Покрытая особым составом непромокаемая ткань род клеенки 8 букв

ПЛАСТИКА́Т -а; м. Эластичный вид пластической массы (применяется в качестве изоляционного материала, в производстве шлангов, игрушек, клеёнки).

◁ Пластика́тный, -ая, -ое. П-ая скатерть. П. мешок. Пластика́товый, -ая, -ое. П. плащ. П-ая крыша.

пластика́т — эластичная пластмасса на основе пластифицированного поливинилхлорида. Выпускается в виде гранул, плёнок, листов. Применяется для изоляции проводов и кабелей, в производстве прокладок, шлангов, игрушек, клеёнки.

ПЛАСТИКАТ — ПЛАСТИКА́Т, эластичная пластмасса на основе пластифицированного поливинилхлорида. Выпускается в виде гранул, пленок, листов. Применяется для изоляции проводов и кабелей, в производстве прокладок, шлангов, игрушек, клеенки.

ПЛАСТИКАТ — эластичная пластмасса на основе пластифицированного поливинилхлорида. Выпускается в виде гранул, пленок, листов. Применяется для изоляции проводов и кабелей, в производстве прокладок, шлангов, игрушек, клеенки.

— Сырьё для клеёнки и изоленты.

— Эластичная пластмасса на основе пластифицированного поливинилхлорида.

КЛЕЕНОЧНЫЙ (спец.). Относящийся к производству клеёнки.

• Лестерская клеёночная фабрика им. Дзержинского существует свыше полувека. «Известия», 10.9.1953.

КЛЕЕНЧАТЫЙ. Сделанный из клеёнки, обтянутый, обитый клеёнкой.

ый плащ, фартук, чехол, верх кибитки;

• Мне дали место в салоне на облезлом клеёнчатом диване. К. Паустовский. Золотая роза.

Нетка́ные материа́лы — полотна и изделия, изготовляемые из волокон, нитей и других видов текстильных материалов (иногда в сочетании с нетекстильными, например плёнками) без применения прядения и ткачества. Изделия из нетканых материалов: ковры, одеяла, заменители тканей для одежды, махровые полотенца, основа для искусственной кожи, линолеума и клеёнки, бельё одноразового пользования, теплозвукоизоляционные, фильтровальные материалы, технические сукна и др.

НЕТКАНЫЕ МАТЕРИАЛЫ — НЕТКА́НЫЕ МАТЕРИА́ЛЫ, полотна и изделия, изготовляемые из волокон, нитей и других видов текстильных материалов (иногда в сочетании с нетекстильными, напр. пленками) без применения прядения и ткачества. Изделия из нетканых материалов: ковры, одеяла, заменители тканей для одежды, махровые полотенца, основа для искусственной кожи, линолеума и клеенки, белье одноразового пользования, теплозвукоизоляционные, фильтровальные материалы, технические сукна и др.

НЕТКАНЫЕ МАТЕРИАЛЫ — полотна и изделия, изготовляемые из волокон, нитей и других видов текстильных материалов (иногда в сочетании с нетекстильными, напр. пленками) без применения прядения и ткачества. Изделия из нетканых материалов: ковры, одеяла, заменители тканей для одежды, махровые полотенца, основа для искусственной кожи, линолеума и клеенки, белье одноразового пользования, теплозвукоизоляционные, фильтровальные материалы, технические сукна и др.

МИТКА́ЛЬ -я́ (-ю́); м. [перс. metgal] Суровая тонкая хлопчатобумажная ткань полотняного переплетения; неотделанный ситец. Рубашка из миткаля.

◁ Митка́левый; митка́льный, -ая, -ое. М-ая занавеска. М-ая ткань.

митка́ль (от перс. меткал), суровая тонкая хлопчатобумажная ткань. Полуфабрикат в производстве клеёнки, дерматина и т. п. Из миткаля в результате красильно-отделочных операций получают ситец и бельевые ткани — мадаполам, муслин.

МИТКАЛЬ — МИТКА́ЛЬ (от перс. меткал), суровая тонкая хлопчатобумажная ткань. Полуфабрикат в производстве клеенки, дерматина и т. п. Из миткаля в результате красильно-отделочных операций получают ситец и бельевые ткани — мадаполам, муслин.

МИТКАЛЬ (от перс. меткал) — суровая тонкая хлопчатобумажная ткань. Полуфабрикат в производстве клеенки, дерматина и т. п. Из миткаля в результате красильно-отделочных операций получают ситец и бельевые ткани — мадаполам, муслин.

— Серебряная монета Марокко 17-19 вв.

— Из этой ткани в результате красильно-отделочных операций получают ситец и бельевые ткани — мадаполам, муслин.

— Полуфабрикат в производстве клеенки, дерматина.

ВИКСАТИ́Н, виксатина, муж. (от нем. wichsen — смазывать) (спец.). Покрытая особым составом непромокаемая ткань, род клеенки.

ДЕРМАТОИД (от греч. derma — кожа). Род клеенки — имитация кожи.

ЛИНОЛЕУМ а, м. linoléum m. <англ. Смесь пробкового пороха с раствором каучука, намазывается толстым слоем на грубый холст. По высушке полируется пемзой и разрисовывается узорами. Употребляется взамен половой клеенки. Павленков 1911. Толстая непромокаемая ткань, пропитанная специальным составом, для покрытия полов, отделки стен, в полиграфии и т. п. БАС-1. Настоящая английская пробковая клеенка «linoleum», для настилки полов 1888. Прогулка 72. Остатки досок сдирались, настилались новые, вершковые, и сверху пкрывались линолеумом из Броницы. 31. 5. 1918. Сайн Дн. 210. — Лекс. Брокг.: линолеум; Уш. 1938: лино/леум и линоле/ум; Ож 1952: лино/леум.

ЛИНОЛЕУМ (ново-лат.). Род клеенки, сделанной из холста, покрытого слоем каучука с пробковым, древесным или торфяным порошком.

Род клеенки, употреб. как обои.

(гр. lithos камень) белый пигмент, смесь сульфида цинка и сульфата бария; примен. также в качестве наполнителя в производстве красок, резины, клеенки, пластических масс.

ЛИТОПОН а, м. lithopone, нем. Lithopone <гр. lithos + лат. ponere класть. хим. Белый пигмент, смесь сульфида цинка и сульфат бария, применяемый в производстве красок, резины, клеенки, пластмасс. Крысин 1998. — Лекс. Амбургер 1938: литопон; СИС 1954: литопо/н.

Верхняя непромокаемая одежда из кожи [кожа II 1., 2.] или клеёнки.

Летучая мышь с несросшимися ушами.

1. соотн. с сущ. клеёнка, связанный с ним

2. Свойственный клеёнке, характерный для неё.

3. Сделанный из клеёнки [клеёнка 1.].

4. Покрытый, обитый, обтянутый клеёнкой [клеёнка 1.].

КЛЕЁНЧАТЫЙ, клеёнчатая, клеёнчатое. Сделанный из клеенки. Клеенчатая куртка. Клеенчатый портфель.

КЛЕЁНЧАТЫЙ, -ая, -ое. Сделанный из клеёнки или обитый клеёнкой. К. плащ. К. диван.

Надев на себя клеенчатый плащ с капюшоном, Бобров вышел из дому. Куприн, Молох.

Покрытый, обитый, обтянутый клеенкой.

Клеенчатая дверь. Клеенчатый диван.

Толстая клеенчатая тетрадь с фронтовыми хирургическими записями лежала перед ним на столе. Лидин, Огни.

Тот, кто занимается изготовлением клеёнки.

КЛЕЁНКА, клеёнки, жен. ткань, покрытая с одной стороны или насквозь непромокаемым составом. Стол покрыт клеенкой. Детская клеёнка (прорезиненная ткань для подкладывания под детей). Компрессная клеёнка (очень тонкая, полупрозрачная, пропитанная особым составом, употр. для компрессов).

Ткань, покрытая с одной или с обеих сторон особым составом, который делает ее непромокаемой.

Походным снаряжением были: легкие дождевики, куски клеенки для укрытия котомок от дождя. Арсеньев, Сквозь тайгу.

Пили чай в кухне за столом, покрытым чистой клеенкой. Панова, Спутники.

клеёнка, клеёнки, клеёнок, клеёнке, клеёнкам, клеёнку, клеёнкой, клеёнкою, клеёнками, клеёнках

умещу́, умести́шь; прич. страд. прош. умещённый, -щён, -щена́, -щено́; сов., перех. (несов. умещать).

1. Уложить, поместить полностью, целиком куда-л., во что-л.

— Я помню, однажды папенька из саду яблоко апорт принес, так все даже удивились: на тарелке нельзя было уместить. Салтыков-Щедрин, Господа Головлевы.

В одной из таких пирог я мог не только уместить все мои вещи, — но нашел место для стола и для моего небольшого кресла. Миклухо-Маклай, Путешествия.

[Артем Ильич] вытирал уголок клеенки на кухонном столе и, уместив поудобнее под столом большие свои ноги, садился читать. Емельянова, Четыре весны.

Изделие из ткани особой выработки, которым покрывают стол.

Большой стол был парадно убран и поверх обычной черной клеенки был покрыт белоснежною скатертью. Вересаев, На повороте.

в сказках: волшебная скатерть, на которой сами собой появляются кушанья.

Коробка та волшебная: В ней скатерть самобраная, Когда ни пожелаете, Накормит, напоит! Н. Некрасов, Кому на Руси жить хорошо.

