Участие в выставках является одним из самых эффективных методов продвижения организации, бренда, товаров и услуг. При строительстве выставочного стенда важно понимать, что только грамотно и уместно подобранные материалы окажут положительное влияние на имидж и репутацию компании-участника, создадут устойчивое восприятие ассортиментного ряда и помогут визуализировать предоставляемые услуги.
В комплекс работ по строительству выставочного стенда входит подбор основных материалов и их непосредственная подготовка. Для того чтобы дизайн-проект стенда обращал на себя внимание посетителей нужно уметь подбирать материалы таким образом, чтобы они подчеркивали деятельность и продукцию компании, а также отражали ее основные принципы.
Основными материалами для строительства выставочного стенда являются:
— МДФ (древесноволокнистая плита средней плотности). Изготавливается методом сухого прессования мелкодисперсной древесной стружки при высоком давлении и температуре.
— ЛМДФ (ламинированный МДФ). Преимуществами является большой выбор цветовой палитры, эко-безопасность, прочность, легкость в работе при механической обработке.
— Сотовый поликорбонат. Прочный, легкий, оптически прозрачный, пластичный, морозостойкий материал. Поликарбонат часто используется при строительстве выставочных стендов, особенно в создании подвесов.
— ПВХ (поливинилхлорид). Из ПВХ обычно изготавливаются логотипы с контражуром и различные фигурные элементы.
— Натуральный и искусственный камень. Часто используется в оформлении экспозиции, декорировании экспонатов, фитокомпозиций.
— Природные материалы для декорирования: фитокомпозиции.
— Трубки и пластины из различных материалов.
Светящиеся трубки в виде декоративного элемента и разграничения зон переговоров и ресепшн на выставочном стенде «Тяжмаш» на «MiningWorld Russia»
Светящиеся трубки для выставочного стенда «Сибмост» на «Транспортной неделе» усиливают эффект моста
— ДСП (древесно-стружечная плита). ДСП изготавливается из древесных опилок и стружек, пропитанных связывающим веществом, и является самым распространенным материалом для строительства выставочного стенда.
— Зеркальный композит. Применяется для оформления переговорных зон, фронтальной части стенда для декора.
Использование зеркального композита для декора переговорной комнаты при строительстве экспозиции «ТВЕМА» на «Elmia Nordic Rail»
Оформление фронтальной части стенда «Сибмост» зеркальным композитом на «Транспортной неделе»
— ЛДСП (ламинированная древесно-стружечная плита). При строительстве выставочных стендов из ЛДСП оформляют стены конструкции и застилают пол.
Применение ЛДСП и часть стен под покраску при строительстве выставочного стенда «Ассоциации мебельных компаний Узбекистана» на выставке «Мебель»
Оформление переговорной зоны ЛДСП на выставке «ПРОДЭКСПО» для выставочного стенда ООО «Мистраль Трейдинг»
— Пластик. Придает солидности всей конструкции и выигрышно выделяет ее среди других. Стоит отметить, что у пластика есть свои особенности и сложности, как в подготовке, так и при монтаже, поэтому для работы с ним нужны высококвалифицированные сотрудники. Специалисты «ФРЕШЭКСПО» на протяжении многих лет успешно работают с данным материалом и выполняют строительство выставочных стендов такого уровня качественно и в срок.
— Оргстекло (органическое стекло). В строительстве выставочных стендов этот бесцветный кристально прозрачный лист со светопропусканием, с идеально гладкой поверхностью, отличающейся сильным блеском с обеих сторон применяется для остекления витрин, подвеса.
Оформление оргстеклом при строительстве выставочного стенда «Москабельмет» на выставке «CABEX»
Оформление стенда оргстеклом, оклеенным пленкой с логотипами, для создания эффекта льда для ТД «Арматурный завод» на «Газ. Нефть. Новые технологии – Крайнему Северу»
— Калёное стекло под оклейку, с использованием надписей (слоганов, наименованием продукции, логотипами и так далее), изображением продукции.
Оформление переговорной зоны стеклом с надписями для компании «ТВЕМА» на «INNOTRANS»
— Высококачественные заменители кожи.
