Эстетические свойства тканей — это такие свойства, которые характеризуют красоту тканей и изделий из них. Эти свойства имеют огромное значение в формировании, качества тканей, а для многих видов тканей (платьевых, одежных, мебельно-декоративных) эстетические свойства следует отнести к числу важнейших потребительских свойств. При этом следует подчеркнуть, что роль и значение эстетических свойств тканей в современных условиях непрерывно возрастает.
Эстетические свойства тканей многообразны, их можно разделить на следующие группы:
♦ свойства, характеризующие красоту самой ткани (фактура, цвет, блеск, расцветка и др.);
♦ свойства, влияющие на устойчивость красоты тканей в эксплуатации (устойчивость фактуры, цвета (прочность окраски)
♦ свойства тканей, влияющие на красоту изделий из нее, например, красоту одежды (жесткость, драпируемость, формуемость и др.);
♦ свойства тканей, влияющие на устойчивость красоты изделий из них в эксплуатации (сминаемость, стабильность линейных размеров, упругость при многократных растяжениях).
Колористическое оформление тканей. Цвет — это результат избирательного отражения тканью видимых лучей. Все цвета делятся на ахроматические (белый, серый, черный, бесцветные) и хроматические, или окрашенные.
По цветовому оформлению, наличию цвета все ткани подразделяются на суровые, отваренные, кислованные, отбелен
ные, гладкокрашеные, меланжевые, пестротканые, набивные (печатные).
Суровые ткани — цвет их зависит от природы волокна: цвет хлопчатобумажных тканей — кремовый или светло-желтый (получили и голубой); льняных — зеленовато-желтый; льняных отваренных — серый; льняных кислованных — светло-серый; шерстяных — белый с кремовым оттенком, серый, черный, рыжий; натуральный шелк — белый со слабым кремовым оттенком. Эстетические свойства суровых тканей невысокие.
Отбеленные ткани по сравнению с суровыми имеют более высокие эстетические свойства. Белые ткани должны обладать белизной более 78 % , для костюмных шерстяных тканей допускается белизна до 70 %. Определяется белизна на приборах — фотометрах.
Гладкокрашеные ткани имеют однородно окрашенную поверхность как с лицевой, так и с изнаночной стороны. Существует много цветов и еще больше их оттенков (1808). Цвета по субъективному восприятию подразделяют: по «теплоте* — теплые, холодные, нейтральные; по степени яркости — яркие и тусклые; по «тяжести» — воздушные, тяжелые.
Красоту гладкокрашеных тканей и их эстетический уровень характеризуют: разнообразие цветов, чистота и свежесть, новизна цвета, соответствие цвета назначению ткани, требованиям современного направления моды и др.
Меланжевые ткани — это ткани, выработанные из пряжи, изготовленной из смеси различных по цвету волокон (окрашенных и неокрашенных или окрашенных в различные цвета). Обычно меланжевые ткани имеют серый цвет, если смешиваются черные и белые волокна. Цвет, полученный при смешивании 90 % черных волокон и 10 % белых, называется маренго. Показателями эстетических свойств меланжевых тканей являются те же, что и гладкошерстных, дополнительными — удачное сочетание цветов смешиваемых волокон, красота меланжевого эффекта.
Пестротканые ткани — это ткани, выработанные из нитей окрашенных и неокрашенных или окрашенных в разные цвета. Эстетические свойства пестротканых тканей выше, чем гладкокрашеных и меланжевых. Эти ткани имеют разнообразные колористические эффекты: полоски, клетки, шашки, ромбики и другие геометрические рисунки, а также рисунки растительного и животного мира и другие эффекты. Особенно эффектны пестротканые ткани жаккардового переплетения. Показателями эстетического уровня пестротканых тканей является: ясность и
четкость композиции рисунка, гармоничность, новизна, изящество рисунка, чистота и свежесть цветов, соответствие рисунка и цветов назначению ткани и направлению моды.
Набивные ткани разнообразны по оформлению. Эти свойства формируются, главным образом, в процессе художественно-колористического оформления, которое является самостоятельной и большой отраслью прикладного искусства. Набивные ткани имеют разнообразные набивные или печатные рисунки и подразделяются:
♦ по виду печати: прямая, вытравная, резервная, растровая, акварельная, трехцветная, полихроматическая, термопечать (сублистатик) и др.;
♦ по площади покрытия печатной краской: бело-земельные — печатной краской покрыто до 40 % площади; крытые — 40—60 %; грунтовые — более 60 % ; фоновые — если печатный рисунок наносится на ткань, окрашенную в светлые тона.