говорится уходящему в знак того, что его не удерживают, в его присутствии не нуждаются.

Род клеенки, употребляемой как заменитель кожи; дерматин.

Переплет из гранитоля. Диван, обитый гранитолем.

ВОСК — муж. вещество, выделываемое пчелами из растительных частиц, для построения сотовых ячеек. вощин. Воск ярый, яровой, белый сам собою, от яровых (новоройных) пчел. Воск горный, горючее ископаемое, весьма сходное с воском. Вощечку на свечечку накопила. Восковой, сделанный из воску; восковые дули, желтые, наливные. Вощаной, подобный воску. Вощаная четверть. ·стар. вес, составлявший 12 пудов. Восковатый, содержащий в себе воск, вощистый, или

| вощаной, в эначении подобный воску, мягкостью, лоском и пр. Восковать, вощить что, натирать воском; вощиться, быть натираему воском.

| Вощить, навощить улей, наузить, вставать в него, для приманки пчел, науз, вощину, сушь. Воскованье, вощенье, натиранье, напитыванье чего воском. Вощанка жен. род клеенки, ткань пропитанная воском, или кусок холста, обмокнутого в воск, для вощенья, лощенья комнатной деревянной утвари и полов.

| тул. ладанка от сглазу, порчи; это сок чертополоха, сваренный с воском и ла даном.

| Дверной, половой обойный гвоздь с широкой шляпкой, одного веса со штукатурным.

| Растение Cerinthe, тельник, бородавник.

| Желтая, вощаная кожица у некоторых хищных птиц, у корня клюва; она же восковина. Вощаник муж. ископаемый камень керолит, похожий на воск. Вощаница жен. вещь сделанная, смятая или распластанная из воску, и пр. сосудец. Вощина, жен. сотовый воск, по стечении с него меда, или по вытопке меда;

| темный занос пчел, ячейки без меду, сухие соты, сушь, пауза, та же сушь, присаженная в голове нового улья;

| грязная вытопка воска, вышкварки, пушина.

| Немного меду в пустых вощинах. Вощина не соты, голдовня (болтовня) не толк. Вощинный, относящийся до вощины. Воща жен. старая и пустая вощина в улье покидаемая там для приманки пчел. Вощага муж., ·стар. род кистенька, которым, навощив его, били в бубны. Восковник муж. или -ница жен. растение Myrica. Воскобоина, вощина, сырой, неочищенный и нетопленый воск Воскобойничать, заниматься выжимкою из вощин остатков меда, очисткою, беленьем и стапливаньем его в круга. Воскобойничанье, воскобитие ср. промысел или занятие это; воскобой муж. занимающийся воскобитием. Воскобойный, к сему промыслу относящийся. Воскобойное ср., ·стар. мыт с выделанного в продажу воска. Воскобойня жен. место, завод, ведение, работная воскобоя. Воскобел муж. занимающийся беленьем, отбелкою воска, который стружками расстилается на солнце и поливается водою, оскобеление ср. промысел этот; воскобелильня, воскобельня жен. устроенное для этого заведение, или стлище; воскобельный, к этому делу относящийся. Восколитие ср. литье воска, для выделки чего, или для святочного гаданья, для воскогадания. Восколей муж. художник или мастер, выливающий что из воску, выделывающий восковые куклы, людей, животных. Восколитный, относящийся до этого дела. Воскотопный, относящийся до топки, плавки, литья кругов воска. Воскомастика жен. спуски, сплав из мастики (смолы) и воску.

КЛЕЙ — муж. вязкое, липкое вещество, для сплоченья в одно частей чего-либо. Клей растительный, древесный, камедь, течет из дерев самотеком или добывается разными способами: клей вишневый. аравийский. Животный клей: мездримый, мездровый, шубный, столярный, вывариваемый из копыт, рогов, из обрезков шкур и пр. Рыбий клей, добывается из плавного пузыря рыбы, особ. красной. Чесноковый клей, сгущенный сок чесноку, для клейки камней. Птичий клей, растение Ilex aquifolium, вязожелдь, желдь, и клей из него; также растение, омела, дубовы ягодки, Viscum album. Клей сорочий, растение Lychnis flos cuculi, дрема, также Viscaria vulgaris, смолка, дегтярка. Клей восковой или уза, обножка, вощечек на ножках пчелы, взяток, цветень с цветов; уложенный в ячейки, он называется перга, хлебец, хлебина, краска, колошка, уза. Клеек да рубанок столяру отцы родные. Криво да косо клейком не поправишь. Женское слово, что клей пристает. В клей да в карту. в шерсть да в масть, кстати. То не соль, что не солит, то не клей. что не клеит. Клеевой, клёйный, к клею относящийся, ему свойственый. Клеевой запах; клеевой пузырь, рыбий. Клейная работа, клееная, столярная, ·т.е. хорошая, не плотничья. Клеевая, клейная жен. мастерская или комната на фабрике, где что-либо клеится, напр. проклеивается бумага. Клейкий, вязкий, липкий, пристающий, клеющий; клей в себе содержащий. Клейкость жен. свойство клейкого. Клееватый, несколько клейкий, вязкий. Клеистый, богатый клеем. Клееватость, клеистость, свойство клееватого, клеистого. Клейковатый, клейкий, в меньшей степени. Клейковатость жен. свойство клейковатого. Клейковина жен. клейкое вещество, содержимое в хлебных зернах. Клейковинный, к клейковине относящийся, ее содержащий. Клеина жен. лист содранного с рыбьего пузыря клея. Белужий клей складывается по 15 клеин, севрюжий по 25, осетров по 20.

| Весь пузырь в красной рыбе. Клеевщик муж. отделяющий и складывающий рыбий клей. Клеевщичий, к клеевщику относящийся. Клеить, клеивать что. соединять, скреплять клеем или клейстером, иногда смолистыми и другими веществами.

| * Ладить дело, устраивать, улаживать. Клеить стол, скреплять все изготовленные части его клеем. Клеить бумагу, проклеивать, пропитывать ее клеем: клееная бумага, обмакнутая в клеевой раствор, писчая, ·противоп. неклееная, промокательная или проплывная. Клеить что из бумаги, склеивать, как напр. коробочку. Клеить битую посуду. Надо клеить или склеить свадьбу эту, поколе не совсем рассыпалась. Что клеит, говорит! красно, складно, или лукаво. Клеиться, быть клеиму;

| быть клейким, липнуть, прилипать. Работа в клею, в клейке или клеится, ее теперь клеят. Большие вещи клеятся на огне, их всегда так клеят. Смола клеится, тесто клеится, оно пристает, липнет. * Дело клеится, пошло на лад. Выклеить или оклеить комнату. Доклеить, кончить. Заклеить окно бумагою. Исклеить всю бумагу. Наклеить, приклеить ярлык, — кому нос. Надклеить, наставить. Отклеить, перестать. Доска отклеилась. Поклеить еще. Подклеить картину. Переклеить стол. Приклеить ручку. Проклеить бумагу, напитать клеем. Дело расклеилось. Склеить черепки. Вклеить дно. Клеенье ср., ·длит. клейка жен., ·об. действие по гл.

| Клейка также способ, род, качество этой работы. Эта клейка не годна. Клейница, клеянка жен. посудка для варки столярного клею, обычно медная, чтобы клей не пригорал. Клейщик муж. -щица жен. приготовляющий мездриный клей, клеевар, или

| кто клеит что-либо, кто склеивает. Клейщиков, -щицын, ему, ей принадлежащий. Клейщичий, им свойственный. Клееварня жен. клеевой (шубный) заводск. Клееварный, к варке клею относящийся. Клеильный, к клеенью относящийся. Клеильщик муж. -щица жен. кто занимается клейкою чего. Клеильщиков, -щицын, ему, ей принадлежащий. Клеильщичий, к ним относящийся. Клеенка жен. ткань, пропитанная каким-либо клеем, или же смолою, или воском, каучуком; вощанка. Клеенковый или клеенчатый, из клеенки сделанный; клееночный, к клеенке относящийся. Клейстерь муж. мука. либо крахмал, вскипяченный с водою; род киселя, служащий для склейки чего-либо, особенно бумаги. Клейстерный, к клейстеру относящийся. Клейстерить что, клеить клейстером.