— Акрил. Листовой акрил – это не что иное, как оргстекло. Он имеет большое разнообразие цветов.
Читайте также: Какую роль выполняет покровная ткань в растениях
— Оракал. Самоклеющаяся однотонная пленка. При строительстве выставочного стенда оракалом можно оклеить любые поверхности для их декорирования. Бывает светопропускаюший оракал который используется в лайтбоксах, оклеивается на стекло, ЛДСП и другие гладкие поверхности.
Применение пленки оракал для брендирования зоны ресепшн «Загорского трубного завода» на «ПМГФ»
— Баннерная ткань. На нее можно наносить различные рекламные изображения, полноцветную печать и преобразовывать графику в 3Д формат.
Полноцветная печать 3D на баннере для оформления экспозиции «Роснефть» на «Красноярском экономическом форуме»
— Баннерная сетка. В отличии от баннерной ткани баннерная сетка менее плотная и содержит сквозные отверстия.
Печать на баннерной сетке для подвесной конструкции «БТК групп» на «БиОТ»
— Искусственная трава. Данный вид покрытия применяется в строительстве выставочных стендов как заменитель натурального газона.
— Ткань. Благодаря тканям можно разделять зоны, зрительно уменьшать или увеличивать небольшое пространство экспозиции, а также придать воздушности всей экспозиции.
Применение ткани — стрейч для создания подвеса при строительстве выставочного стенда «Зарубежнефть на «WPC»
— Ковролин. Главная задача ковролина – выделить определённую зону в помещении, где будут размещены приглашённые гости либо ту, к которой требуется привлечь особое внимание посетителей выставки. Основное преимущество ковролина — широкая цветовая гамма.
— Ламинат. Напольное покрытие, созданное на основе древесноволокнистой плиты высокой плотности, придает экспозиции солидности.
Оформление напольного покрытия с разделением на переговорную и презентационную зону для ОАО НК «Роснефть» на «Красноярском экономическом форуме»
При строительстве выставочного стенда важно отследить качественную отделку всех поверхностей, экологичность используемых материалов, их пожаробезопасность, инновационность, а также убедиться, что все элементы декора детально проработаны и сочетаются с корпоративным стилем.
Эксклюзивная экспозиция всегда отличается качественным и продуманным дизайном, в котором используются материалы, отражающие деятельность организации, ее основные принципы, суть и стиль.
Например, для предприятий тяжелой промышленности будут уместны металлические конструкции, а мебельным организациям поможет создать уютную атмосферу оформление деревом. Также умелое комбинирование материалов помогает повысить статус экспозиции, выделить ее среди конкурентов, добиться нужного отклика среди целевой аудитории.
При строительстве выставочного стенда не стоит экономить на цене и качестве материалов – участие в большом количестве выставок с маленьким бюджетом не даст желаемой отдачи, а лишь зарекомендует Ваш бренд как компанию с низкобюджетной целевой аудиторией. Наилучшим вариантом будет выбрать одну выставку под тематику Вашей деятельности в России или за рубежом и заказать строительство выставочного стенда из дорогих и высококачественных материалов. Команда «ФРЕШЭКСПО» всегда готова выполнить услуги выставочного консалтинга и бесплатно подобрать мероприятия в интересующем регионе, соответствующие Вашей деятельности. Экспозиция из достойных материалов обязательно запомнится участникам выставки, выделится среди конкурентов, повысит статус бренда, найдет свою целевую аудиторию и сможет окупить себя в самые короткие сроки. Доверив строительство эксклюзивного выставочного стенда сотрудникам «ФРЕШЭКСПО» — Вы обеспечиваете себе гарантию высокого качества выполненных работ, профессионализм сотрудников и качественную работу, выполненную точно в срок.
Работая с компанией «ФРЕШЭКСПО» заказчикам не нужно самостоятельно разбираться во всех тонкостях строительства и применения тех или иных материалов. Выслушав пожелания клиента, мы осуществляем строительство эксклюзивных проектов, соответствующих философии компании и идеально подходящих для продвижения на выставке.
