Краткая энциклопедия домашнего хозяйства (1976)
Вышивка ручная
ВЫШИВКА РУЧНАЯ — один из самых распространённых видов рукоделия. Для вышивания необходимо иметь нитки, ткань, иглу (короткую с широким ушком), ножницы, напёрсток и пяльцы. Пяльцы бывают прямоугольные и круглые (наиболее употребительные). Круглые пяльцы состоят из двух обручей, на меньший накладывается ткань и зажимается большим обручем.
Швы, которыми вышивают, можно разделить на счётные, выполняемые по счёту нитей ткани, и свободные, которыми шьют по предварительно нанесённому контуру рисунка. Счётные вышивки удобнее делать по полотну и другим тканям полотняного переплетения, на которых нетрудно производить отсчёт нитей. Счётными швами обычно вышивают рисунки геометрического характера (с прямыми линиями). Свободные швы позволяют вышивать рисунки с криволинейными контурами на любых тканях. Чаще всего они применяются для воспроизведения растительпого орнамента.
Вышивки по счёту нитей ткани (к ним относится большинство старинных народных швов) делятся на: 1) сквозные, или строчевые, выполняемые на ткани, разреженной путём выдёргивания нитей, и 2) вышивки по целой ткани, называемые также глухими.
Сквозные счётные вышивки. Мережки. Мережку делают по выдернутым только в одну сторонунитям. Мережка часто входит в различные виды вышивки, но применяется также и как самостоятельный вид украшения ткани. Ход рабочей нитки (т. е. нитки, которой шьют) показан на рисунках. К простейшим мережкам относятся: столбик (рис. 1; цифрами показан ход рабочей нитки), козлик (рис. 2), жучок (рис. 3); сложнее — мережка «подстрочка» (рис.4; цифрами показан ход рабочей нитки) и сновочные мережки. Пустые углы, получающиеся в местах соединения продольных и поперечных мережек, заполняются паучками (рис. 5). Наиболее сложными являются сновочные мережки (рис. 6).
Строчка-перевить. Основой этого вида вышивки является сетка, на которую наносится рисунок. Сетка подготавливается» следующим образом: по контуру будущего узора выдёргивается одна нить, по ней пропускают при помощи иголки цветную нитку, считая при этом захватываемые иголкой нити ткани, например: 3 на иголку, 3 под иголку. После этого ткань вставляется в пяльцы, поднятые на цветную нитку продольные ипоперечные нити ткани подрезаются и выдёргиваются. Затем производят перевивку сетки рабочей ниткой по диагонали (рис. 7. а — место начала вышивки).
Более простое приёмы заполнения сетки: настил — переплетение нитками клеточек в одном направлении (рис. 8).
Штопка — переплетение нитками клеточек в горизонтальном и вертикальном направлениях; штопка бывает одинарная (рис. 9) и двойная (рис. 10).
Паутинка — нитка, перевивая сетку, одновременно делает в её клеточках воздушные петли, двигаясь по диагонали то направо вверх, то налево вниз (рис. 11).
Стлань — штопка по неперевитой сетке, создающая впечатление ненарушенной ткани. В народной вышивке среднерусской полосы стлань сочетается обычно с цветной перевитью. Фигуры рисунка выполняются стланью, а фон — плотно (в несколько раз на каждом столбике) перевивается цветными нитками, преимущественно красными (рис. 12).
Гипюры — строчевые вышивки по более крупной, по сравнению со строчкой-перевитью, сетке со сложными так наз. разделками.
Горьковские гипюры вышиваются по крупной, перевитой один раз сетке (рис. 13). На фоне, зашитом тонкой катушечной ниткой по диагонали особым швом («тенью», рис. 14), помещаются ромбической формы фигуры исполненные сочетанием различных так наз. разделок: сеточек, сновочек, плотных звёздочек, паучков, штопки, ромбиков, уголков и т. д. (рис. 15), а также крупными,идущими через несколько клеток стежками. Разделки выполняются нитками мулине. Клеточки вокруг фигур оставляются свободными, благодаря чему фигуры не сливаются с фоном.
