С тех пор процессы пролиферации и дифференцировки клеток ушли далеко вперед, создав настоящее чудо — вас, человека. У растения жизнь начинается точно так же — с одной маленькой клетки, из которой в дальнейшем будут развиваться ткани и органы самых разных форм. Главная заслуга роста растения принадлежит образовательной ткани.
Как вы видите, на картинке схематично изображено месторасположение образовательной ткани. Главным образом это:
- Кончик побега — конус нарастания в почках
- Кончик корня — зона деления, прикрытая корневым чехликом для защиты
- Камбий — обеспечивает рост растения в ширину
- Основание междоузлий и черешков листьев — это также зоны активного роста растения
Именно в этих местах и происходит деление клеток и рост растения. Важно отметить, что сезонные изменения активности клеток камбия являются причиной возникновения годичных колец древесины. Внешний вид годичных колец обусловлен хронологической закономерностью: весной больше образуется проводящей ткани (более тонкая и рыхлая внутри), а осенью — механическая (толстая, более твердая). Именно поэтому годичные кольца на спиле дерева выглядят как чередование колец, отличающихся друг от друга.
На внешний вид годичных колец оказывают весьма сильное влияние условия внешней среды. Так, при дефиците трофического компонента (питательных веществ), к примеру, у растений, растущих на болоте, годичные кольца выглядят тоньше своих обычных размеров.
Ветер также оказывает существенное влияние: при его постоянном действии происходит перераспределение древесины по стволу. Оказывая действие на крону, ветер смещает центр тяжести дерева, что сказывается на его нижележащих отделах. Они начинают компенсаторно утолщаться для предотвращения слома дерева. При постоянно дующем ветре ствол сильно искривляется, а форма кроны становится флагообразной.
Тема камбия и форм стволов растений весьма занимательна, и все-таки мы должны разобраться в строении самой образовательной ткани. Она представлена живыми мелкими быстро делящимися клетками с относительно крупным ядром. Объем цитоплазмы небольшой, она вязкая по консистенции, оболочка клетки тонкая. Это уязвимые клетки, которые растение оберегает по-своему, подобно тому, как животные оберегают только что появившееся потомство.
Другое название образовательных тканей — меристемы (с др.-греч. — «μεριστός» — делимый). По времени возникновения различают первичные и вторичные меристемы.
Первичные меристемы — закладываются в эмбриогенезе
1) Вставочные меристемы (интеркалярные) — в виде отдельных участков в зоне активного роста в разных частях растения. Такие ткани можно найти в основании междоузлий у злаков, черешков листьев у многих растений. У злаковых наблюдается быстрый рост стебля за счет множественного расположения данной ткани на стебле — «вставочный рост».
2) Прокамбий — основа будущего камбия, перицикла, окружающего проводящие ткани в один или несколько слоёв (у голосеменных). В корнях перицикл является корнеродным слоем, так как в корне с него начинается формирование осевого цилиндра, наружным слоем которого он является. В нём закладываются придаточные и боковые корни, что имеет принципиальное значение для формирования корневой системы растения.
3) Верхушечные (апикальные) — формируются на верхушках стеблей и кончиках корней. В периферической части корня различают три слоя:
- Дерматоген — в дальнейшем преобразующийся в первичную покровно-всасывающую ризодерму (эпиблему или ризодерму)
- Периблема — образующая ткани первичной коры
- Плерома — внутренний слой ткани центрального осевого цилиндра
Вторичные меристемы — закладываются в постэмбриональном развитии
Камбий и феллоген (пробковый камбий) — занимают боковое положение по отношению к оси органа, обеспечивают рост вширь. Растения часто повреждаются, их задевают животные, нарушая целостность тканей и органов. На этот случай в группе вторичных меристем есть раневые меристемы, дающие начало защитной ткани в местах повреждения растения.
Топографическая классификация меристем
Спешу заверить, это отнюдь не сложная классификация, которой нужно бояться. Речь пойдет о взгляде на те же образовательные ткани с другой стороны. В переводе с греч. τόπος — место. Мы рассмотрим меристемы в соответствии с их месторасположением на растении.
