XIV века во многих городах распространяется шелковое ткачество. По всей вероятности, к этому времени важное место в декоре дома занимает и изготовление набивных тканей.
В Италии, как и в других странах Западной Европы, ремесленники определенной специальности по роду своей деятельности объединялись в цеха или гильдии. Мастера набойки входили в гильдию живописцев. Поэтому, первое упоминание о европейской набойке встречается в «Трактате о живописи», написанном в конце XIV века итальянским художником, работавшим в Падуе и Флоренции, Ченнино Ченнини (род. ок. 1372 — дата смерти не выяснена).
Наряду с ценными данными о живописной технике своего времени Ченнини сообщает и «о способе окрашивать ткани набивным трафаретом». В главе XXIII он пишет, что набойки «хороши для детских платьев и одежд мальчиков и для аналоев в церквах», дает подробные сведения о нужных приспособлениях, процессе работы и рецептах красок, рекомендует набивать узоры черной краской по зеленой, красной, желтой или синей ткани, а детали орнамента расписывать кистью от руки.
В его «Трактате» также говорится о возможности выполнять красные узоры на зеленой ткани, синие на красной, голубые на черной. Ченнино Ченнини заканчивает главу следующим замечанием: «Согласно тому, какие найдешь фоны, можешь подобрать другие краски, отличные от них, более светлые или более темные, как тебе покажется лучше и что подскажет тебе твоя фантазия».
До наших дней дошел еще один документ, подтверждающий изготовление в XIV —XV веках набоек в Италии: запись в книге статутов венецианской гильдии живописцев в 1441 году свидетельствует о том, что находившееся до того в цветущем состоянии производство венецианских набоек переживало период застоя из-за усилившейся конкуренции со стороны привозных изделий текстильного дизайна. Но возможно, что увеличению производства набивных тканей для декорирования дома мешал также подъем итальянского шелкового ткачества, широкое распространение всевозможных видов шелковых и бархатных тканей и их сравнительная дешевизна.
В этот же период начинает развиваться изготовление набоек и в Германии, Но в XIV — XV веках Германия значительно отставала от Италии в своем экономическом и политическом развитии, оставаясь раздробленным феодальным государством. Ее культура и искусство находились еще во власти средневековых традиций. Германия была далеко позади и в области ремесленного производства, в частности, шелкового и шерстяного ткачества. И если еще можно говорить об относительно развитом производстве шерстяных тканей, то шелковые ткани делались в Германии лишь в минимальном количестве. Поскольку привозные итальянские шелка стоили очень дорого, ощущалась потребность в их замене. В результате, в Германии постепенно стали появляться набивные ткани, получившие большое распространение из-за их дешевизны, так как узоры набивались на льняной холст и полотно местной выработки.
Основным центром изготовления немецких набоек для декорирования домов, еще в эпоху средневековья, стала Нижнерейнская область. Рейн являлся старым водным торговым путем, по которому перевозились драгоценные шелковые ткани из стран Востока, Сицилии и Италии. Орнаменты текстильного дизайна этих тканей служили образцом и для узоров рейнских набоек. В Рейнской области находилось много монастырей, которые в то время еще оставались очагами художественной и духовной культуры. По-видимому, средневековые немецкие набойки изготавливались большей частью именно в монастырях и только в эпоху Возрождения стали частью городского ремесла.
Сохранился рукописный трактат по технике набойки, найденный в городской библиотеке Нюрнберга, составленный в конце XV — начале XVI века по более старым источникам. Этот экземпляр трактата происходит из нюрнбергского монастыря св. Екатерины. На титульном листе стоит дарственная надпись аббатисы монастыря Маргариты Хольцшуэр монахине Маргарите Биндтерин. В нюрнбергском трактате говорится о том, как наносить и вырезать рисунки на печатных досках, указываются способы подкрахмаливания холста и способы приготовления красок.
По сравнению с трактатом Ченнини, где о холсте почти ничего не сказано, в немецком руководстве его подготовке уделяется большое внимание, так же как и составлению клеящих веществ, без которых краски плохо ложатся на ткань. Но в немецкой книге, в отличие от итальянского трактата, речь идет главным образом, о набойках с золотым и серебряным узором. Это объясняется тем, что в Германии набивные ткани рассматривались как суррогат шелковых и их стремились, подражая шелковым изделиям, сделать как можно богаче и наряднее. Помимо Италии и Германии набойки производились и в других странах Европы.
Очень рано изготовление набойки для домашнего декора распространилось в Нидерландах. Судя по документальным источникам, в Антверпене в первой половине XV века существовали уже многочисленные набойщики, среди них известно имя мастера Яна. В Антверпене эти ремесленники входили в гильдию св. Луки вместе с миниатюристами, живописцами, резчиками, скульпторами и мастерами витражей.
Многие мастера текстильного дизайна работали в городе Лувене, имена их не дошли, но известно, что там они входили в гильдию столяров. Были мастера набойки и в крупных центрах ткачества Брюгге и Утрехте. В Нидерландах набойки делались на льняных тканях. В XV —XVI веках появляется также разноцветный бархат с тисненым орнаментом. Тиснение производилось с помощью резных досок, и не исключена возможность, что эти же доски употреблялись и для набоек. Для тиснения бархата доски обычно не смазывались краской, так как выпуклости резьбы только приминали ворс, создавая эффект двухворсного («рытого») бархата, хотя бывали также бархаты и с рисунком, набитым черной краской. Большинство тисненых бархатов XV—XVI веков происходит из нидерландского города Утрехта. В Государственном Эрмитаже хранятся интересные образцы утрехтского бархата с рисунком, повторяющим узоры итальянских двухворсных бархатов.