Так называемая крестецкая строчка имеет много разновидностей: рассыпной гипюр, «мыльный пузырь», «тарлата» и наиболее сложные — сновки и «вологодское стекло».
Рассыпной гипюр (рис. 16) делается по крупной сетке сочетанием крупных и мелких паучков, длинных сновок и штопки.
Сновки могут выполняться по очень крупной сетке и (более сложные и крупные узоры) по целиком вырезанным в ткани квадратам. И в том и в другом случае для получения сновочных мотивов в пустых квадратах протягиваются нити в разных направлениях, перекрещивающиеся в центре, и затем перевиваются настилом, образуя рисунок в виде розеток или звёзд.
«Вологодское стекло»: на ткани намечают квадрат, делят его на 4 части, оставляя между ними по 6 — 8 нитей ткани, остальное вырезают. По диагоналям прокладывают в несколько рядов рабочие нитки и обшивают их настилом. После этого настилают дополнительные нитки согласно рисунку, заделывают их также настилом, но менее плотно, и отдельные части узора покрывают сеткой из воздушных петель (рис. 17).
Все виды крестецкой строчки вышиваются тонкими катушечными нитками. Крестецкие и горьковские гипюры, вышитые белыми нитками, служат для украшения изделий из белого полотна и других белых тканей.
Стяги — сквозная вышивка, получаемая без выдёргивания нитей ткани (или с выдёргиванием одной нити по утку и одной по основе), путём стягивания нитей ткани тонкими катушечными нитками в сетку. Стяги часто применяются в сочетании с гладью. Вышивка выполняется на тонких редких тканях (например, на маркизета).
Счётные вышивки по целой ткани. К ним относятся: крест простой, крест двойной, роспись (полукрест), счётная гладь, набор, косая стёжка и ряд других, менее употребительных, швов.
Роспись, или полукрест (иначе — двусторонний шов), состоит из стежков, образующих с обеих сторон ткани одинаковый рисунок. Шьётся швом «вперёд иголку», шьют сперва в одну сторону, затем в обратную; иголку вкалывают в те же проколы, покрывая пропущенные места (рис. 18; цифрами показан ход рабочей нитки).
Читайте также: Кухонные стулья антивандальная ткань
Набор — нитка движется «вперёд иголку», вдоль нитей ткани, от одного конца узора до другого, переходя по счёту нитей то на лицо, то на изнанку. На изнанке узор получается обратный тому, который образуется на лицевой стороне.
Косая стёжка — вышивается стежками, идущими в косом направлении через 2 горизонтальные и 4 вертикальные нити ткани.
Эти виды вышивок делаются по рисунку, нанесённому на ткань. Переводить рисунок на ткань можно разными способами: 1) через копировальную бумагу (на тёмные ткани через восковку с последующим обводом контура цветным карандашом); 2) на сукно, бархат и блестящие шёлковые ткани рисунок переводят следующим образом: папиросную бумагу с нанесённым на неё рисунком примётывают к ткани и намёткой прошивают все контуры рисунка. Затем бумагу осторожно обрывают, на ткани остаётся контурный узор из ниток; 3) на прозрачные светлые ткани рисунок переводят на просвет через стекло: рисунок кладут на стекло, а сверху ткань, под стекло ставят лампу и просвечивающие контуры рисунка обводят карандашом прямо на ткани; 4) «припорохом» — рисунок, переведённый на кальку, прокалывают по контуру иглой (чтобы удобнее было прокалывать рисунок, его надо положить на сукно), затем кладут рисунок на ткань и протирают по проколотым контурам кусочком ваты, слегка смоченным в смеси керосина с синькой, сажей или белилами; 5) если рисунок переводится с готовой вышивки, то на вышивку надо наложить белую бумагу и хорошенько протереть её копировальной бумагой. На бумаге получится отпечаток рисунка, который обводят карандашом. Можно рисунок с изделия перевести прямо на ткань (если она тонкая): слегка увлажнив ткань, накладывают её прямо на оригинал и проглаживают горячим утюгом. Отпечатавшийся рельеф рисунка обводят карандашом. При переводе рисунков следует пользоваться только простым (не химическим) карандашом.