Основными элементами красоты набивных тканей являются: тематика рисунка, колористика, т.е. цветное оформление, композиционное построение рисунка, масштабный и ритмический строй, техническое оформление рисунка.
Читайте также: Обивочные ткани в могилеве
Фактура — видимое строение поверхности тканей, что является существенным элементом их красоты. По степени выразительности фактуры ткани можно подразделить на ткани с богатой фактурой (фактурные) и ткани с бедной фактурой (безфактурные).
Элементами фактуры, создающей красоту тканей, являются: полоски (продольные, поперечные, косые); эффекты гофре и клоке; зернистость; ворсистая поверхность; ткацкие узоры, фигурные рельефы, созданные за счет рельефных нитей; рельефы стойкого тиснения. По фактуре различают ткани: с открытым, закрытым и полузакрытым ткацким рисунком.
Ткани с открытым ткацким рисунком наиболее многочисленны, фактура этих тканей определяется переплетением, плотностью, толщиной, строением и видом нитей, отделки и др.
Ровная фактура поверхности характерна для тканей полотняного переплетения.
Гладкая фактура присуща тканям сатинового, атласного и саржевого переплетения.
Шероховатая фактура получается в результате применения для производства тканей нитей фасонных и текстурирован-ных структур, а также креповых переплетений.
Узорно-гладкая фактура характерна для тканей мелкоузорчатых и жаккардовых переплетений.
У зорко-рельефная фактура характерна для тканей жаккардовых переплетений и тканей из фасонных нитей, прошедших некоторые операции отделки (гофре, клоке, тиснение и др.).
Войлокообразная фактура присуща суконным тканям, опорная поверхность которых образована хаотично расположенными волокнами. Такая поверхность способствует повышению теплозащитных свойств и износостойкости тканей.
Ворсовая фактура характерна для тканей зимнего назначения. Ворс может быть начесным, сплошным или фасонным. Ворсовая фактура повышает теплозащитность и износоустойчивость тканей и придает им особые эстетические свойства.
Блеск тканей. Блеск или матовость определяют характер пространственного распределения отраженного света. Ткани имеют либо направленно-рассеянное отражение, либо смешанное. Степень блеска характеризуется числом блеска, которое определяется с помощью прибора — блескомера или фотометра.
На блеск оказывают влияние следующие факторы: природа волокна (ацетатное — 80 % , вискозное — 70 %, хлопок — 4 %); строение нитей; вид переплетения; отделка.
Колористическое оформление ткани
На зрительное восприятие окраски тканей влияют многие факторы. Светлые тона зрительно воспринимаются как лёгкие, тёмные — как тяжёлые, рыхлые. При оформлении тканей большое значение имеет влияние одного цвета на другой. Явление цветового соседства изменяет как светлоту расположенных по соседству цветов, так и их тон. На чёрном фоне белый квадрат кажется светлее, чем на сером (светлотный контраст). Красный цвет на синем фоне приобретает жёлто-оранжевый оттенок (тоновой контраст). Восприятие цвета зависит от фактуры ткани. Цвета на гладких тканях (сатин, атлас) кажутся более яркими и светлыми, а на шероховатых матовых тканях — более тёмными. Восприятие цвета зависит и от источника освещения, так под лампами накаливания ткани «теплеют».
Как красят материал?
Окрашивание текстиля довольно непростой процесс, который зависит от многих факторов, среди которых:
- Структура ткани;
- Качество красителя;
- Температура при окрашивании;
- Вид волокна;
- Состав электролита и др.
Как правило, окрашивание проводят с помощью синтетических красителей, благодаря которым цвета получаются насыщенными и стойкими.
При печатании краситель наносится не на все полотно, а на отдельные его участки. Существует несколько способов печатания, среди которых машинный, аэрографный, переводной и с сетчатыми шаблонами.
Машинная печать, в свою очередь, может быть прямой, резервной и вытравной. Есть три способа такой печати: прямой, вытравной и резервный. В первом случае краситель наносят непосредственно на ткань, во втором — некоторые участки покрывают специальным веществом, которое обесцвечивает необходимый рисунок. При резервном способе, рисунок покрывают веществом, которое сохраняет цвет основном ткани, при этом, все остальное пространство окрашивается в нужный цвет.
Обработка разных тканей
Отбелённые ткани могут быть получены как из природных, так и из химических волокон. Основной цветовой характеристикой их является степень белизны, которую определяют по эталонам или с помощью колориметра, где в качестве эталонной белой пластинки применяется свежеосаждённый серно-кислый барий. По назначению ткани белого цвета могут быть бельевыми (не менее 78% белизны), сорочечными, платьевыми, костюмными и реже пальтовыми. Высокую белизну имеют блузочные и платьевые ткани из синтетических волокон благодаря обработке оптическими отбеливателями.