Как дизайн советских тканей стал искусством
Бывает, что и в серьезных художественных музеях устраиваются выставки, для которых традиционное искусство – живопись, скульптуру – дополняют тканями и предметами одежды, как бы вступающими с искусством в диалог. О таких проектах иногда говорят, что они уместнее в музее декоративно-прикладного искусства, чем в картинной галерее, и часто так и есть. Другое дело – проект «Ткани Москвы», ставший одним из главных музейных блокбастеров сезона.
Читайте также: Ткань в горох текстура бесшовная
В советские десятилетия в бывших Провиантских складах, превращенных теперь в Музей Москвы, был гараж Генштаба СССР. Знание этой детали не позволяет посетителю освободиться от ощущения, что кирпичные стены и мощный пандус, ведущий в экспозицию, до сих пор хранят запах машинного масла. И ткацкий станок, как пролог к выставке, выглядит тут уместным, хотя дальше рассказ пойдет не столько о производстве, сколько об искусстве, о смене эпох и вкусов, о художественных течениях и предпочтениях, которым следовали создатели тканей. И о том, что большей части этих героев слава не коснулась совсем.
Точнее, героинь: начиная с советского времени дизайном тканей у нас занимались исключительно женщины – это придает выставке ощутимый феминистский акцент. Их имен никто не знал, со стороны художниц отказ от имени был осознанным, пусть и вынужденным решением, дающим иногда ту свободу в творчестве, о которой их коллеги, занятые высоким искусством, не могли и мечтать.
Время Маяковской
Преамбула к главному сюжету – обзор дореволюционной отечественной ткацкой промышленности, из которого мы узнаем, что Первая московская ситценабивная фабрика ранее носила имя эльзасца Эмиля Цинделя, Трехгорка была Прохоровской мануфактурой, а компания «К. О. Жиро & сыновья» превратилась в 1924 г., после гибели Розы Люксембург, в шелковый комбинат ее имени. Воспоминания Льва Толстого, жившего напротив фабрики на улице, теперь носящей его имя, добавляют незначительные детали. «Три тысячи женщин, – ужасался Толстой, – стоят на протяжении 12 часов за станками среди оглушительного шума и производят шелковые материи. В продолжении 20 лет, как я это знаю, десятки тысяч молодых, здоровых женщин-матерей губили и теперь продолжают губить свои жизни и жизни своих детей для того, чтобы изготавливать бархатные и шелковые материи».
Тут же посетителя развлекают описаниями проделок лионца Осипа Жиро, наказанного, в частности, за попытку спустить в Москву-реку вредные отходы производства. Эта история забавляет, но не более того – она и подобные ей здесь не главное. Вид ткани, ее фактура, меняющиеся с годами рисунки стали основным предметом исследования кураторов выставки Александры Селивановой и Ксении Гусевой. Они и составляют главный сюжет.
Он стал развиваться после революции, когда ткацкие фабрики окончательно отказались от старой практики покупки эскизов во Франции и Германии, когда уехали или растворились в советской реальности работавшие на наших производствах иностранцы. Разве что Оскар Грюн, бывший художник Прохоровской мануфактуры, известный еще и как мастер плаката, возглавил художественную мастерскую на Трехгорке. Вместе с художницами нового поколения Варварой Степановой и Любовью Поповой, трудившимися на Первой ситценабивной фабрике, он был призван преподавать во ВХУТЕМАС.
Понятно, что фигура Степановой приходит на ум первой, когда речь заходит об агиттекстиле первых пятилеток – и она тут присутствует, многократно запечатленная своим мужем Александром Родченко. Но стереотип удалось сломать, и центральной фигурой в мастерской ВХУТЕМАСа и ВХУТЕИНа, условно воссозданной в экспозиции, стала не она, а блистательная Людмила Маяковская – старшая сестра поэта, мастер аэрографической росписи. Там же мы видим эскизы рано ушедшей абстракционистки Любови Поповой и талантливейшей ученицы Маяковской Натальи Киселевой. Той, что создавала феерические динамические композиции, искусно шифруя в них аббревиатуру ВКП(б).