Гладь — самый известный вид вышивки по нанесённому на ткань рисунку, имеющий много разновидностей.
Односторонняя гладь («верхошов») — особенность этого шва в том, что стежки ложатся почти целиком на лицевой стороне, сплошь закрывая нужные места узора, на изнанке захватываются лишь несколько нитей ткани. Верхошов широко применяется в т. наз. владимирских швах, которыми вышивают крупный растительный орнамент на подушках, скатертях, дорожках и т. д. Листья растений вышиваются гладью, стебли-стебельчатым швом, серединки цветов заполняются различными сетками.
Бельевая (или выпуклая) гладь. Применяется для вышивки белья, блузок, носовых платков, накидок из тонкой ткани. Контур рисунка промётывается швом «вперёд иголку». Под те места, которые должны быть рельефными, делается настил несколькими крупными стежками в направлении, противоположном будущим стежкам вышивки (например, настил кладут вдоль листка, а гладью шьют поперёк). Узор, вышитый выпуклой гладью и стебельчатым швом, обычно сочетается с другими видами вышивки: 1) узелками — ими заполняют части цветков и листьев. Вколов в ткань иголку, на неё навивают несколько раз нитку (в зависимости от размера узелка), а затем протягивают нитку через петли, придерживая их большим пальцем левой руки, и закрепляют (рис. 19); 2) дырочками, контур которых сначала обшивают швом «вперёд иголку», затем дырочка прокалывается штопальной иглой и обшивается гладьевым валиком (рис. 20); 3) стягами (см. выше); 4)подстильнойгладью — ткань покрывается с изнанки косыми перекрещивающимися стежками, с лицевой стороны контур узора рисуется короткими стежками (рис. 21). Подстильная гладь применяется и как самостоятельный вид вышивки в сочетании со стебельчатым швом.
Атласная гладь вышивается стежками, ложащимися справа налево, заходящими друг за друга. Расположение стежков должно соответствовать очертанию узора.
Русская гладь вышивается швом «вперёд иголку» по прямой нити ткани; иглу пропускают на 5 — 7 мм по лицевой стороне и на 1 мм ткани по изнанке. Весь узор шьётся стежками, идущими в одном направлении. Стежок в следующем ряду делают, вкалывая иглу около середины соседнего стежка. Русской гладью следует вышивать так, чтобы просветы ткани между стежками не были видны. Для этого ряды стежков должны близко прилегать друг к другу (в этом случае нитки лучше брать слабой крутки). Русской гладью вышивают белыми нитками по кремовой и суровой ткани, а также делают красочные вышивки на подушках, скатертях, занавесях и т. д. в сочетании с мелкой сеткой (ажурной или сделанной по ткани). Сетка по ткани выполняется так: от края до края нужного пространства (середины цветка) протягиваются нитки, образующие квадратную сетку, а затем места пересечения ниток прикрепляются к ткани мелкими диагональными стежками.
Ковровый, или гобеленовый, шов вышивается двумя способами. Первый способ выполняется рядами плотно прилегающих друг к другу вертикальных или косых стежков по подложенной нитке. Вышивается на рогожке, холсте или канве (рис. 22). Второй способ заключается в том, что сначала от края до края мотива протягивают по лицевой стороне нитку, затем её обшивают петельным швом, захватывая ткань. В следующем ряду иголка втыкается в середину петли предыдущего ряда. Ковровыми швами, которые лучше всего выполнять шерстью или толстым кручёным шёлком, изделие обычно зашивается целиком. Они могут применяться для вышивки ковров, диванных подушек, дамских сумок.
Лит.: Гумилевская М. Н., Строчка и вышивка, М., 1953; Фалеева В. А. и Кокина Е. И., Пссобие по вышивке, М., 1954.