ТАК — нареч. тако церк. и сев. равно, подобно, одинаково;

| сим образом, таким порядком, способом, вот как; ответ на как? Так болит, зудит, что невсутерпь. Как люди терпят, так и ты. Как поживешь, так и прослывешь. Как бы это сделать?- «А вот так!» Вот так, вот сяк, и вот эдак, и вот так! песня. игровая, мак. Он отвечал так: следуют речи. Так делай, чтоб не переделывать. Так сильно, так много, так мало, столь, столько. Как одно, так и другое, равно негодны. Пришла кума, так сядь; а почто пришла? да так. Так на свете не живет (всему есть причина). Так (или: даром) и чирей не сядет. Пошел так, а попал в кабак. Отдал убогий нищему последний пятак — а сам от богатого ушел и так. Ума много, да денег не так — и век дурак. Не с того боку, так с другого. Что так, то так. Думаешь так, а выйдет иначе (а выйдет никак). Не так бы ты ходила, не иных бы ты любила. Дома не так, а в людях дурак. Дурак, кто говорит не так. Не так, так иначе. Спереди дурак, да и сзади так. И так, да не так; и то, да не то. Так не так, а уж эдак будет. Сказать правду-матку — так и так. Коли ты так, то и я так: а коли ты так, то я эдак. Либо так, либо сяк, либо эдак, либо так. Свищи в кулак, так и будешь так, ни при чем. Так не будешь — сказал калмык — а как-нибудь да будешь. Пеки блины! «Рада бы пекла, да нет муки». Ну, нет муки, так и так пеки! Встал я не так, умылся не так, приоделся не так; лошадь запряг, да поехал не так: заехал в ухаб, не выехать никак (покойник). Так-то так, да вон-то как? (спросил мужик, изладив борону в избе, и увидав, что она в дверь не лезет).

| Да, конечно, истинно, справедливо, согласен. Это так, ·т.е. как ты говоришь. Точно так, вежливое подтвержденье, да.

| Так, союз, то, тогда, в таком случае. Хочешь, так пойдем! Не умеешь, так и не надо было браться. Взялся за гуж, так не говори, что не дюж.

| За сим, слову так обычаем придано много произвольных значений: Он это так сказал, спроста, без цели; попусту, вздорно. Это так, с ветру сказано. Я так проработал, без проку и пользы; бесплатно, даром. Я так сходил, не застал его. Так сказать, примерно, то есть, около того, как бы, как будто. Он, так сказать, не в уме. Итак, итак, следовательно, стало быть. И так, и сяк, и эдак, всячески, на все лады. И так и сяк живет, всяко, разно, посредственно, не худо. Ни так, ни сяк, никак, никоим образом. Так ли? ладно ли? правда ли? Не так ли? не правда ли? Пригнал, приладил так в так, верно, точно, как раз. Хлебца у нас так в так хватило, еле, едва, чуть, по нужде. Так как, потому что, а как, понеже, поелику. Так как у меня нет денег, то не могу и дать их. А коли так, то пойду искать инде. Так-то, брат, плохо дело! Он не так-то согласен. Так себе, посредственно, ни то ни сё, помаленьку. Как можете? «Да так себе!» Сукно так себе, средней руки. Так держи! мор. правь прямо, как теперь лежим. Так вот и лезет, прямо, смело, нагло. Так бы вот и съел его! Так-то бы так, да после-то как? Авось так пройдет, без беды. Как (бы) не так, отказ или отрицанье. Так и так, одинаково, на равных правах. Играть так и так, не беручи и не давая ничего вперед. Меняться так на так, баш на баш, без придачи. То же бы ты слово, да не так бы ты молвил, другими словами. Так называемый, не сущий, не совсем то, чем его называют. Так же, таким же образом, способом, порядком, одинаково. Задача эта решается так же, как та. Пишут и также, и это правильно, где означает: то ж, то же (нем. auch). И я также пойду, также хочу, и мы также были там. Такоже, такожде церк. и ·стар. также, равно. Тако-ми чего, церк. род божбы, клятвы. Тако-ми страха Божия, повеждь ми истину! Мин. Тако-ми царства Римского! клянусь царством.

| Так сущ., ср., нескл. место так, perinaeum, сумежье, промежек, промежка, нем. der Damm. Таки, все-таки, при всем том, несмотря на это. Он-таки поставил на своем. Вот так-таки так, вот и эдак, и вот так! щиплют мак. Ты бы таки зашел к нему, однако. Я таки попытаюсь еще. Такой, ·противоп. какой? сего разбора, руки, качества, величины. Такой ширины клеенки не делают. Из-за такой малости, да ссориться! Таког о дурака я еще не видал! Таким образом не сладишь. Та кой-то, имярек. Таких чудес не бывает, о каких речь идет. Такой же, одинаковый, равный, подобный. Видывали мы и не таких! Он такой добрый, такой сердитый. Такая наша доля: на то, знать, мы родились. Не из таких, чтобы грабить нагих. Горе наше — ржаная (или: гречневая) каша: а поел бы и такой, да нет никакой! Извините, я не из таких (или: не из таковских). Таковой, такой, в приказном слоге и в некоторых оборотах. Таковы-то ныне дела наши! На дворе хорошо таково, тепло! Таков и был, бежал, ушел, скрылся, пропал. Каково тебе терпеть, таково и другому. Таково радостно мне сына видеть! Все таковы же: себя помнят, других забывают. Каков батька (матка), таковы и детки. Каков до Бога, таково и от Бога. Каково аукнешь, таково и откликнется. Каков Ананья, такова у него и Маланья. Таков наш рок, что вилами в бок! Сова и по полету такова. Каков поехал, таков и приехал. Ныне люди таковы: унеси что с чужого двора — вором назовут! Была не была — пошла такова! После Покрова не будет такова (а будет замужем). Не всяк таков, как Иван Токмачев: седши на конь, да поехал в огонь! убит в 1578 году под Виндавой; это же загадка на чугун, горшок. Как про тебя сказывали, таков ты и есть. Таковский, такой, о ком речь идет, годный к тому делу, достойный такой участи. Таковый вят. такой, таковой, таковский; б.ч. ·в·знач. хороший, надежный. Вот бы его в головы посадить, он человек таковский! С него станется, парень таковский. Дело бы и таковское, по нас, да не дается. Его в солдаты отдали! «Ну, таковский и был!» А сам я грамоте не умею, и человека у меня таковского нет, ·стар. Таковско тебе с ним знаться, пермяц. прилично, кстати. Не на того (не на таковского) наскочил. Такать, такнуть, такивать или с предлогами такать, дакать, придакивать, поддакивать, подтакивать, соглашаться с кем, из угодливости, угодничать, льстить, приговаривая: да, так, право, конечно! Новгородцы такали, такали, да Новгород и протакали! Не такнув, мил не будешь.

| ·стар. подтверждать что, утверждать своим словом верность чьих либо показаний.

| Такать и тачить вологод. со ветовать. Не тачь ему из этого дому невесту брать, отсоветуй, отговори. Другим назло такал, да сам в беду и попал. Кабы не такал, так бы и не плакал (и не протакал). Добро такать, а лучше помогать. Не все такать: ино и покалякать. Тут с умыслу такается, такают. Втакать кого в беду. Дотакаешься ты до чего нибудь! Он опять затакал! Натакались вволю. Потакать ворам, в миру не жить. Ты что подтакнул ему? Они уж перетакались, стакались, стакнулись. Он век свой протакал. Усердно растакался! Хорошо такать, да каково-то растакивать будет! Таканье ср. действие по гл. Такатель, -ница, такальщик, -щица, такала, таковизник сиб. кто такает, поддакивает.

ВОЩА́НКА, вощанки, жен. (спец.).

1. Непромокаемая ткань или бумага, пропитанная воском. Вощанка употребляется для компрессов вместо клеенки.

2. Суконка, тряпка для вощения.

3. Кусок воска для вощения нитки (порт., сапож.).

4. Металлический сосуд для отделения воска от вощины, ящик для сбора, складывания вощины.

5. Пустая ячейка в пчелиных сотах.

РУЛО, нескл., ср., и (чаще) РУЛОН, рулона, муж. (франц. rouleau) (спец.). Круглый сверток бумаги, обоев, клеенки и т.п.

Приспособление для предохранения одежды и человека от загрязнения в виде одного или более соединенных между собой кусков материи и креплений (завязок и т.п.), надеваемое поверх основного платья, покрывающее живот или живот и грудь человека;

Зазвонил телефон, и Татьяна Витальевна бросила мыть посуду, заспешила в прихожую, на ходу вытирая руки передником.

Предмет одежды, надеваемый поверх платья, костюма и защищающий его переднюю часть от загрязнения; представляет собой кусок ткани, клеенки с пришитыми к нему узкими полосками ткани, завязывающимися сзади на талии и иногда на шее; используется как часть форменной, рабочей или домашней одежды;

На хозяйке был темный украшенный передник.

ШОФЕЗКА и, ж. chauffeuse f. Вчера шофферы и шоффезы оставили временно свои шкуры и клеенки и оделись в беспорочно белые платья и костюмы, как если бы на их совести не было даже ни одной раздавленной собаки. Неделя 1989 № 15. Иногда шофера сопровождает его подруга, шоффез. 1900. А. Хозарский. // Неделя 1989 15 13. — Ах, вы говорите совсем как Женя. Она так любит силу и самостоятельность, спорт. Она совсем девушка nouveau siècl’я. бициклистка, шофезка, смела на язык до дерзости. В. Светлов В Будаевской усадьбе. // ВЕ 1902 12 578.

ШОФЁР а, м. chauffeur m. кочегар.

1. Шофферы. Разбойники во Франции, жгли ноги своим жертвам. чтобы узнать, где те хранят деньги. Михельсон 1888. Вслед за крупными разбоями прекратились мелкие. Перевелись шуаны, пуделя ( barbets) и шофферы (chauffeurs). РВ 1891 7 287.

2. Педаль на автомобиле < ? >. Чудинов 1902.