Королевский двор и нью-йоркский музей
Редкие художницы, рисовавшие эскизы для шелков «Красной Розы», как, например, Татьяна Тихомирова, дожили до наших дней. От кого-то осталось одно имя на эскизах или, как у Натальи Кирсановой, делавшей тонкую минималистическую графику, дата рождения – 1912 г. О создававшей необычные цветочные композиции Наталье Дзюбиной известно лишь, что она работала на комбинате в 1920–1930-х. Больше повезло Наталье Жовтис, успевшей узнать благодарность учеников, и Анне Андреевой, много лет проработавшей главным художником «Красной Розы» и возглавлявшей секцию декоративного искусства МОСХа. Дюжину эскизов Андреевой нынешним летом приобрел нью-йоркский MoMA – выяснилось, что в Штатах выходили посвященные ей публикации. В коллекции архитектуры и дизайна MoMA это второе имя российского происхождения – первым его русским приобретением стали эскизы Любови Поповой.
Читайте также: Как вывести застарелые жирные пятна с цветной ткани
Что общего между монументом и вязанием
В нашей стране тем не менее имя Андреевой известно только специалистам. Среди прочего она делала эскиз платка, который в 1961 г. Хрущев и Гагарин преподнесли в дар Елизавете II. Это был первый официальный визит главы СССР в Соединенное Королевство, британцы настаивали, что по протоколу в делегацию надо включить и автора подарка. Андреева была невыездной – из бывших, беспартийная, муж-еврей прошел через ГУЛАГ, но служба королевского протокола была неумолима, художнице быстро сочинили характеристику – «политически устойчива» – и отправили в Лондон. Где впечатление на нее произвели не только королева и прием во дворце, но и нюансы текстильного производства, с которым ее познакомили: оказалось, что там художнику достаточно сделать один эскиз, чтобы жить на него год безбедно. В Советском Союзе художники по тканям отчитывались шестью эскизами в месяц.
На выставке, когда дело доходит до конца 1950-х – начала 1960-х, начинается самое интересное: динамические композиции, оптические иллюзии, предметные рисунки, трансформирующиеся в абстракцию, изломанная графика – чистый Иссей Мияке! Только лет за 20–25 до него. Это и есть кинетическое искусство, адепты которого в СССР примерно тогда оформились в группу «Движение», а в Дюссельдорфе одновременно возникла группа Zero. Дух времени, неукротимый, не поддающийся давлению и цензуре Zeitgeist, не ведал границ. Только группа «Движение» была в 1967 г. уничтожена, а в тканях эта погоня за бесконечностью, космическая одиссея продолжалась, и на эскизах, которые мы видим, стоят штампы, свидетельствующие, что рисунки были приняты к производству.
Не то чтобы ткани эти можно было свободно купить – как всякий дефицит, их в лучшем случае изредка выбрасывали в продажу. Но на улице можно было встретить сшитые из них платья, ткани формировали образ оттепельной эпохи и попадали на главные международные выставки, где неизменно получали медали. Художников на выставки не пускали, в наградных дипломах не было их имен, зато в виде тканей, особенно детских, самые смелые композиции оказывались проходными. Внучка Анны Андреевой рассказывает, как уже в начале перестройки бабушка чуть не упала в обморок, увидев по телевизору модный показ Ива Сен-Лорана: в коллекции были использованы ткани с ее рисунками. Похоже, кто-то, имевший доступ к архиву «Красной Розы», продал на Запад эскизы без ее ведома, и наверняка не только их.
«Красной Розы» давно нет. Как нет большинства производств, архивы которых дали возможность сделать ностальгическую выставку. Лишь Трехгорная мануфактура продолжает барахтаться, перенеся в условиях рынка производство вон из Москвы и оставив на исторической территории, занятой теперь сплошь арендаторами, единственный в городе, очень маленький свой магазин.
- Свежие записи
- Балкон в многоквартирном доме: является ли он общедомовым имуществом?
- Штраф за остекление балкона в 2022: что это и как избежать наказания
- Штраф за мусор с балкона: сколько заплатить за выбрасывание окурков
- Оформление балконного окна: выбираем шторы из органзы
- Как выбрать идеальные шторы для маленькой кухни с балконом