Народная вышивка русского Севера счетными швами
Наибольшее распространение в прошлом имели счетные швы, которые тесно связаны со структурой ткани. Для их выполнения необходимы ткани с равномерным полотняным переплетением нитей, постоянной плотностью и одинаковой толщиной основы и утка. У народных мастериц такой тканью являлся холст домашнего производства, у которого легко можно было подсчитать нити вдоль и поперек для образования стежка в нужном направлении. Счетные швы на севере выполняли по гладкой (ненарушенной) или разреженной ткани.
Читайте также: Шваннома мягких тканей плеча
К первым относятся роспись, счетная гладь, набор, косая стежка, крест. Они выполняются цветными нитками и входят в структуру ткани, не нарушая порядок переплетения ее нитей, ко вторым — мережки, вырезы, белая строчка и др.
Шов роспись имел в XIX веке наибольшее распространение на севере. У него были разные названия — полукрест, двусторонний шов, досюльный (старинный) шов и т. д. Он состоит из мелких одиночных красных стежков, которые равномерно через три — пять нитей ткани, наложены на гладкую поверхность холста, образуя тонкие цветные линии. Прямые, вертикальные, горизонтальные и ступенчатые диагональные линии обходят каждую орнаментальную форму, придавая ей строго геометрические очертания, одинаковые на лице и изнанке.
Двусторонний шов роспись имеет ряд разновидностей. Его можно выполнять в виде клетки, шашки, чешуйки и т. д. Он образует мелкоузорчатый линейный узор на поверхности каждого мотива. В вышитых узорах эти разновидности шва комбинируют, создавая красивую фактуру, где легкий красный узор со своеобразной игрой сгущающихся или расходящихся цветных линий выступает из глади белоснежного фона ткани.
Счетной гладью и набором выполняли вышивки другого характера. Они сочные, яркие, четко выделяющиеся на белом фоне холста. Эти швы близки по внешнему виду. Их также выполняют по счету нитей ткани, только вместо тонких линий стежки плотно укладывают друг к другу параллельными рядами, заполняя мотивы орнамента ярким цветом. Разнятся эти швы ходом рабочей нитки. В наборе игла ведет рабочую нитку с одного конца узора до другого и обратно, постепенно выявляя всю орнаментальную композицию. При такой вышивке на лице и изнанке получается негативный узор. В счетной глади, сделав один стежок, возвращают иглу обратно, заполняя плотными рядами сначала один определенный мотив, а затем другой. При такой вышивке лицевая и изнаночная стороны имеют одинаковый узор. В счетной глади плотно уложенные друг к другу стежки можно располагать в разных направлениях: по горизонтали, вертикали или диагонали (косая гладь), а также под углом, навстречу друг другу, в виде елочки или образовывать звездочку в заранее намеченном контуре.
Мотивы, выполненные простой или косой гладью — елочкой или звездочкой, можно объединять в одном узоре, создавая красивую, переливающуюся на свету гладкую фактуру.
Узкие полосы в этих вышивках часто выполняли косой стежкой, косичкой или козликом. Они вносили в узор дополнительную светотеневую игру, обогащая вышивку новыми цветовыми и фактурными ритмами.
Во второй половине XIX века в деревню активно проникают вышивки крестом, рисунки для которых заимствовались из городских «узорников», издаваемых в виде альбомов или отдельных листов. Эти печатные картинки покупали на ярмарках или приобретали у офеней (бродячих торговцев, продававших по деревням мелкий товар, в том числе и дешевые книжки), которые проникали даже в самые глухие места.
Кроме цветных вышивок счетными швами, на севере существовал целый ряд сквозных швов. Для их выполнения нарушалось равномерное переплетение нитей холста путем удаления определенного числа нитей основы и утка. Эта счетная народная вышивка по разреженной ткани делится на два основных вида — мережка и строчка.