3. Водитель автомобиля. БАС-1. Вчера шофферы и шоффезы оставили временно свои шкуры и клеенки и оделись в беспорочно белые платья и костюмы, как если бы на их совести не было даже ни одной раздавленной собаки. Неделя 1989 15. Для борьбы же с солдатами и казаками пора построить начиненные динамитом автомобили. А вместо шофферов, на каждый автомобиль посадить по автомату. РБ 1907 10 2 96. Затянут в черный бархат, шоффэр — и мой клеврет — Коснулся рукоятки, и, вздрогнувши мотор, Как жеребец заржавший пошел на весь простор, И ветер восхищенный сорвал с меня берэт. Северянин Фиолетовый транс. Вещи, забытые седоками в экипаже, шофферы обязаны немедленно возвращать по принадлежности. Сборник вопросов и ответов по курсу автомобилизма. СПб., 1914. // РР 1969 5 69. Нельзя по морю, шоффэр? .. а на звезду? И. Северянин Сегодня не приду. // Душенко 319. Его < Барятинского> сопровождал легендарный шоффер из Монако. Он себя не отделяет от барина и говорит всегда «nous» <мы>. Вел. кн. Николай Михайлович Зап. // Гибель монархии 46. Тяжко жить без лимузина, Лимузину — без бензина, А шофёру без очек, Это тоже пятачек. Хлеб и НЭП. // Бузотер 1924 1 6. После обеда подали зловонно-бензиновый мотор с двумя зловонно-сигарными немцами: мы сели, шофер загудел сиреной, и мотор пустился на гору. Тэффи Экскурсия. // Т. 1999 3 -1 183. Прощай, мотор мой скоропёрый, Прощай, веселый мой гараж, Прощай, товарищи шоферы, Я больше не увижу вас! Нева 1998 7 211. Прощай, жена, прощайте дети, Прощай, любимый мой гараж! Прощайте, други мотористы, Я больше не увижу вас. 50-е гг. 20 в. Нева 1998 7 211. Вот уже три недели не разговаривает жена с шофером 3-го класса В. Цупраковым, мотивируя это тем, что с водителем разговаривать не разрешается. ЛГ. // Слов. кат. 99. Есть по Чуйскому тракту дорога, Много ездит по ней шОферов. Народная песня. Мне платок забрыжжет новый Этот шОфер-грубиян. В. Курбатов Встреча. // Суперанская Удар. 129.

Читайте также: Как сделать цвет ткани ярче

4. Народный заседатель.. Сл. жарг. 1991.

5. устар. Тракторист. Через несколько лет <после 1919 г.> появляется слово тракторист, но в том же значении вы встретите и другие слова: машинист, вожатый, рулевой, даже шофер. В. А. Ицкович. // РР 1978 6 86 — Лекс. СИС 1937: шофёр.

ПАПЬЕ-МАШЕ нескл., ср. papier mâché жеваная бумага.

1. Пластичная масса из бумаги и клеящих веществ, применяемая для изготовления бытовых и художественных изделий. БАС-1. Сбитая бумага, бумажная сбоина, толченка, исколоть, бумажное месиво-тесто. Даль. Битая <бумага>, называется папье маше. Тариф 1822. В арках между столбами повешены люстры из битой бумаги (papier mâché ) и клеенки. Роспись вещам 1829 12. Животные, сделанные в натуральную величину из papier mâché, представлены здесь в характеристических сценах: ягуар, терзающий антилопу; караван верблюдов, идущи по пустыне и т. д. Черныш. // ОЗ 1854. Солдат развязывает узел, в котором находится несколько табакерок из папьемаше, с разными изображениями и рисунками, сделанными весьма аляповато. РС 1879 26 223. Я вынужден был ему напомнить, что все жильцы в номерах еще спят, что перегородки сделаны из папье-маше. Куприн Черн. туман. Прогресс в монтировке .. постепенно солома сменилась паклей, затем стали изготавливать манекены из проволоки и из папье-маше; потом стали применять моделировки из глины, из гипса (негатив) и легкий прочный манекен, на который натягивалась шкура. Музей. // Природа 1931 2 186. || Наиболее известны бумажные осы, делающие гнезда из прочного «папье-маше» — сухой древесины, измельченной в кашицу и смешанной со слюной. Фабр 89. | В сравн. Атомно-силовая микроскопия таких пленок показала, что по строению они напоминают папье-маше, собранное на молекулярном уровне. Природа 1997 3 46. | перен. Хрупкий. Моя жена из papier-mâché, раза три была больна, чуть ветер дунет — простудилась. 20. 7. 1838. Герц. — Н. И. и Т. А. Аксаковым.

2. перен. Ненастоящий, ложный. Их встретили .. не русские мужики из papier mâché, а польские женщины <в трауре>. 1867. Герц. // 30-19 264. Поэзия и не ночевала тут <о Некрасове>, и я бросил в угол это жеваное папье-маше с поливкой из острой водки. 1868. Тург. — Полонскому. // Соврем. 1915 3 111. Среди брюнеток пряных цвета сажи, Среди блондинок скучных, как клише, — Лишь Вы фигура яркая в пейзаже, Где все деревья из папье-маше. 1913. В. Шершеневич Рондельсон. — Стил. Папье-маше. Родители. Энти сл. 1970. — Лекс. Даль: папьемаше/; Даль-3: папье/маше/; Уш. 1939: папье/-маше_; МАС-2: папье/-маше/.

РАБАТЮ rabatue. Легкое, тонкое полотно для обоев, вощенки и клеенки. Вавилов 1856.

КАРТОНКА, КАРДОНКА и, ж. carton m.

1. Картонка. Коробка из картона или фанеры для легких вещей. БАС-1. Полины и Надины <перед губернаторским балом> завалены работой, Катюши и Танюши шныряют с кардонками по лавкам. Г. П-н Родное гнездо. // Дело 1870 2 1 159. На шкапу стояла круглая кардонка. ОВ 1880 12 1 298. И огненный хитон принес, и маску черную в кардонке. За столиками гроздья роз Свой стебель изогнули тонкий. 1906. Белый Укор. Багаж изобиловал шляпными картонками самых разнообразных форм. размеров и типов. .. Чаще всего встречались дамские шляпные картонки, В те времена <до 1917 г.> они мало чем отличались от нынешних и представляли собой футляры цилиндрической формы, сделанные из кожи. клеенки или простого картона. На крышке можно было прочесть имя модистки — скажем, Люси, Жоржетта или мадам Ирис. ..Все женские шляпные картонки, вне зависимости от конструкции, были очень тонкими и хрупкими, требовали деликатного обращения и, разумеется, были предметом особых забот и попечений в суете сборов, когда багаж укладывался. .. Мужские шляпные картонки были более основательными, но, как и дамские, различались по формам, и размерами. Например, мой отчим, как правило, возил с собой три картонки: 1) картонку для высокой шляпы или котелка, 2) картонку для шляпы в военном стиле, 3) картонку для огромной квадратной меховой шапки. .. Третий и последний тип картонок, сопровождавших все странствия нашей семьи, не имел отношения к головным уборам .. На крышке каждой стояло имя владельца — к примеру, Ника, Лида или Т. К. (тетя Каролина). А содержали они эмалированные ночные горшки. Н. Набоков Багаж. // Звезда 1999 4 96. Картонка — круглая коробка для упаковки шляп. Бытовой словарь. // Былое 1993 11 10.

2. разг. Небольшой кусок картона. БАС-1. На каждой вешке виднелась картонка с надписью, обозначавшей тот час, в который комбайн должен был дойти до этого места. Николаева Жатва.

3. студ. Зачетная книжка. ♦ Потрясти картонкой. шутл. Попытаться сдать экзамен. Не удивляйтесь, если преп вам предложит потрясти картонкой некст тайм <еще раз>. Мокиенко 2000.

4. жарг. У компьютерщиков — плата. Садошенко 1995. // Мокиенко 2000. — Лекс. САН 1847: карто/нка.

ТАСОВАЛЬЩИК а, м. tasser. То же, что тасовщик. Тасовальщица ы, ж. — Чего красин зря жечь, ланпу беспокоить? — отвечает няня по-хозяйски заботливо.. В экономном полумраке няня перемешивает карты. Пальцы крестьянские, сильные, но.. лишенные той тонкой сноровки, что надобна для проворного тасованья. Тасовальщица цепляет ее <карту> с клеенки, а она не цепляется — прилипла. А. Смирнов Хмель памяти. // НМ 2001 10 105.

ТАСОВАНИЕ я, ср. tasser, > пол. tasowaæ. Действие по знач. гл. тасовать. воен. Термин тасование и в военных делах к тому же употребляется. Кантемир Сатиры. прил. 227. // Бирж. 169. — Чего красин зря жечь, ланпу беспокоить? — отвечает няня по-хозяйски заботливо.. В экономном полумраке няня перемешивает карты. Пальцы крестьянские, сильные, но.. лишенные той тонкой сноровки, что надобна для проворного тасованья. Тасовальщица цепляет ее <карту> с клеенки, а она не цепляется — прилипла. А. Смирнов Хмель памяти. // НМ 2001 10 105.

КАРТОНКА, КАРДОНКА и, ж. carton m.

4. жарг. У компьютерщиков — плата. Садошенко 1995. // Мокиенко 2000. — Лекс. САН 1847: карто/нка.

