Полифо́ния [1] , устаревш. полифони́я [2] (от греч. πολύς — многочисленный и φωνή — звук) — склад многоголосной музыки, характеризуемый одновременным звучанием, развитием и взаимодействием нескольких голосов (мелодических линий, мелодий в широком смысле), равноправных с точки зрения композиционно-технической (равноправные участники многоголосной фактуры) и музыкально-логической (равноправные носители «музыкальной мысли»). Противоположными полифонии складами являются монодия и гомофония («гомофонно-гармонический склад»). Словом «полифония» также называют музыкально-теоретическую дисциплину, занимающуюся изучением полифонических композиций (ранее «контрапункт»).
Полифония и гармония
Понятие полифонии (как склада) не коррелятивно понятию гармонии (звуковысотной структуры), поэтому справедливо говорить, например, о полифонической гармонии. В рамках полифонической гармонии слух выделяет консонансы и диссонансы, аккорды и (в старинном многоголосии) конкорды, и во всех нормативных случаях полифоническая пьеса обладает признаком целостности звуковысотной структуры, музыкальной гармонии.
Полифония и многоголосие
В некоторых западных традициях для обозначения многоголосия (более одного голоса в музыкальной «вертикали») и для обозначения особого музыкального склада используется одно и то же слово, например, в англоязычном музыкознании прилагательное polyphonic (в немецком, напротив, есть прилагательные mehrstimmig и polyphon) — в таких случаях специфику словоупотребления можно установить только из контекста.
В отечественной науке атрибут «полифонический» ссылается на специфику музыкального склада (например, «полифоническая пьеса», «композитор-полифонист»), в то время как атрибут «многоголосный» не содержит такого специфического уточнения (например, «многоголосная пьеса», «автор многоголосных обработок»). В современной неспециальной литературе (как правило, вследствие «слепого» перевода с английского языка) слово «полифония» используется как точный синоним слова «многоголосие» (например, составители рекламных текстов находят «полифонию» в мобильных телефонах), причём в таком (нетерминологическом) употреблении ударение зачастую выставляется на предпоследний слог — полифони́я.
Типология
Полифонию разделяют на типы:
- Подголосочная полифония, при которой вместе с основной мелодией звучат её подголоски, то есть несколько отличающиеся варианты (это совпадает с понятием гетерофония). Характерна для русской народной песни.
- Имитационная полифония, при которой основная тема звучит сначала в одном голосе, а потом, возможно, с изменениями, появляется в других голосах (при этом основных тем может быть несколько). Форма, в которой тема повторяется без изменений, называется каноном. Вершиной форм, в которых мелодия изменяется от голоса к голосу, является фуга.
- Контрастно-тематическая полифония (или полимелодизм), при которой одновременно звучат разные мелодии. Впервые появилась в XIX веке. (. )
- Скрытая полифония — скрытие тематических интонаций в фактуре произведения. Применяется к полифонии свободного стиля, начиная с малых полифонических циклов И. С. Баха.
Исторический очерк
Первые сохранившиеся образцы европейской полифонической музыки — органумы IX века. В XIII — XIV веках полифония ярче всего проявилась в мотете. В XV—XVI веках полифония становится нормой для всей европейской музыки, как церковной (многоголосной), так и светской. Наивысшего расцвета полифоническая музыка достигла в творчестве Генделя и Баха в XVII—XVIII веках (в основном, в форме фуг). После Баха начинается расцвет гомофонного склада, и следующий подъём интереса к полифонии начинается только во второй половине XIX века. Имитационная полифония, ориентирующаяся на Баха и Генделя, часто использовалась композиторами XX века (Хиндемит, Шостакович, Стравинский и др.).
Теория музыки: музыкальное изложение, полифония, строгий стиль
Продолжая наши уроки по теории музыки, мы постепенно переходим к более сложному материалу. И сегодня мы с вами узнаем, что такое полифония, музыкальная ткань, и каким бывает музыкальное изложение.
Музыкальное изложение
Музыкальной тканью называют совокупность всех звуков музыкального произведения.