- Верхушечная или апикальная (лат. apex — вершина) — расположена на кончике корня и конусе нарастания побега
- Боковая или латеральная (лат. latus — бок): камбий – обеспечивает рост стебля и корня в толщину
- Краевая или маргинальная (лат. margo — край) меристема даёт начало листовой пластинке
- Вставочная или интеркалярная (лат. inter — между и calaris — вставочный, добавочный) — расположена преимущественно у основания стеблевых междоузлий между зонами дифференцированных тканей.
Читайте также: Лайкра что за ткань тянется или нет
© Беллевич Юрий Сергеевич 2018-2022
Данная статья написана Беллевичем Юрием Сергеевичем и является его интеллектуальной собственностью. Копирование, распространение (в том числе путем копирования на другие сайты и ресурсы в Интернете) или любое иное использование информации и объектов без предварительного согласия правообладателя преследуется по закону. Для получения материалов статьи и разрешения их использования, обратитесь, пожалуйста, к Беллевичу Юрию.
Использование ткани в фотосъемки
Продолжая тему текстур, нельзя не затронуть тему тканей.
Ткани, как и текстуры дают обширную возможность к экспериментам. Я расскажу о двух самых интересных моих экспериментах.
Если визажист и парикмахер резко ушли в декрет, а вы всетаки хотите снимать, во что бы то ни стало, возьмите ткань и сделайте свои кадры динамичным, внесите в них изюминку.
Съемка может получиться удачной и оригинальной!
Хорошо — если это будет ткань длинной 2–3 метра. Для 4 метров Вам уже понадобится ассистент. Самый простой вариант заставить ткань развиваться-
направить вентиляционную пушку на ткань, при этом траектория будет направленной и зависимой от потока воздуха, который необходимо ловить тканью.
Еще один способ привести ткань в движение — это подпрыгнуть вверх, потом подпрыгнуть с поворотом в 90 и 180 градусов, а потом подпрыгнуть по диагонали! Главное — чтобы действия не закрывали лицо.
Вся эмоциональная нагрузка ложится на модель. Ей надо не просто прыгнуть, но и сохранить мимику и настроение, которое Вы хотите передать. Если вы хотите передать мистицизм и фантазийность полета — взвизгивающая модель во время прыжка не настроит зрителя на нужный лад. Поэтому следите не только за тканью, но и за лицом модели.
Также модель может кружиться с тканью вокруг себя, делать шаг вперед, оставляя за собой шлейф летящей ткани.
Стоит сказать немного о тканях. Выбор велик. Выбирая материал для фотосессии — обратите внимание на его прозрачность, легкость и скольжение. Слишком легкая ткань будет плохо летать, а полупрозрачная будет блекло и менее контрастно смотреться в кадре. Я часто использую искусственный шелк. Он демократичен по цене, многократен в использовании.
Работа рук важна, поскольку от них зависит траектория полета. Можно подбрасывать ткань, а лучше, чтобы ассистент на счет «три» подкидывал ее сзади. Эффект может оказаться самым неожиданным. Если ткань достаточно длинная, то взяв ее в обе руки, модель сможет создать имитацию крыльев,
делая размашистые, наполненные воздухом движения.
Съемка получается активной, динамичной и требует от модели энтузиазма и сосредоточенной работы, да и физическая подготовка будет не лишней! Поймать кадр в движении — всегда сложнее, чем работать со статичной натурой.
А теперь о статичной съемке.
Если Ваша модель беременна — вариант с прыжками явно не для нее. Съемка с мокрой тканью подойдет больше.
Итак, берем пару метров тонкой ткани (прозрачной или нет — решать Вам) Кладем ткань в сосуд с водой, выжимаем не сильно и оборачиваем модель. Надо учесть температуру в студии. Если прохладно — то мокрая ткань будет быстро остывать и модели будет холодно — что отразится на ее позах и мимике. Поэтому заранее позаботьтесь о температуре в студии. Пусть лучше будет немного жарко, чем свежо.