ПОРТМОНЕ нескл., ср. ПОРТМОНЕТ а, м. porte-monnaie m. Небольшой кошелек для денег. БАС-1. Кошелек с металлическим затвором и несколькими отделениями для хранения денег. Павленков 1911. Ему <Бельведерскому> накануне, прислали денег; портфель его важничал, храня в себе, между прочим, две широкия радужныя бумажки — два государственных кредитных билета; и кошелек его не уступал портфелю, туго набитый полуимпериалами; сверх того в разных портмоннэ разложены были у него депозиты меньшего достоинства: серенькия, фиолетовыя, красненькия, зеленоватыя, и, наконец, маленькие желтые рубли; в огромных карманах шаровар он безпрестанно звенел мелким серебром, а из карманов прочего его одеяния ежеминутно показывались различные сигарочницы — в одной, серебряной, с золотыми разводами и эмалью содержались папиросы, в другой, сафьянной тисненой, яркого цвета, легкия, тоненькия сигары — queue-de- rat, или крысиные хвосты. Л. Брант Коробочка. // БДЧ 1849 98 1 214.Тут же недалеко сидел Федор Федорович и вынимал из порт-монне деньги. 1850. Авдеев Тамарин. // А. 1 80. Я хотел послать корм<орана>, но Тхорж(евский) желает сам снести — я посылаю с ним Ш(арлотте) маленький портмоне и в нем 50 франков. Я ничего себе не покупаю, но все-таки принужден был кое-что завести еще в Берлине. Я купил себе porte monnaie (первый с 43 года. ). 15. 7. 1867. Стасов — С. В. Сербиной. Серебряное порт-моне. ОЗ 1871 8 1 353. У меня в порт-монЕ нашлось всего два рубля. Н. Ахшарумов Концы в воду. // А. Концы в воду. // ОЗ 1872 11 1. Porte-monnaie я куплю тебе не одно, а два, только за границей. 19. 11. 1901. Чехов — О. Л. Книппер. Что соответствует эдакому парату? Уж не иначе, как двадцать четвертных в в портуманете. Эртель Гарденины 308. Ненависть к господам, у которых в «портомонете» всегда деньги откуда-то берутся. Г. Успенский Кой-про-что. // СВ 1886 9 1 207. Портмонет же почти всегда лежит в брючных карманах .. затем порцигар. Куприн Обида. // 9-4 315. Вытащили у него же портмонетик с трешкой и пятишной. Волжин Караульщик. // В. 114. Тут была наша знакомая куцая дама со своим микроскопическим порт-монне. 1898. Аверкиев Истор. бледного молод. человека. // А. Повести 1 148. В настоящих же карманах штанов носили деньги (porte-monnaie тогда <после 1812 г.> еще не существовали, а вязаные bourses приличествовали только дамам). .К. Арнольд Восп. // РА 1891 2 334. Она <муфта, вынутая из воды>.. внутри, за шелковой подкладкой, прошупывается что-то твердое. Нашли маленькое отделение, закрытое мудреной застежкой, где почти еще сухо. Там — портмоне с несколькими золотыми, письмо в конверте с адресом и свежеотпечатанный лист, пахнущий краской, испещренный корректурными иероглифами. Ю. Безродная Пятый акт. // РБ 1909 4 1 3. И с уничтожающей экспрессией, отмечающей ранги и классы, если бедняк долго рылся в своем портмонешке. Форш Сумасш. корабль 31. В трактирах бойко подавали разбитные ярославцы-половые, расчесанные на пробор, «на середке», с большими «портомонетами» из черной клеенки, заткнутыми за красные кушаки. А. Вертинский Я артист. // НН 1990 2 98. Мать с серьезностью дал двугривенный: достала из тощего порманчика монетку и Катя холодными пальцами положила на тарелку. Б.Зайцев Мать и Катя. И полтинничек новый Бородулину из портмонетки презентовала. Черный Антигной. // Ч. 358.. Потом достает из кармана внутреннего портоманет. Он такой, как подводная лодка, из восьми отсеков, в каждом отсеке валюта! ДИН 1997 6 263. — Норм. Народная этимологизация: портмонет, палихмамастер, протяжи. С. И. Ожегов О просторечии. // ВЯ 2000 5 100. — Лекс. Даль: порт-моне/, БАС-1: портмоне/т (устар).

ЛЮСТАРКА и, ж. ЛЮСТЕР, ЛЮСТРА ы, ж. lustre m. обл. Зеркало. В люстарку глянь-ка. + Гультая она. весь день у люстры провертится. Сл. Красноярск. 1888. — Удар. люста/рка, лю/стер, лю/стра.

1. Металлический круг к которому прикреплены подсвечники, или лампы, привешиваемый к потолку, употребляемый для освещения комнаты. Вавилов 1856. Паникадило, подвесной свечник, предмет роскоши и украшения для освещения покоев. Даль. Подвесная арматура для нескольких свечей или электрических ламп. Уш. 1938 .Я должен все принадлежащие материалы иметь для оной работы; а его правительство снабдит люстром, нужным для украшения. Контракт 10. 9. 1762. // Пронина Дек. иск. 191. В комнатах же отнюдь не оставлять зажженой свечи в люстрах или шандалах без людей или ночью. 1771. ПСЗ 19 391. В арках между столбами повешены люстры из битой бумаги (papier mâché) и клеенки. Роспись вещам 1829 12. Плафонный люстр бронзо-бумажный, Паркетом живопись пола, И на простенке двухэтажны В отдельных рамах зеркала. А. М. Бакунин Осуга. // НН 1994 29-30 56. Все они люстры работою окончить и повесить .. 22 сент. будущего 1797 г. ценою договорился получить .. по четыре тысячи за каждый люстр, а за все восемь тридцать две тысячи рублей. Кучумов Павл. дворец 129. Великолепный бронзовый «люстр» на 40 свечей. 1799. // Россия 1992 47. Смотри, вот она <птичка> на люстре. П. Н. Львов Зап. 1811-1816. Люстр, начавший скрываться от глаз недовольных <зрителей в театре>, принуждены были оставить не на своем месте, потому что жаждавшие представления грозили его разбить. 1808. Горихвостов 2 74. Итальянский <театр> обширен и отделан великолепно .. огромное люстро из кристаль-Дероша, с несколькими десятками золоченой бронзы рожков, на верьху которых, из газоваго огня блестят ярким светом тюльпаны, ослепительно. 1839. Корсаков Путеш. 40. Зала горела: белыя стюковыя стены ея отражали блеск свеч и тем удвояли яркие огни огромной люстры, канделябров и богатых широких настенников. Тур Племянница 1851 2 102. [I-ая дама:] Где нужен стул, там у него шесть стульев. Где нужно бы одну свечу поставить, Там он навесил люстр и канделябров. Кукольник Костров. // К. 1852 3 438. Видеть во сне канделябр или люстру предвещает, что неожиданный успех даст вам возможность наслаждаться удовольствиями и роскошью по своему вкусу. 1931. Во сне 174. || перен. Мерцали огни на левом далеком берегу, а от пристани медленно отчаливала сияющая «люстра», которую почему-то положили на бок, — это теплоход «Свердловский комсомолец» уходил в Куйбышев. А. Гладилин ФССР. // Конец века 1992 37. ♦ Люстра Чижевского для астматиков. Амурская 96.

2. разг. Есть <авто>любители, которые не могут обойтись без мощных дополнительных фар, их ставят и на бампер, и на специально закрепленную на крыше металлическую дугу. На нее ухитряются навесить до шести, а иногда и до восьми обычных и противотуманных фар с ламп с лампами по 100 Вт каждая. Такое сооружение называют люстрой. НИЖ 2001 6 99.

3. угол. Зеркало. По люстре табуреткой трахнул и пошел. Феня. // Мокиенко 2000.

4. В знач. межд. Сигнал тревоги. Мокиенко 2000. — Лекс. Ян. 1804: люстра; Соколов 1834: лю/стра; Даль: лю/стра; Уш. 1938 : лю/стра.

ЛЮСТРА II ы, ж. lustre m. То же, что люстр. II, блеск. Шерсть однорядная с сильным блеском («люстрой»). СХЭ 1949 1 137.

ОЗОН а, м. ozone m. <гр. ozon пахнущий. Соединение из трех атомов кислорода; обладает характерным запахом, наблюдаемом при разряде электричества; образуется во время грозы, или при тихом электрическом разряде или при действии ультрафиолетовых лучей на кислород; является сильным окислителем; употр. для очистки воды и воздуха, а также в технике для беления. СИС 1954. [Воронец (отходя к Псищеву) :] Вот и мне на орехи досталось. Я умываю руки, Орест Павлыч, в воздухе слишком много озону. [Псищев:] Чего еще, mon cher? [Воронец :] Озону — окисленного кислорода. Бобор. Не у дел. // Слово 1878 1 1 43. Воздух, насыщенный озоном, полон был ароматов — листвы и трав. Бобор. Карты — на стол! // ВЕ 1906 1 79. От земли тянуло прохладой и слабым удивительным запахом, похожим на запах жасмина. Это был запах озона, грозовых разрядов. Паустовский Рожд. моря. Исправник всю медицину сводил к наложении клеенки и вдыханию озона, о котором он только и знал, что есть какой-то озон. Пантелеев Восп. 586. || перен. Бодрящая, опьяняющая атмосфера. Знаете, это <пребывание у Лавриновских> освежает .. Там всегда этакий . озон искусства. А. Селиванов Осенние мухи. // СМ 1917 7-9 19. Главный врач делал обход раз в неделю. Он появлялся с толпой учеников — быстрый, загорелый, от него озоном ума. Н. Толстая Змея и чаша. // Звезда 2003 5 40. — Лекс. Толль 1863: озон; Уш. 1938: озо/н.