Характер этой музыкальной ткани называют фактурой, а так же музыкальным изложением или складом письма.
Музыкальное изложение может быть одноголосным и многоголосным.
Одноголосное музыкальное изложение разделяется на:
- Монодию. Монодия – это одноголосная мелодия, чаще всего ее можно встретить в народном пении.
- Удвоение. Удвоение лежит между одноголосием и многоголосием и представляет собою удвоение мелодии в октаву, сексту или терцию. Также может удваиваться и аккордами.
Многоголосное музыкальное изложение тоже имеет несколько видов:
1. Гомофония
Гомофония – состоит из главного мелодического голоса и других мелодически нейтральных голосов. Зачастую главный голос – верхний, но встречаются и другие варианты.
Гомофония может основываться на:
- Ритмическом контрасте голосов
- Ритмическом тождестве голосов (зачастую встречается в хоровом пении)
2. Гетерофония.
Еще может называться подголосочной или ветвистой полифонией. Чаще всего эту форму можно услышать в славянских народных песнях.
3. Полифония.
О полифонии мы поговорим далее и более подробно.
Читайте также: Как проверить красится ткань или нет
Полифония
Думаем, вам знакомо само слово “полифония”, и, возможно, вы имеете представление о том, что бы оно могло значить. Мы все помним всеобщий восторг, когда появились телефоны с полифонией, и мы наконец-то сменили плоские моно-мелодии на что-то более похожее на музыку.
Полифония – это многоголосие, основанное на одновременном звучании двух или более мелодических линий или голосов. Полифония является гармоническим слиянием нескольких самостоятельных мелодий воедино. В то время, как звучание нескольких голосов в речи станет хаосом, в музыке такое звучание создаст нечто прекрасное и ласкающее слух.
Полифония может быть:
1. Подголосочной. Образуется, когда одновременно звучит и основная мелодия, и ее вариации-подголоски. Обычно такой вид полифонии встречается в народной музыке.
2. Имитационной. Такая полифония разрабатывает одну и ту же тему, которая имитационно переходит из голоса в голос. На таком принципе основаны:
- Канон – вид полифонии, где второй голос повторяет мелодию первого голоса с опозданием в такт или несколько, в то время, как первый голос продолжает свою мелодию. Канон может иметь несколько голосов, но каждый следующий голос все равно будет повторять изначальную мелодию
- Фуга – вид полифонии, в котором звучит несколько голосов, и каждый повторяет основную тему, короткую мелодию, которая проходит через всю фугу. Мелодия зачастую повторяется в немного измененном виде.
3. Контрастнотематической. В такой полифонии голоса производят самостоятельные темы, которые могут даже относиться к разным жанрам.
Упомянув выше о фуге и каноне, хотелось бы показать вам их более наглядно.
Канон Frère Jacques
Фуга до-минор, И.С. Бах
Мелодика строгого стиля
Стоит остановиться на строгом стиле. Строгое письмо – это стиль полифонической музыки эпохи Ренессанса (XIV-XVI ст.), который разрабатывался нидерландской, римской, венецианской, испанской и многими другими композиторскими школами. В большинстве случаев этот стиль был предназначен для хорового церковного пения а капелла (то есть пение без музыки), реже строгое письмо встречалось в светской музыке. Именно к строгому стилю относится имитационный вид полифонии.
Для характеристики звуковых явлений в теории музыки используются пространственные координаты:
- Вертикаль, когда звуки сочетаются одновременно.
- Горизонталь, когда звуки сочетаются разновременно.
Чтобы вам было проще понять разницу между свободным и строгим стилем, давайте разберем из различия:
Строгий стиль отличается:
- Нейтральной тематикой
- Одним эпическим жанром
- Вокальной музыкой
Свободный стиль отличается:
- Яркой тематикой
- Разнообразием жанров
- Сочетанием и инструментальной, и вокальной музыки
Строение музыки в строгом стиле подчиняется определенным (и, конечно же, строгим) правилам.
1. Мелодию нужно начинать:
- с I или V
- с любой счетной доли
2. Заканчиваться мелодия должна на I ступени сильной доли.