Читайте также: Клей для материала ткани автомобиля аэрозоль
Вся поверхность гладкокрашеных тканей окрашена в один цвет. Эти ткани могут быть выработаны из предварительно окрашенного в один цвет волокна, чесальной ленты, пряжи или нитей, а также могут быть окрашены полотном. Ткани, окрашенные в волокне, характеризуются равномерным прокрасом по всей толще, что важно для тяжёлых плотных тканей (драпов, сукон, одеял). При истирании поверхности такого материала цвет в протёртых местах мало изменяется. Гладкое однотонное крашение полотном — наиболее распространённый вид отделки хлопчатобумажных, шерстяных, шёлковых тканей. С точки зрения технологии этот вид окрашивания проще других видов отделки.
Меланжевые ткани вырабатывают из пряжи, изготовленной из смеси волокон разного цвета. К этой группе относят также ткани из двух- или многоцветной пряжи, когда в одну нить скручены нити разной окраски. При меланжевом сочетании белые волокна должны быть идеальной белизны, так как при вложении кремовых волокон меланж имеет грязный вид. Меланжевый эффект на ткани получают за счёт кручёной пряжи типа мулине. Из пряжи мулине вырабатывают коверкоты, трико, костюмные, а также пальтовые, джинсовые ткани. Само производство меланжевых тканей достаточно сложно: кроме цветовых сочетаний необходимо учитывать соотношение толщины нитей. Если используются тёмные и светлые нити одинаковой толщины (например, в джинсах), ткань имеет грубый внешний вид, на её поверхности выступает множество белых точек.
Пёстротканый эффект получают в процессе ткачества при использовании пряжи разной окраски для основы и утка. Для пёстротканых тканей основным является геометрический рисунок: полоски продольные и поперечные, клетки и др. Такие рисунки характерны для костюмных тканей, пальтовых, платьевых, сорочечных, мебельно-декоративных. На такой ткани менее заметно загрязнение.
Набивные ткани наиболее разнообразны по оформлению. Рисунки на них получают способами ручной и механической печати, фотофильмпечатью, акварельной и растровой печатью, сублистатиком, батиком и др. Текстильный рисунок — важная отрасль прикладного искусства. По тематике рисунки на тканях делят на геометрические, с изображением растительного орнамента, пейзажа, бытовых предметов, животных и птиц, абстрактные, национальные, детские. Размеры, форма и цвет набивных рисунков зависят от назначения тканей. Особенно большим разнообразием отличаются платьевые хлопчатобумажные и шёлковые ткани.
V Международная студенческая научная конференция Студенческий научный форум — 2013
СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ И МОТИВЫ В ОФОРМЛЕНИИ ТЕКСТИЛЬНЫХ МАТЕРИАЛОВ ДЛЯ ОДЕЖДЫ
Принт – это изображение (рисунок, надпись или фотография), нанесенное определенным способом на ткань (вышивка, прямая печать на ткани, термотрансфер), бумагу или другую поверхность.
Отсутствие общепринятой методики прогнозирования моды на принты и огромное влияние их на современную моду обусловили актуальность нашего исследования, цель которого – изучение и прогнозирование модных тенденций в использовании графических рисунков для оформления текстильных материалов. [3]
На начальном этапе нашего исследования мы провели общий анализ существующих в современной одежде принтов и было выявлено, что наиболее популярной графикой является рисунок, созданный по народным мотивам, имеющий характерный для определенного народа орнамент и цветовое решение.
Причины все возрастающего интереса дизайнеров к фольклору основаны на особенностях развития современного общества, когда важным направлением его развития стало возвращение к истокам культуры, возвращение культурных традиций и ремесел отдельных народов и стран. Особенно остро данная тенденция ощутима в различных областях дизайна, где излюбленным стилистическим решением стало использование этнических элементов.
В костюме во все времена главным этническим элементом являлся орнамент. Ключевое место в орнаменте занимает символ-знак, используемый в его повторяющихся элементах (рапорте). Для каждого народа свойственно использование в орнаменте собственных символов, отражающих представления о мире, принятые той или иной культурой. На рисунке 1 представлены ключевые элементы орнамента разных народов.
Рис. 1. Элементы орнамента разных народов (а. скандинавский — олень, б. греческий — меандра, в. татарский – тюльпан, г. индийский – огурец).