ЛЕН (Linum), род трав или низких кустарников семейства леновых (Linaceae). Примерно 90 видов, все из областей с умеренным климатом. Лен культурный (L. usitatissimum) — важная культура, ценящаяся за получаемые из стебля прядильные волокна, которые идут на изготовление льняных тканей, и экстрагируемое из семян масло. Это стройный однолетник высотой до 1,2 м. Листья мелкие, узкие, светло-голубые цветки собраны в верхушечные соцветия. Плод — сухая коробочка, содержащая 10 блестящих бурых семян. Лен культурный разводят с древних времен. Родиной его считается Западная Азия. Есть данные, что он выращивался в Месопотамии уже в 3000 до н.э. Льняные ткани носили древние евреи и египтяне, а римляне импортировали их из Испании. Сейчас лен культурный разводят по всему миру, это вторая по значению прядильная культура после хлопка. Главные производители льняного волокна — Россия, Польша, Франция, Бельгия и Нидерланды. Кроме тканей, из этого волокна получают нитки, текстильную основу, шпагат, брезент, мешковину и многие другие изделия. Масличные плантации льна культурного существуют главным образом в Аргентине, США, Индии, Канаде и России. Льняное масло, получаемое из льняного семени, применяется в производстве красок, лаков и эмалей, линолеума, клеенки и многих других продуктов. Жмых скармливается скоту. Другие виды льна иногда выращивают как декоративные растения, например лен крупноцветный (L. grandiflorum) — североафриканский однолетник высотой до 60 см с красными или пурпурными цветками.

(1881-1973), испанский живописец, скульптор, гравер, художник по керамике, сценограф. Родился 25 октября 1881 в Малаге (Испания) в семье художника Хосе Руиса Бласко и Марии Пикассо Лопес. В юности Пикассо решил взять более редкую фамилию матери вместо распространенной Руис. Он был необыкновенно одаренным ребенком и уже в четырнадцать лет поступил в Школу изящных искусств в Барселоне, за один день выполнив экзаменационную работу, на которую давался месяц. Учился в Королевской академии искусств Сан-Фернандо в Мадриде. В 1899 Пикассо вернулся в Барселону, где стал завсегдатаем известного кафе «Четыре кота», в котором собирались художники и литераторы. Годы с 1901 по 1904 в творческой биографии мастера получили название «голубого периода» из-за преобладания в его картинах того времени голубой тональности. В эти годы он жил то в Париже, то в Барселоне. Именно тогда началась его многолетняя дружба с поэтом Максом Жакобом и скульптором Хулио Гонсалесом. В 1904 Пикассо поселился в Париже на улице Равиньон, в знаменитом доме Бато-Лавуар («Плавучая прачечная»), где жили многие художники. В 1904 он познакомился с Фернандой Оливье, ставшей его возлюбленной и вдохновительницей его искусства. В 1905 «голубой период» сменяется «розовым»; Пикассо знакомится с критиком Гийомом Аполлинером и американцами Лео и Гертрудой Стайн. До этого момента жизнь художника была скорее борьбой за существование, но его положение заметно улучшилось, когда в течение нескольких лет русский коллекционер Сергей Щукин приобрел около пятидесяти его работ. В то время Щукин обладал лучшим собранием картин Пикассо в Европе. Такие работы, как Странствующие гимнасты, Девочка на шаре, Потрет Воллара, были приобретены в коллекцию Морозова. В 1907 Пикассо написал картину Авиньонские девицы, которая считается поворотным моментом в изобразительном искусстве 20 в. В том же году он познакомился с Ж.Браком. Брак и Пикассо стали основоположниками и лидерами кубизма. К 1917 относится первый опыт работы Пикассо в качестве театрального художника. Он создал эскизы костюмов и декораций к постановке балета Парад для «Русских сезонов» Сергея Дягилева. В следующем году женился на одной из балерин труппы Дягилева, Ольге Хохловой. В 1920-е годы Пикассо продолжал работать для театра, а также писал картины в разнообразных стилях, от неоклассики до кубизма и сюрреализма. В 1928-1931 Пикассо вместе со своим старым другом Гонсалесом занимался созданием произведений из металлических сварных конструкций. В начале 1930-х годов художник сделал несколько графических серий, в том числе 30 офортов к Метаморфозам Овидия для издательства «Скира» и к Неведомому шедевру Бальзака по заказу коллекционера Амбруаза Воллара. Несколько основных мотивов, которые обычно ассоциируются с творчеством Пикассо, — Минотавр, художник и модель и др., — вошли в знаменитую серию офортов Сюита Воллара, над которой он начал работать в 1930. В эти годы брак Пикассо распался; его новой возлюбленной стала Мари-Тереза Вальтер. В 1936, когда в Испании началась гражданская война, Пикассо стал на сторону республиканского правительства и в подтверждение своей лояльности принял предложение занять почетный пост директора музея Прадо. В конце апреля 1937 мир узнал о бомбардировке Герники, в результате которой маленький баскский городок был стерт с лица земли. Пикассо выразил свое отношение к происшедшему в панно Герника. Оно предназначалось для испанского павильона на Всемирной выставке в Париже, а затем хранилось в нью-йоркском Музее современного искусства. В 1981, через шесть лет после смерти Франко, картина была передана в Прадо. Во время Второй мировой войны Пикассо жил в Париже вместе с Франсуазой Жило, которая родила ему двоих детей. В 1946 мастер обратился к искусству керамики и практически собственными силами возродил в городке Валлорис на Ривьере некогда процветавшее там керамическое ремесло. Пикассо всегда интересовался новыми технологиями, а в 1947-1950 разработал особую технику литографии. В 1944 художник вступил во Французскую коммунистическую партию. Политические убеждения Пикассо, нашедшие отражение в Гернике, вновь проявились в картине Война в Корее (1951) и двух больших панно Война и Мир (1952), созданных для украшения Храма Мира в Валлорисе. В 1950-е годы прошло несколько ретроспективных выставок Пикассо; тогда же он познакомился с Жаклин Рок, на которой женился в 1961. В 1950-1960-е годы художник вступил в диалог с великими мастерами прошлого: в 1954-1955 он написал несколько вариаций на тему картины Делакруа Алжирские женщины, в 1957 — Менин Веласкеса, а в 1959-1960 — Завтрака на траве Мане. В 1960-е годы Пикассо создал монументальную скульптурную композицию высотой 15 м для общественного центра в Чикаго. В 1970 художник подарил более восьмисот своих произведений музею-дворцу Агилар в Барселоне. Пикассо умер в Мужене (Франция) 8 апреля 1973. Уже первые рисунки Пикассо, выполненные в барселонской художественной школе и Академии Сан-Фернандо, выглядят как произведения мастера, полностью владеющего техникой рисунка. В картине Мулен де ла Галетт (1900) чувствуется интерес девятнадцатилетнего художника к ночной жизни Парижа, особенно такой, какой ее изображал Тулуз-Лотрек. С начала 1900-х годов в творчестве Пикассо принято выделять несколько периодов, которым по огромному стилевому разнообразию и различию формального строя вряд ли можно найти параллели у других художников. Картины Пикассо «голубого периода» отражают мир одинокого человека. Иногда в работы художника проникают лирические нотки, например в картине Голубая комната (1901, Вашингтон, галерея Филипс), но более типичны для этого периода его творчества мотивы нищеты и крайней усталости. На картине Старый гитарист (1903, Чикаго, Художественный институт) изображена удлиненная, болезненно согнутая фигура. Всепроникающий голубой цвет — визуальный аккомпанемент меланхолической мелодии. Загадочность и задумчивость, разлитые в произведениях Пикассо этих лет, словно достигают предельной концентрации в большом холсте Жизнь (1903, Кливленд, Музей искусства). Молодая пара с грустью смотрит на женщину, держащую на руках ребенка. «Розовый период» (1905-1906) отмечен радикальной переменой цвета и настроения в творчестве Пикассо. Голубоватый тон работ предшествующего периода уступил место нежным оттенкам розового и серого в сочетании с яркими цветами. В эти годы Пикассо часто изображал клоунов, акробатов и бродячих цирковых артистов. Картина Семья бродячих циркачей (1905, Вашингтон, Национальная галерея) на первый взгляд кажется свободно и широко написанной яркой виньеткой из фигур акробатов. Вглядевшись внимательнее, зритель замечает, что каждый персонаж психологически отделен от остальных и здесь царит атмосфера одиночества. К этому периоду относятся также многочисленные гравюры и первая серия скульптур. В работах, выполненных летом 1906 в местечке Госол в испанских Пиренеях, впервые появляются симптомы решительного разрыва с классической традицией. Как Гоген, Бранкузи и фовисты, Пикассо почувствовал необходимость начать сначала, обратившись к наивному, примитивному искусству. Мягкая элегантность сменилась брутальностью массивных и жестких форм. Фигуры приобрели пластические качества древней иберийской скульптуры. Первобытная мощь чувствуется и в Портрете Гертруды Стайн (Нью-Йорк, музей Метрополитен), и в Автопортрете (1906, Филадельфия, Художественный музей). Картина Авиньонские девицы (1906-1907, Нью-Йорк, Музей современного искусства), которую Пикассо решился выставить лишь много лет спустя после ее создания, является одним из самых революционных произведений начала 20 в. На первый взгляд, это всего лишь вариация традиционного сюжета — купальщицы на фоне пейзажа. Однако нарочитые смещения форм создают эффект, автономного пространства. Холст более не рассматривается как окно в иллюзорное пространство. Картина теперь не считается подражанием природе и вообще чему бы то ни было; отныне она самоценный, независимый объект. В картине Авиньонские девицы изображение состоит из нескольких фрагментов живописных плоскостей, которые оказываются не жестко скрепленными, а находящимися в свободном движении друг относительно друга. Если зритель смотрит на верхний правый угол картины, он с большим трудом может обнаружить плоскости, разграничивающие объемы предметов и пустое пространство. Такого разделения — одного из основополагающих понятий для всей предшествующей западноевропейской живописи — в этой работе не существует. Искаженные формы со срезанными углами и совмещением фрагментов разных пространственных планов передают ощущение необработанности первичной материи. В поисках первобытной энергии и мощи Пикассо, как уже отмечалось, обращался к мотивам иберийской скульптуры и африканских резных деревянных масок — формам примитивного искусства, которые в начале века вызывали огромный интерес у парижских художников и любителей искусства. Замысел и композиция картины Авиньонские девицы соответствуют эстетике кубизма — направления в искусстве, которое создали ок. 1909 Пикассо и Брак. Первая фаза развития этого течения (1909-1912) получила название » аналитический кубизм «: предметы, все еще узнаваемые, как бы разложены на составляющие их абстрактные геометрические формы. Направление развития кубизма на ранней стадии можно последовательно проиллюстрировать картинами Пикассо : Сидящая женщина (1909, Лондон, коллекция Пенроуз), Портрет Канвайлера (1910, Нью-Йорк, частное собрание) и Моя красавица (1911, Нью-Йорк, Музей современного искусства). Постепенно сюжет теряет свое значение ; различие между предметами и свободным пространством исчезает, композиция становится все более дробной. Вопреки расхожему мнению, в цели Пикассо и Брака не входило изображение предмета одновременно с разных точек зрения. Скорее они стремились использовать предметы как средство исследования новых пространственных отношений, которые могли существовать только внутри самой картины и не были связаны со зрительным восприятием реального мира. Пикассо никогда окончательно не отказывался от сюжета, поскольку смысл кубизма во многом заключается в исследовании отношения произведения искусства к реальному миру. Например, в Натюрморте на плетеном стуле композиция, вписанная в овал, обрамлена настоящей веревкой ; внутри картины оказываются сопоставленными острые кубистические плоскости, буквы JOU и то, что призвано изображать плетеное кресло (кусок клеенки от дешевой мебели). Буквы JOU можно интерпретировать как начало слова journal (газета) или понимать дословно ( jou — корень французского слова jouer — играть). Картина действительно является игрой, так как художник предлагает зрителю сопоставить различные уровни реальности : кусок настоящей веревки, плетенку от кресла и живописную поверхность. Начиная с 1912 кубизм принимает новое направление развития и получает название » синтетического кубизма «. Процесс разложения форм на небольшие фрагменты сменился декоративностью, превращающей картины в плоскостные красочные панно. С 1912 широко используется техника коллажа (т.е. построения композиций из кусочков бумаги и других материалов, наклеенных на холст). В этом жанре Пикассо достиг замечательных результатов, дополняя живописные композиции подходящими по смыслу газетными иллюстрациями или фрагментами текстов. Например, он наклеивал на холст фотографию рыбацкого судна так, что получалось, будто корабль ловит рыбу в нарисованном бокале вина. Пространство больших картин, созданных между 1913 и 1919, таких, как Арлекин (Нью-Йорк, Музей современного искусства), заполнено яркими контрастными пятнами цвета ; подобные декоративные эффекты уже далеко отстоят от головоломок аналитического кубизма. Высшее достижение в этом стиле — две картины с одинаковым названием Три музыканта, созданные в 1921 (Нью-Йорк, Музей современного искусства; Филадельфия, Музей искусства). Для Пикассо в течение всего его долгого творческого пути было характерно стремление работать в нескольких разных стилях одновременно. Особенно ярко это проявилось в конце 1910-х — начале 1920-х годов, когда Пикассо одновременно с кубистическими композициями создавал изысканные и утонченные рисунки, такие, как Купальщицы (Кеймбридж, шт. Массачусетс, музей Фогг). В кубизме подчеркивалась плоскостность изображенного пространства, а на позднем этапе развития стиля оно стало заполняться яркими цветными пятнами. Однако, когда Пикассо хотел передать мощь скульптурных форм, он обращался к классической стилистике, напоминавшей некоторые из его картин 1905-1906. Две сидящие женщины (1920, Нью-Йорк, частное собрание) — характерный пример работы в этом направлении. Крупные простые формы моделированы светом и тенью, что создает монументальный образ, почти столь же скульптурный, сколь и живописный.