Читайте также: Ткани из вискозы для летних платьев
Во Франции, в эпоху средневековья искусство набойки для домашнего декорирования было развито в гораздо меньшей степени, чем в других странах Европы. О французских средневековых набойках документальных сведений нет. Но, все же, набивные ткани там, по всей вероятности, изготовлялись, что подтверждается данными, сохранившимися в инвентарях, а также некоторыми косвенными доказательствами. Так, в стенных росписях средневековых французских церквей можно заметить имитацию рейнских обоев с набивным узором, в росписи церкви ХII века в Клермон-Ферране изображено большое панно с узором, похожим на набойку. В инвентаре Карла V от 1379 года за № 3391 упоминаются расписные ткани, а в инвентарях XVI века часто встречаются описания тисненых бархатов и тафты.
Отдельных фрагментов средневековых западноевропейских набоек сохранилось довольно много, однако не всегда можно точно определить место их производства, так как набойки, обнаруженные даже в ризницах соборов Рейнской области могли быть привозными. В настоящее время, среди исследователей существует мнение, что все дошедшие до нашего времени ранние набойки делятся на две достаточно характерные группы, различающиеся по технике, материалу и стилистическим особенностям рисунка. В первую группу входят немецкие изделия текстильного дизайна рейнского производства, во вторую — набойки других европейских стран, и, хотя, по-видимому, в этой группе преобладают изделия итальянских мастерских, в литературе она условно названа «интернациональной».
Все средневековые набивные ткани имели узор, аналогичный тканому орнаменту итальянских шелковых брокатов и бархата. Но, так как немецкие набойки пытались создать замену не производившимся в Германии дорогим и роскошным тканям, привозимым из Италии, очень часто они выполнялись не только на льняном холсте, но и на привозном гладком одноцветном атласе или тафте, и узор набивался черной клеевой краской, обсыпавшейся затем золотым и серебряным порошком или толченым стеклом, а также масляными красками нескольких цветов. Набойки «интернациональной» группы делались большей частью на простом льняном полотне, одной краской и только детали узора иногда расписывались кистью от руки.
Несмотря на богатство материала, немецкие изделия исполнены менее совершенно, техника набойки слабее, орнамент схематичнее, упрощеннее, менее детализирован, в то время как орнамент «интернациональных» набивных тканей гораздо тоньше, точнее копирует рисунки итальянских шелков, а иногда встречаются далее совершенно точные повторения орнаментов сохранившихся итальянских брокатов.
Существуют различия и в технике набойки. Немецкие, чаще всего набивались досками небольшого размера, и узоры составлялись из ряда отдельных штампов, тогда как для «интернациональных» наиболее характерны рисунки, набитые досками большей величины. Кроме того, доски немецких набоек в то время резались таким образом, что отпечатывался узор, а фон оставался незакрашенным, на образцах «интернациональной» группы чаще набивался фон, а узор получался резервом.
Тем не менее, невзирая на особенности, прослеживающиеся в обеих группах, развитие стиля набоек немецких и набоек других европейских стран шло по одному и тому же пути, ничем, по существу, не отличаясь от развития стиля шелкового ткачества. Узор самых ранних набоек, датируемых XII —XIV веками, имеет аналогии с византийскими, сицилийскими и итальянскими тканями позднероманского периода. На сохранившихся фрагментах образцов текстильного дизайна видны плоскостно трактованные геральдические парные изображения фантастических животных и птиц, помещенные часто по обеим сторонам стилизованного дерева. Эти орнаментальные мотивы заключены в расположенные в шахматном порядке круги или заостренные овалы. Кроме того, на тканях рейнского производства часто встречаются изображения отдельных животных и птиц и далее человеческих фигур без обрамления и скомпонованных рядами.
К концу XIV века узоры несколько меняют свой характер, становясь значительно сложнее. Животные и птицы, фантастические чудовища, архитектурные мотивы и элементы растительного орнамента заполняют всю поверхность ткани, составляя сложный, тонко разработанный рисунок. Образцами для подобных набоек служили ткани, производившиеся в мастерских Сиены, Лукки, Флоренции в XIV и начале XV века. Для выполнения узоров такого типа далее в Германии использовали уже не отдельные штампы, а более крупную доску, что намного упростило и усовершенствовало технику печати.
В середине и особенно в конце XIV века, кроме орнаментальных, появляются набойки с сюжетными композициями. Самым ранним образцом подобных изделий для домашнего декорирования считаются итальянские обои на льняном холсте с изображением мифа о царе Эдипе, хранящиеся в Историческом музее в Базеле. На сюжетных набойках, которые нередко использовались в качестве узоров для вышивки, исполнялись и евангельские сцены. Сохранились фрагменты набоек XV века с изображением распятия с предстоящими и мадонны (ранее находились в собрании Вейгеля), бичевания Христа (из Гравюрного кабинета в Берлине). Эти три набойки происходят из района города Кёльна. Возможно, образцом для набоек такого типа служили также шелковые ткани, а именно, имевшие широкое распространение в XIV и XV веках затканные золотом флорентийские борта, на которых ткачи изображали евангельские сюжеты — сцены благовещения, рождества, поклонения волхвов, крещения и т.д. Сюжетные набойки были предшественниками печатной деревянной гравюры на пергаменте и бумаге, которая начала развиваться в середине XV века.
При подготовке статьи были использованы материалы статьи Н. Бирюковой.
- Свежие записи
- Балкон в многоквартирном доме: является ли он общедомовым имуществом?
- Штраф за остекление балкона в 2022: что это и как избежать наказания
- Штраф за мусор с балкона: сколько заплатить за выбрасывание окурков
- Оформление балконного окна: выбираем шторы из органзы
- Как выбрать идеальные шторы для маленькой кухни с балконом