Мережки являются наиболее простым видом народной сквозной вышивки. Они представляют собой узкую ажурную полосу с простым или сложным узором. Для их выполнения нити из ткани удаляют по основе или по утку в зависимости от расположения рисунка на изделии
Оставшиеся в полосе свободно лежащие нити обычно стягивают по краям в пучки. Стянутые в пучки нити образуют параллельно стоящие друг за другом столбики или треугольники. На столбики широких мережек нередко наносят различные разделки, которые выполняют белыми или цветными нитками.
Строчка перевить является вторым наиболее сложным видом русской народной сквозной вышивки. Строчку выполняют по сетке с квадратными ячейками, которые подготовляют путем продергивания определенного числа нитей из ткани по основе и утку.
Сетку со свободно лежащими нитями укрепляют путем перевива столбиков, образующих ячейки. После перевива сетку заполняют по рисунку различными разделками. Выразительность строчевого узора достигается контрастом белоснежного узора и легкого прозрачного фона. Народные мастерицы нашли множество приемов заполнения сетки, сочетание которых придавало узору драгоценную фантастическую ни с чем несравнимую фактуру.
Настил, штопка, рогожка дают плотное заполнение ячеек с гладкой или бугристой поверхностью; воздушная петля, тень образуют легкий, прозрачный, как бы тонущий в сетке узор. Выпуклые кружки паучков, окруженные диагональными лучами, вносят в контраст ажурной вышивки дополнительные ритмы, новое движение округлых линий. Все эти разделки, объединенные в одном рисунке, составляют свою, ни с чем не сравнимую фактурную мелодию.
Разновидностью белой строчки на севере являлись так называемые вырезы. Эта вышивка представляет собой сетку с крупными ячейками, широкие столбики которой переплетались штопкой, образующей плотный ребристый настил. По готовым ячейкам наносили узор, где преимущество отдавалось легким воздушным петлям.
Народные мастерицы по-разному применяли знакомые им швы. Иногда в вышивке участвовал только один шов, чаще же два-три объединялись вместе — роспись с мережками, роспись со строчкой перевить или белой строчкой и т. д.
Читайте также: Назовите неинкапсулированную лимфоидную ткань входящую в состав иммунной системы
Нередко вышивку объединяли с узорным ткачеством, кружевом, лентами и нашивками из гладких и многоцветных тканей, составляя сложный, переливающийся различными цветными вставками, декор. Счетные швы давали мастерицам широкие возможности для образования орнамента как геометрического, так и растительного характера.
В геометрическом орнаменте северных вышивок предпочтение отдавалось крупным формам. Главную роль среди них играл ромб в разнообразных сочетаниях. В далеком прошлом, в период возникновения и развития земледелия и связанных с ним культов, ромб у древних славян был наделен многозначной символикой. Он являлся в те далекие времена знаком солнца, огня, плодородия и возрожденной жизни.
По древним воззрениям славян эти знаки-символы, размещенные на определенных местах одежды или на других предметах быта, предохраняли человека от враждебных сил природы и способствовали благополучному течению жизни. Другие геометрические формы имели свою смысловую значимость.
Позднее прямое смысловое значение этих мотивов было забыто, но по традиции их изображали как доброжелательные знаки. Так, геометрические формы становятся основой для развития орнаментальной композиции. Постепенно, в течение нескольких столетий, шло формирование орнамента геометрического характера, куда вошли многие формы, имеющие прямолинейные очертания: крест, двойной крест, квадрат, прямоугольник и др. Но по-прежнему основным оставался ромб, который к этому времени получил усложненные очертания.
Традиционные гладкие и ступенчатые ромбы с ответвлениями и перекрестами в XIX веке обрастали различными отростками и маленькими ромбами, превратившись в сложную узорчатую фигуру.
Кроме геометрических мотивов, в народной вышивке XVIII—XIX веков Архангельской, Вологодской, Петербургской, Новгородской, Псковской областей и Карельской АССР, выполненной счетными швами, широко было распространено изображение цветов, кустов и деревьев. Растительный узор мастерицы нередко сочетали с фигурами птиц, зверей, человека и архитектурными мотивами.