Читайте также: Бумажная коробка обклеить тканью

Сюрреализм. В серии женских портретов 1920-х годов художник бросает вызов обычным представлениям о строении человеческого тела. В картине Сидящая женщина (Нью-Йорк, Музей современного искусства) наложение форм друг на друга столь запутанно, что трудно решить, одна или две модели представлены на полотне и не раздвоилась ли изображенная фигура. Изображение головы женщины представляет собой соединение черт, показанных в фас и в профиль. Такая неопределенность физического и одновременно психологического порядка сближает Пикассо с художниками-сюрреалистами. Еще более тесная связь с этим направлением в искусстве чувствуется в работах биоморфной стилистики конца 1920-х годов, широко использующей мотив костей. На одной из самых знаменитых картин этого стиля, Женщина на пляже (1929, Нью-Йорк, Музей современного искусства), изображены высохшие белые кости на фоне абстрактно трактованного моря. Женские портреты начала 1930-х годов отличаются яркостью цветовой гаммы и плавностью линий, но, как и в работах конца 1920-х годов, их содержание выходит за рамки буквального смысла. Яркие одежды и плавные изгибы тела в картине Девушка перед зеркалом (1932, Нью-Йорк, Музей современного искусства) делают этот образ близким к гедонистическому мироощущению Матисса. Величайшее произведение 1930-х годов и одна из вех в истории искусства 20 в. — панно Герника — было создано в 1937. Впервые Пикассо обратился к теме Минотавра в серии офортов, сделанных по заказу Воллара, а затем в картинах, посвященных корриде. Наиболее символичен большой офорт Пикассо Минотавромахия (1935). В центре изображена лошадь, волочащая за собой тело убитой женщины-матадора. Ее преследует разъяренный Минотавр, огромной рукой он пытается заслонить свечу, которую несет маленькая девочка с букетом цветов. Позади девочки мужчина ставит лестницу, а сверху две девушки и белый голубь наблюдают за происходящим. Трудно найти простое, лежащее на поверхности объяснение изображенного, но можно выделить главные смысловые антиномии: сила и хрупкость, молодость и смерть, свет и тьма, невинность и пресыщенность — в общем, добро и зло в своих самых глубоких проявлениях. В 1937 Пикассо создал два офорта, Мечты и Ложь генерала Франко, каждый из которых состоит из девяти сцен. Действующие лица трагедии ясно обозначены: измученная лошадь, нетерпеливый бык, деформированные чудовища, плачущие женщины и истерзанные трупы детей. Развитие тем корриды, Минотавра и непримиримого противостояния добра и зла достигло апогея в панно Герника, огромном холсте длиной 3,6 м, написанном в знак протеста против бомбардировки баскского городка. Эта картина обладает суровой мощью. Лица людей показаны словно на осколках плоскостей в резкой черно-бело-серой цветовой гамме. Сюжет панно — боль и человеческое страдание. Здесь нет победителей и побежденных, нет противостояния правых и виноватых. Мы не знаем, где мы и в каком времени. На картине изображен перевернутый мир, мир страданий, где лошадь и всадник одинаково измучены. Перед неумолимой безликой силой современной войны отдельные личные трагедии сливаются в одну общую беду. Использование черного и белого, буквы на крупе лошади — все это напоминает газету, с холодной бесстрастностью и объективностью сообщающую людям об ужасах войны. 1930-е годы стали кульминацией развития творческой фантазии мастера. После Герники Пикассо написал десятки прекрасных полотен, в том числе портреты своих детей и жены Жаклин, но лишь в немногих из них брался за решение новых задач. Следует отметить такие произведения, как проникнутая лиризмом картина Радость жизни (1946, музей Пикассо в Антибах) и отличающиеся декоративной непритязательностью панно Война и Мир, созданные в 1952 в Валлорисе. В Портрете мадам З., картине Голуби и вариациях на сюжеты произведений художников прошлого проявляется вкус Пикассо к ярким цветам, узору и декоративности. Керамика, которой он начал заниматься в Валлорисе в 1946, свидетельствует о желании мастера овладеть новым материалом, как и работы конца 1940-х годов в технике литографии и созданные позднее линогравюры. На протяжении всей своей жизни Пикассо периодически обращался к скульптуре. В 1912 он начал создавать конструкции из листового железа, картона, проволоки и дерева. В этом жанре, так же, как и в кубистической живописи, он стремился исследовать взаимоотношения предметов и пространства. В конструкциях 1910-х годов и в скульптуре из проволоки конца 1920-х годов главной художественной проблемой была организация внутреннего пространства и соединение частей друг с другом, а не традиционная для скульптуры передача объема. В 1931 и 1932 искривленные формы в живописных работах мастера обрели параллель в скульптуре в серии массивных женских голов. Позже Пикассо лишь изредка обращался к этому виду искусства, интерес к нему возобновился во время войны. В течение следующей четверти века его скульптурные работы были очень разнообразны: от сложных камерных композиций, исполненных нередко в юмористическом ключе, до монументальных произведений. В скульптуре Пикассо особенно занимало удивительное превращение обычных вещей и материалов в произведения искусства, что нашло отражение еще в работах периода кубизма. Велосипедное седло и руль непостижимым образом превращаются в голову быка (1943); фигура женщины, толкающей детскую коляску, возникает из собранных вместе случайно найденных вещей (1950), а у Обезьяны с детенышем (1951) голова сделана из детской игрушечной машинки.