Снимая модель, следите за складками ткани, они не должны искажать силуэт. Для того чтобы ткань плотно прилегала к телу — периодически надо ее смачивать. В результате ваша модель будет походить на Нику Самофрокийскую. Если мы вспомним эту богиню, покровительствующую путешественникам — она стояла на корме корабля, ее одежда была мокрой от встречных брызг воды и прилипала к телу. Она вела мореплавателей в просторы неизведанного.
Читайте также: Что такое ткань галтекс
Р. S. Будьте готовы к тому, что Вам может понадобиться Photoshop. С помощью этой программы можно составлять фантазийные коллажи, используя разные кадры. Так же во время съемки Вы можете снять отдельно летящую ткань, и в дальнейшем эти кадры опять-таки могут пригодиться для
коллажирования.
Вот небольшое напутствие об использовании тканей. Надеюсь, Вы нашли в этой статье интересные для себя моменты.
Пожалуйста, присылайте Ваши вопросы в редакцию, охотно на них отвечу!
Ирина Мамонова – о работе студии детского текстиля в Екатеринбурге
Ирина Мамонова, выпускница курса «Закупка тканей и материаловедение», развивает студию детского текстиля , делает принты как для дизайнеров, так и для фабрик. Студия находится в Екатеринбурге, но это не мешает команде работать с клиентами из разных городов России и мира, участвовать в международных конкурсах и выставках. Мы поговорили с Ириной о том, почему она стала заниматься дизайном, что примечательного в сегменте детской одежды и как настроена работа в компании.
– Судя по информации на сайте, вы занимаетесь дизайном довольно продолжительное время – 24 года. Какую роль в вашей карьере дизайнера сыграла Fashion Factory?
Мой путь начался в 1994 году – я пришла в дизайн с мечтой создавать коллекции одежды. Но ситуация в стране была такова, что закрепиться в нише было тяжело: не было ни возможности, ни ресурсов. Мой выбор пал на более прикладные вещи – наружную рекламу, производство вывесок.
В 2000-х годах я открыла свой издательский дом: мы выпускали отраслевые журналы о загородной жизни. Но потом популярность печатной продукции пошла на спад. Снова встал вопрос, куда двигаться дальше. Я увидела, что рынок изменился, и современные технологии позволили начать развиваться рынку тканей. Тогда я поняла, что могу вернуться к любимой теме – одежде и текстильном дизайну. Одним из моих первых шагов была изучение и аналитика модного рынка. Дальше я попыталась решить для себя вопрос: кто мой потенциальный клиент и кто его обучает? После поисков в Интернете я обнаружила для себя Fashion Factory, который стал для меня лидером: было большое количество отзывов и кейсов, представленных на сайте. Я решила, что это то самое место, куда я бы пошла учиться – опытом там делились практики, а не теоретики. Это было ценно, и при анализе ниши текстильного дизайна и тканевых принтов выбор пал на вас: есть и клиент, и огромный опыт, и прекрасные педагоги.
– Когда вы проходили обучение и на какой этап вашей профессиональной деятельности пришелся период посещения курсов?
Период с 2010 по 2017 был не слишком активен в плане дизайна: я решила развивать студию текстильного дизайна где-то к концу 2016 года. Начав анализировать рынок, я задалась вопросом: возможно ли сделать около полутора тысячи принтов за короткий период? В 2017 году я поставила для себя задачу собрать большой лукбук для осени, где было бы большое количество принтов. Одновременно у меня возникло желание выйти на рынок и показать его людям – с этим осознанием я и пришла в Fashion Factory.
– Что вы ожидали в начале обучения и то конкретно интересовало вас больше всего? Были ли какие-то запоминающиеся события/моменты?
– Тема текстильных студий в России плохо развита, и после анализа возможных курсов я решила искать среди курсов Fashion Factory наиболее близкое себе направление. Идеально подходящего курса по развитию печати и фабрик в сегменте текстильного дизайна я для себя не нашла. В итоге я проходила курс «Материаловедение». Мне было очень интересно пообщаться со студентами курсов, чтобы понять, чего именно хочет клиент. Большая часть содержания курса была для меня не нова. Но информация о том, куда смотрит рынок и что закупают люди, какие новые идеи и технологии им интересны, оказалась для меня действительно важной и помогла мне соориентироваться. Ключевым моментом была встреча с Людмилой Норсоян: она посмотрела мой лукбук и сказала продолжать. Ее обратная связь была для меня важной, нужной и своевременной. «Благословение» Людмилы были хорошим толчком – у меня появилась мысль о том, что я на правильном пути. С этой мыслью я вернулась в Екатеринбург.