Это был свой, ни с чем не сравнимый поэтический мир образов, где сказочные представления народа сплетались с реальными наблюдениями окружающей их природы.
В вышивках, выполненных швом роспись, растительные мотивы обычно располагали в ряд, и они получались симметричными строго линейных очертаний.
В них угадывается изображение пушистых прозрачных елочек, лиственных деревьев с мощными стволами и раскидистыми ветвями, нежных высоких травок с перистыми листьями и невысоких кустиков, расцветших невиданными сказочными цветами. Это хорошо видно на узорах вышитых полотенец, выполненных архангельскими и олонецкими мастерицами.
В белой строчке, кроме симметричного статичного орнаментального ряда, изображали плавный волнистый стебель с удлиненными изрезанными листьями и многолепестковыми пышными цветами сказочной красоты. Так украшали свои изделия вологодские, новгородские и архангельские мастерицы в XIX веке.
Растительный орнамент в русской народной вышивке отличался большим разнообразием. Не менее впечатляющим было изображение птиц и зверей. Среди стройных деревьев, прозрачных кустиков или трепещущих симметричных травок красовались сказочные птицы, павы, лебеди, уточки или задиристые петухи. На других вышивках среди растений скакали олени, гарцевали кони, важно шествовали барсы. На третьих — среди цветов, деревьев или кустов стояли величавые женщины с птицами и ветками зелени в руках или вели под уздцы коней с всадниками. Как и геометрические мотивы, этот поэтический мир образов русской народной вышивки был наполнен своей символикой. В древности эти образы народной вышивки были связаны с религиозными верованиями славян. Основное место в религиозных обрядах древних славян, особенно в период развития земледелия, занимало изображение великой богини, царицы неба и земли. Поэтому русские народные вышивки XVIII—XIX веков, выполненные швом роспись, часто имели симметричную композицию с женской фигурой в центре. Как и прежде, это женское божество было наделено символическим содержанием, связанным с культом плодородия и земли. Однако на других вышивках XIX века древняя символика была забыта, а традиционные образы послужили основой для создания орнаментальных композиций с изображением народных праздников, где чаще всего встречался хоровод девушек, вереницы всадников, праздничное гуляние в лесу и другие жизненные картинки.
У девушек вместо птиц и цветов в руках стали изображаться вееры и зонтики — предметы городского быта, о которых в ту пору мечтала каждая юная крестьянка. В строчевых же вышивках не редкостью было изображение сложных сюжетных сцен, где в старинном парке с вековыми деревьями на берегу реки или озера возвышались дворцы, гуляли дамы и кавалеры в модных городских туалетах.
Эти народные вышивки, отражающие праздный городской быт, говорят о непревзойденном декоративном даре крестьянских мастериц.
Вдохновляли на такие сложные композиции безвестных народных вышивальщиц лубочные картинки и гравюры, которые крестьяне покупали на базарах. Однако, строя свою орнаментальную сюжетную композицию, мастерицы никогда не копировали образец, а искали свою законченную композицию, где было учтено все — местоположение мотивов, выразительные очертания силуэта каждой формы и фактуры узора в целом. Из-под рук мастерицы всегда выходило совершенное произведение декоративного искусства, поражающее зрителя добротой образа и красотой каждого мотива.
Традиции русской народной вышивки счетными верхошвами сохранены и мастерство совершенствуется и в настоящее время в объединении «Беломорские узоры» — самом молодом предприятии. Оно организовано в Архангельске в 1968 г.
Ручная и машинная вышивка: Учебное пособие для профтехучилищ / Н.Т. Климова, О.Г. Федосова, О.Н. Наумова, В.В. Ривкина. Москва, «Легкая индустрия», 1980
- Свежие записи
- Балкон в многоквартирном доме: является ли он общедомовым имуществом?
- Штраф за остекление балкона в 2022: что это и как избежать наказания
- Штраф за мусор с балкона: сколько заплатить за выбрасывание окурков
- Оформление балконного окна: выбираем шторы из органзы
- Как выбрать идеальные шторы для маленькой кухни с балконом