3. Двигаясь, мелодия должна представлять собой интонационно-ритмическое развитие, которое происходит постепенно и может быть в виде:
- повторения исходного звука
- отхода от исходного звука вверх или вниз по ступеням
- интонационного скачка на 3, 4, 5 ступеней вверх и вниз
- движения по звукам тонического трезвучия
4. Стоит часто задерживать мелодию на сильной доле и употреблять синкопы (смещение акцента с сильной доли на слабую).
5. Скачки нужно сочетать с плавным движением.
Как видите, правил достаточно много, а это только основные.
Строгий стиль имеет образ сосредоточения и созерцания. Музыка в данном стиле имеет уравновешенное звучание и совершенно лишена экспрессии, контрастов и любых других эмоций.
Вы можете услышать строгий стиль в хорале Баха “Aus tiefer Not”:
А так же влияние строгого стиля можно услышать в поздних произведениях Моцарта:
В XVII веке строгий стиль сменился свободным стилем, о котором мы упомянули выше. Но в XIX веке некоторые композиторы все еще использовали технику строгого стиля, чтобы придать старинный колорит и мистический оттенок своим произведениям. И, несмотря на то, что строгий стиль в современной музыке не услышать, он стал основателем существующих на сегодняшний день правил композиции, приемов и техник в музыке.
Методическая работа «Полифония. Виды полифонии».
Обращаем Ваше внимание, что в соответствии с Федеральным законом N 273-ФЗ «Об образовании в Российской Федерации» в организациях, осуществляющих образовательную деятельность, организовывается обучение и воспитание обучающихся с ОВЗ как совместно с другими обучающимися, так и в отдельных классах или группах.
Развитие управляющих функций мозга ребёнка: полезные советы и упражнения для педагогов
Сертификат и скидка на обучение каждому участнику
Муниципальное автономное учреждение дополнительного образования Кушвинского городского округа «Кушвинская детская музыкальная школа»
Читайте также: Из чего состоит ткань софт
Методическая разработка «Полифония. Основные виды полифонии».
Выполнила : Семячкова И.А., преподаватель МАУ ДО КГО «КДМШ»
1.Введение……………………………………………………………………….1 2.История зарождения полифонии …………………………………………….1 3.Правила написания полифонии ……………………………………………. 2 4. Основные виды полифонического изложения……………………………. 3 5.Фуга…………………………………………………………………………….9 6.Заключение……………………………………………………………………10 7.Список литературы…………………………………………………………. 10
Ничто так не воспитывает слуха, звукового разнообразия, легато, пластичности, как полифония, которая требует идеального слышания, разнообразия голосов в одновременном их звучании, которая предъявляет к слуху исполнителя самые высокие художественные требования»
Работа над полифонической литературой является одной из наиболее сложных областей воспитания и обучения учащегося. Полифонические фрагменты вплетены в ткань почти любого произведения, а зачастую лежат в основе фактуры. Для исполнения полифонических произведений от ученика требуются осмысленность, певучесть и постоянный слуховой контроль. Изучение полифонической музыки не только активизирует одну из важнейших сторон восприятия музыкальной ткани – его многоплановость, но и успешно влияет на общее музыкальное развитие учащегося.
История зарождения полифонии.
Полифония относится к одной из самых ранних форм музыки. Само слово «полифония» с греческого языка означает «многоголосие», причем такое многоголосие, в котором каждый голос является одинаково важным и ведет свою выразительную мелодию. Первые полифонические произведения были написаны еще в IX веке. Тогда это были лишь первичные формы многоголосия – органумы, где движение голосов было синхронно и строилось на консонансах. Мир полифонии зародился в недрах церковной музыки и достиг своего расцвета у мастеров эпох Средневековья, Возрождения, Барокко. Жанры полифонической музыки по своему содержанию далеки от тех, что создаются под воздействием земных страстей. Мессы, мотеты, хоралы, канцоны, прелюдии, чаконы – все эти жанры отмечены особым внеличностным характером, сдержанностью чувств, свободой от всего бытового, суетного, повседневного. В дальнейшем музыковеды выделили два основных вида полифонии – «Строгий стиль»( XV — XVI вв.) и «Свободный стиль»( XVIII вв.). Понятие «Строгий стиль» имеет художественно – историческое значение и тесно связано с хоровой и музыкой acapella. К строгому стилю относят прежде всего вокальную музыку: баллада, мотет, магнификат, мадригал и т.д. 1
Правила написания полифонии.