Читайте также: Питание при саркоме мягких тканей с высокой степенью злокачественности
– Чем вы занимаетесь на данный момент? Расскажите подробнее о вашем проекте: форматы услуг, содержание проекта. Что в целом происходит, кто и каким образом в нем задействован?
– Мой проект – студия детского текстиля, направленная на работу с клиентами. Клиентов мы делим на две группы: детская одежда и детский текстиль, еще есть сегмент домашнего текстиля. В сегменте детского постельного белья есть стабильный клиент, помимо него часто заказывают фабрики. Для индивидуальных клиентов коллекции рисуются специально на заказ и отдаются, как правило, в одни руки, для использования одной конкретной фирмы. Часто приходят те, кто запускает стартапы – для отрисовки чего-то трендового, того, что интересно рынку. В сегменте одежды все тоже достаточно многообразно: приходят клиенты из стартапов, помимо него часто состоявшиеся бренды. Результатом такой кооперации стала, например, коллекция Полины Голуб с нашими принтами, представленная ею на Moscow Fashion Week. Иногда с какой-то задумкой приходят совсем маленькие бренды, которые почти еще не работали на рынке. В общем, приходят люди с совершенно разными задачами и совершенно разными по стилистике идеями.
– Почему такая область дизайна? Почему именно детские ткани? Связан ли такой выбор сферы с вашим персональным опытом?
– Есть три причины: первая – потребляемость детского сегмента больше. Детский рынок отзывчивый и динамичный, дети быстро растут. Еще он свободнее: детские принты яркие и красочные, что меня прельщало как дизайнера. При анализе рынка появился второй аспект: при анализе рынка я поняла, что текстильный дизайн развивается больше во взрослом сегменте. Захотелось отстроиться от коллег и уйти в детский дизайн, чтобы избежать конкуренции. Третья причина – после возвращения в Екатеринбург ко мне начали обращаться фабрики, которые имели свои печатные цеха, но не имели своего дизайнера. Сейчас мы сотрудничаем напрямую с тремя фабриками: когда клиент обращается с ним по принтам, они направляют его к нам, и идут в основном запросы по новым детским принтам. Большинство клиентов, которые пришли за год – клиенты по «детской» теме в сегменте детского постельного белья и детской одежды.
– Какие принты самые популярные? Как у вас появляются идеи для принтов, создаются коллекции?
– Есть рынок и есть уже очень популярные устоявшиеся принты, которые используют все. Отследить популярность конкретных принтов почти невозможно – клиенты приходят с совершенно разными идеями, и мы стремимся помочь им сохранить свою аутентичность. Если говорить про тенденции – популярен винтаж, и в фасонах, и в ткани. Например, принты в стиле Беатрис Поттер или английской ботанической иллюстрации. Говорить о популярности тренда можно, про конкретный принт – не наш случай.
– Ваши клиенты – в основном жители России? На сайте у вас есть страница на английском языке – работаете ли вы с иностранным клиентом?
– У нас есть зарубежный клиент – есть американцы, есть итальянские компании. Их не так много, как российских клиентов, но мы стараемся интенсивно работать с ними – например, подстраивать под них график работы студии, чтобы клиенту было удобно. Вся работа реализуется в режиме онлайн, что позволяет нам быть более гибкими.
- Свежие записи
- Балкон в многоквартирном доме: является ли он общедомовым имуществом?
- Штраф за остекление балкона в 2022: что это и как избежать наказания
- Штраф за мусор с балкона: сколько заплатить за выбрасывание окурков
- Оформление балконного окна: выбираем шторы из органзы
- Как выбрать идеальные шторы для маленькой кухни с балконом