Практическая целесообразность изучения орнаментов и их использование в моде в качестве принта обуславливается тем, что это является одним из эффективных инструментов современных дизайнеров в создании новых моделей. Сохраняя основную силуэтную форму, дизайнеры выражают себя в тканях. Многообразие принтов – одна из наиболее активных тенденций в дизайне одежды в последние 5 лет. Именно данный факт требует от исследователей моды разработки классификации принтов в зависимости от национальной принадлежности, с целью исключения стилистических ошибок и сохранения чистоты этнических особенностей в художественном оформлении тканей для одежды.
Читайте также: Укрепление ткани джинс между ног
Для создания предпосылок для классификации рассмотрим примеры из высокой моды и прет-а-порте. Изучение показов мод за последние 5 лет позволил нам сделать следующее заключение — независимо от того, идет ли речь о высокой моде или прет-а-порте, принты сегодня являются самым популярным и распространенным элементом декора. С их помощью дизайнеры воплощают оригинальные и причудливые фантазии, что позволяет им создавать самобытные коллекции, отличающиеся незабываемым авторским стилем. Особенно явно данная тенденция проявляется в коллекциях сезона весна-лето, когда на смену скучным однотонным тканям приходят ткани с яркими, выразительными рисунками. В коллекциях «осень-зима» использование этнических рисунков позволяет почувствовать тепло в холодные и серые будни, внести в них праздничное настроение. Национальный принт можно считать классикой, т.к. дизайнеры усовершенствовали его до такой степени, что он уместен как в офисе, так и на в торжественной обстановке (см.рис. 2, 3[2]).
Рис. 2 – Примеры использования этнических рисунков в дизайне одежды сезона осень-зима 2012-2013: а. «Valentino» , б. «Aquilano Rimondi».
Многочисленные примеры использования этнических рисунков в дизайне одежды предлагает сезон осень-зима 2012-2013. Новые коллекции украшают принты в духе художницы Яёи Кусамы (см. рис. 3). [2] Для этой художницы характерно использование не столько национального орнамента в качестве рисунка на ткани, сколько влияние знаковых элементов культуры японского народа, имеющих созерцательный смысл. Также для ее работ характерна незавершенность и лаконичность, ритмичность и повторяемость, отсутствие социальных барьеров, что в свою очередь очень характерно для японской культуры.
Рис.3 — Картина Яёи Кусама WHITE-DOTS, 2012 и костюм сезона 2012-2013 фирмы «Rag and bones».
Именитые дома моды, все в большем количестве используют этнические принты в своих коллекциях, а некоторые выстраивают на них весь фирменный стиль марки. Орнаментальные мотивы занимают значительную часть коллекции марки «Etro», около 30% от общего ассортимента. Характер используемых маркой принтов можно описать так — излюбленными являются принты стран Востока, а орнамент «прейсли» стал визитной карточкой марки, основателю марки Джиммо Этро удалось сделать его не только популярным, но и сохранить его популярность в течение нескольких десятков лет. (Рис. 4)
Рис. 4 – Примеры принтов «Etro».
Так, изучение современных тенденций в области рисунков современных тканей позволило нам установить, что около 30% печатных рисунков на ткани занимают этнические мотивы, в основе которых лежит национальный орнамент. В зависимости от используемых мотивов орнаменты на тканях можно классифицировать так: геометричные скандинавские мотивы, «экзотика» (орнаменты южных стран с преобладанием теплых цветов и геометрического и растительного орнамента), мотивы-символы (Японские, славянские), восточные (Азия и Арабские страны). Принятие классификации позволит проследить ее пульсацию и выполнить прогнозирование в будущих модных сезонах….
Следующим этапом исследования будут являться вопросы, посвященные изучению и разработке принципов создания принтов в национальном стиле. Освоение методики поэтапного создания мотивов для графических рисунков тканей позволит дизайнерам добиться еще большего их разнообразия и будем иметь методическую ценность в процессе дизайн-образования на кафедре «Дизайн» КНИТУ и в других специальных учебных заведениях.
Лекция о моде. Андрей Аболенкин [Электронный ресурс]: — режим доступа : http://www.radiomayak.ru/fragment/show/fragment_id/16755
Килошенко М. И. Психология моды: теоретический и прикладной аспекты. — СПб.: СПГУТ, 2001.- 192 с.
Л. А. Сафина. Дизайн костюма. – Ростов н/Д: Издательство «Феникс», 2006. – 390 с.
М. Федорова. Галеристика и Артистика. / М. Федорова // Glamour. – 2012. — №10. — 10-11 с.
Л.А.Сафина, Л.М.Тахбатуллина, В.В.Хамматова, Л. Н. Абуталипова. Проектирование костюма: учебник / Л. А. Сафина, [и др.]; М-во образ. и науки РФ, Казан. гос. технол. ун-т. – Казань: КГТУ, 2010. – 400 с.