Исходя из возможностей человеческого голоса, были сформированы четкие правила написания мелодий строгого стиля :
— Движение мелодии плавное, по ступеням. Ход на терцию – скачок. — Скачок должен быть в пределах октавы -Не следует повторять самый низкий и самый высокий звуки, так как они служат кульминацией. -Скачки должны заполняться обратным, поступенным движением. -Тритон – дьявол, требующий обязательного разрешения. -Диапазон не должен превышать 1,5 октавы. и т.д.
Но недостаточно было сочинить мелодию для получения полифонии, необходимо было еще соединить ее с другими голосами. С целью соединения использовались различные техники: подголосочный метод, простой двухголосный контрапункт, имитация, канон.
Усовершенствование музыкальных инструментов, а также появление темперированного строя существенно расширило сферу музыкальных образов и способствовало появлению свободного стиля , для которого характерно наличие некоторых музыкальных элементов: -Тема -Ответ — Противосложение — Интермедия
К свободному стилю относят как инструментальные, так и вокальные жанры: месса, канцона, прелюдия, фуга, сюита, пассакалья и т.д. Свободный стиль тесно связан с эпохой барокко. Для обогащения музыкального материала появились новые приемы развития: вертикально – подвижной контрапукт, горизонтально – подвижной контрапункт, двойной контрапункт, мелодико – гармоническая секвенция, каноническая секвенция.
Вершины мастерства полифония достигла в творчестве крупнейшего немецкого органиста, композитора и педагога И.С.Баха. Более значительное место в ту эпоху занимало домашнее музицирование и обучение музыке, по сравнению с концертной практикой. Именно инструктивные идеи вдохновляли Баха на создание величайших произведений. Пьесы из «Нотной книжки Анны Магдалены Бах», маленькие прелюдии и фуги, инвенции и симфонии – клавирное наследие композитора, посвященное педагогическим целям. Все эти произведения знакомы каждому школьнику, обучающемуся игре на фортепиано. Слова композитора на титульном листе инвенций обрисовывают высокие воспитательные задачи, которые ставил себе Бах: 2
«Добросовестное руководство, в котором любителям клавира, особенно жаждущим учиться, показан ясный способ, как чисто играть не только с двумя голосами, но при дальнейшем совершенствовании правильно и хорошо исполнять три обязательных голоса, обучаясь одновременно не только хорошему изобретению, но и правильной разработке; главное же – добиться певучей манеры игры и, при этом, приобрести вкус к композиции». Клавирные произведения Баха вдохновлены глубокой целью – воспитывать в ученике музыканта.
Слово полифония греческого происхождения и в точном переводе оно означает многоголосие ( поли – много , фон – голос). Однако не всякое многоголосие можно назвать полифонией. Полифонией называется лишь такое многоголосие, в котором каждый голос мелодически самостоятелен и где сплетаются несколько (не менее двух) таких голосов. Сущность такого полифонического соединения можно определить как ансамбль мелодий. В «чистом» виде полифония присуща только музыкальному искусству. Существует три вида полифонического изложения – подголосочное, контрастное, имитационное. С первых классов обучения юный музыкант должен познакомиться с основными видами полифонического склада.
Читайте также: Технологическая карта петля из прямой полоски ткани
Подголосочная полифония (иначе – вариантная ) – одновременное звучание нескольких вариантов мелодии. Подголосочная полифония сформировалась в народной песенной музыке. Народная музыка по своей природе многоголосна. Полифонические обработки народных песен подголосочного склада близки и понятны детям по своему содержанию. Педагог рассказывает ученику о том, как исполнялись эти песни в народе: начинал песню запевала, затем ее подхватывал хор (подголоски ), варьируя эту мелодию. Подголоски могут вступать одновременно с мелодией, а также с опозданием во времени. Они могут быть с небольшими изменениями — простыми интонационно и развитыми, сложными за счет ритмических преобразований, всевозможных украшений. В подголосочной полифонии нет прямого движения голосов. В частности, чрезвычайно распространено параллельное движение – терциями, секстами, децимами; не так часто – квартами и квинтами. Одновременные подъемы и спады подголосков обусловливают совпадение во времени их мелодических вершин. Подголоски поддерживают и обогащают основной напев. В каждом подголоске, наряду с его своеобразными чертами, находит выражение общий мелодический профиль запева. Вот почему в некоторых случаях каждый подголосок может
рассматриваться как равноправный с другими вариантами песенной мелодии:
Контрастная полифония (иногда говорят — разнотемная ) основана на развитии независимых друг от друга мелодических линий. Мелодии бывают настолько индивидуальны, что каждая из них может звучать в качестве самостоятельной темы с тем или иным гармоническим сопровождением. А бывают и заметно неравнозначными – одна из них главная, вторая сопутствующая. В обоих случаях суть соединения состоит в том, что свойства мелодических линий выявляются в их одновременном сопоставлении, в их контрасте или взаимном дополнении. Примером контрастной полифонии могут стать старинные танцы, небольшие клавирные произведения, как «Маленькие прелюдии» И.С.Баха. В произведениях такого типа изложение обычно двухголосное, но может быть и трехголосным и даже большего количества голосов, но не строго выдерживаемых. Основную мелодию ведет верхний голос, всегда разнообразный по артикуляции, ритму, интонациям. Нижний голос менее выразителен в интонационном отношении, но имеет самостоятельную линию. Эти пьесы отличаются изяществом и законченностью. Существует две разновидности контрастной полифонии: 1.Соединение двух мелодии, каждая из которых несет в себе достаточно — своеобразное художественное содержание. . Вообще темы должны контрастировать между собой: а) ритмически. б) мелодически, т.е. мелодические вершины не совпадают, скачки в одной мелодии противопоставляются поступенному движению в другой, прямолинейная мелодическая линия противопоставляется волнообразной и т.д.:
2.Обогащение мелодической темы контрапунктом, который сам по себе не такой яркий, но в качестве полифонического целого играет существенную роль:
Имитационная полифония – неодновременное, последовательное вступление голосов, проводящих одну мелодию (или ее близкие варианты). Но главная особенность имитационной полифонии в том, что проведение тем происходит не параллельно, а последовательно. Мелодия, которую проводит голос, вступивший первым, называется темой (лат. proposta – предложение, повод). Повторение темы другим голосом называется ответом (лат., итал. r isposta – ответ, возражение). В момент вступления ответа первый голос
продолжает мелодическую линию, которая становится менее яркой, чем тема, чтобы не помешать восприятию ответа. Такое продолжение мелодической линии называется противосложением. Как правило, оно представляет собой контрапункт , но изредка бывает подголоском. В некоторых чертах имитационная полифония сходна с подголосочной: она выявляет свойства мелодической темы через ее многочисленные варианты (регистровые, ладовые, тональные). Таким образом, имитация включает в себя три элемента : тема, ответ, противосложение. Если убрать из этой схемы хоть один элемент, имитация не состоится. Иногда сам ответ тоже называют имитация. Имитации различают:
по степени точности ответа Точная (реальная) имитация содержит ответ, в котором сохранены все основные ритмические и звуковысотные свойства темы. При соблюдении этих условий ответ также называют точным:
Тональная имитация похожа на точную имитацию с ответом непременно в доминантовой тональности. Если тема звучит в а – moll , то ответ будет звучать в Е – dur.
- Свежие записи
- Балкон в многоквартирном доме: является ли он общедомовым имуществом?
- Штраф за остекление балкона в 2022: что это и как избежать наказания
- Штраф за мусор с балкона: сколько заплатить за выбрасывание окурков
- Оформление балконного окна: выбираем шторы из органзы
- Как выбрать идеальные шторы для маленькой кухни с балконом