Пикассо. Сборник статей о творчестве. М., 1957 Дмитриева Н.А. Пикассо. М., 1971 Диль Г. Пикассо. М., 1995 Мейлер Н. Портрет Пикассо в юности. М., 1998

Брак Жорж (Braque) (1882-1963), французский живописец. Один из основателей кубизма («Женщина с гитарой», 1913). Автор многих декоративно-изящных композиций, составленных из элементарных геометрических объёмов и отличающихся разнообразием фактуры живописной поверхности.

БРАК Жорж — БРАК (Braque) Жорж (1882-1963), французский живописец. Один из основателей кубизма (см. КУБИЗМ) («Женщина с гитарой», 1913). Автор многих декоративно-изящных композиций.

БРАК (Braque) Жорж (13 мая 1882, Аржантей-сюр-Сен — 31 августа 1963, Париж), французский художник.

Брак родился в семье маляра. Учился в гаврской Школе изящных искусств (1897-1899), затем в Париже в академии Эмбера и в Школе изящных искусств (1902-190З). В 1900, испытав влияние живописи Матисса (см. МАТИСС Анри), примкнул к объединению фовистов (см. ФОВИЗМ). Пейзажи этого времени (виды гаваней Антверпена и Гавра, ландшафты Эстака) отличаются плотной компоновкой живописных масс, напряженностью хроматических гармоний, передающих витальные силы природы («Гавань в Антверпене. Мачта», 1906, Базель, Галерея Бейелер; «Пейзаж в Эстаке», 1906, Париж, Национальный музей современного искусства).

В 1907 состоялось знакомство Брака с Пикассо (см. ПИКАССО Пабло). В последующие годы в тесном сотрудничестве двух художников был выработан новый метод, положивший начало направлению кубизма (см. КУБИЗМ). В период «аналитического кубизма» (1909-1911) колорит Брака ограничен узкой гаммой глухих тонов, натурные формы рассекаются на мелкие призматические грани, образующие подвижную кристаллическую структуру («Скрипка и палитра», 1909-1910, Нью-Йорк, Музей С. Гугенхейма; «Португалец», 1911, Базель, Художественный музей).

В композиции следующей, «синтетической» фазы кубизма художник включает графические знаки (цифры, ноты, отрывочные надписи) и коллаж (наклейки газетных обрывков, рекламных объявлений, обоев и клеенки с имитацией различных текстур). Предметы расщепляются на отдельные качества: цвет, рисунок, фактура отслаиваются от изобразительной формы, обретая автономность. Визуальные знаки разных регистров зрительно перестраиваются, вступают в сложную игру пластических отношений и мгновенных образно-смысловых комбинаций («Бокал, скрипка и нотная тетрадь», 1913, Кельн, Музей Людвига; «Стол музыканта», 1913, Базель, Художественный музей; «Гитарист», 1914, Париж, Национальный музей современного искусства).

С началом Первой мировой войны Брак был отправлен на фронт, где в мае 1915 получил ранение в голову. Оправившись после тяжелой операции, возобновил занятия живописью в 1917. С конца 1910-х гг. он работал большими сериями, или циклами, варьируя один и тот же мотив («Натюрморты на круглом столе», 1918-1942; «Камины», 1922-1927; «Биллиарды», 1944-1952). Его колорит высветляется, строится на тонких градациях охристых, голубых, серых, оливковых, терракотовых оттенков. Вещи, очерченные округлыми, упруго изогнутыми контурами, располагаются по параллельным тесно сближенным планам, резкая тень делит объемы предметов пополам («Круглый стол», 1922, Нью-Йорк, Музей Метрополитен; «Буфет», 1920, Базель, Галерея Бейелера). Планы колеблются в диапазоне малой глубины, поверхности колышутся, возбуждая почти тактильное ощущение пространственных интервалов.

С 1931 Брак жил попеременно в собственном доме в Варанжвиле (близ Дьеппа) и в Париже, изредка совершая поездки в другие европейские страны. Не оставляя жанра натюрморта, он обращается к композициям с человеческими фигурами в интерьере. Эти работы проникнуты скрытой символикой, выражающей обобщенные философские смыслы и тонкие душевные состояния («Женщина с мандолиной», 1937, Нью-Йорк, Музей современного искусства; «Пасьянс», 1942, Лозанна, частное собрание). Созданные в период оккупации натюрморты, пронизанные трагическим мироощущением, близки по духу к классическим аллегориям Vanitas («Графин и рыбы», 1941, Париж, Национальный музей современного искусств). В серии «Биллиардов» контурные линии множатся, придавая предметам сходство с трепещущими крыльями бабочек, с вибрирующей струной; статичный мотив обретает драматическую выразительность сюжетной картины («Биллиард», 1944, Париж, Национальный музей современного искусства).

В 1949-195б была создана серия «Мастерских», состоящая из восьми крупномасштабных полотен. Натюрморты с атрибутами искусств, размещенные в обширных пространствах, наделены свойствами монументальности. Туго переплетенные формы, вязкие землистые тона пронзаются изображением белой птицы, символа творческого полета («Мастерская II», 1949, Дюссельдорф, Художественное собрание земли Северный Рейн-Вестфален). В живописи и графике 1950-х гг. образ летящей птицы развивается в самостоятельную тему (роспись плафона в зале этрусков Лувра, 1953; «Расправив крылья», 1956-1961, Париж, Национальный музей современного искусства). В поздних пейзажах Брака, предельно лаконичных, пустынность равнин и морских побережий Нормандии подчеркивается мотивом заброшенной лодки или забытого на осеннем поле плуга («Большой плуг», 1960, Париж, Галерея Мэг; «Лодка», 1960, частное собрание). Брак вошел в историю искусства 20 века как один из основоположников кубизма и как продолжатель классической традиции ясной, гармонично уравновешенной формы.

1. Верхняя широкая одежда без рукавов, надеваемая внакидку и крепящаяся у подбородка или застёгивающаяся на пуговицы. Набросить на плечи п. Сделать п. из клеёнки. // Одежда такого покроя из непромокаемого материала; дождевик. Плащ-накидка. Клеёнчатый п.

2. Непромокаемое пальто. Модный п. П. с капюшоном. Мужчина в плаще. Сбросить, надеть п. Сушить п. Пойти на работу в плаще. Сапоги идут к этому плащу. С перекинутым через руку плащом.

◁ Пла́щик, -а; м. Уменьш.-ласк. Плащи́шко, -а; мн. род. -шек, дат. -шкам; м. Пренебр. Плащево́й, -а́я, -о́е. П-ая ткань. П-ая косынка.

КЛЕЁНЧАТЫЙ -ая, -ое. Сделанный из клеёнки. К. портфель. // Покрытый, обитый, обтянутый клеёнкой. К-ая дверь. К. диван. К-ая тетрадь.

Шрёдингер Эрвин (SchrÖdinger) (1887-1961), австрийский физик-теоретик, один из создателей квантовой механики, иностранный член-корреспондент (1928) и иностранный почетный член (1934) АН СССР. Разработал (1926) так называемую волновую механику, сформулировал её основное уравнение (уравнение Шрёдингера), доказал её идентичность матричному варианту квантовой механики. Труды по электродинамике, статистической физике, элементарным частицам, теории относительности, биофизике, философии. Нобелевская премия (1933, совместно с П. А. М. Дираком).

ШРЕДИНГЕР Эрвин — ШРЕДИНГЕР (Schrodinger) Эрвин (1887-1961), австрийский физик-теоретик, один из создателей квантовой механики, иностранный член-корреспондент (1928) и иностранный почетный член (1934) АН СССР. Разработал (1926) т. н. волновую механику, сформулировал ее основное уравнение (уравнение Шредингера), доказал ее идентичность матричному варианту квантовой механики. Труды по кристаллографии, математической физике, теории относительности, биофизике. Нобелевская премия (1933, совместно с П. А. М. Дираком).

ШРЕДИНГЕР (Schrodinger) Эрвин (12 августа 1887, Вена — 4 января 1961, там же), австрийский физик, один из ведущих физиков-теоретиков 20 века, автор основного уравнения волновой механики, вошедшего в квантовую теорию под названием «уравнение Шредингера (см. ШРЕДИНГЕРА УРАВНЕНИЕ)».

Отец Эрвина Шредингера, Рудольф Шредингер, получил по наследству небольшую фабрику клеенки, что обеспечивало его семью материально и оставляло ему возможности заниматься и естественными науками: он много лет был вице-президентом Венского ботанико-зоологического общества и выступал там с докладами. Эрвин Шредингер писал впоследствии, что отец был ему «другом, учителем и неутомимым собеседником». Мать Эрвина была чуткой, заботливой и жизнерадостной женщиной. Безоблачное детство Эрвина протекало в доме, где царили доброта, наука и искусство.

До одиннадцати лет ребенка учили дома, а в 1898 он, успешно выдержав вступительные экзамены, поступил в Академическую гимназию, которую окончил в 1906. Эта гимназия пользовалась репутацией престижного учебного заведения, но, в основном, гуманитарного профиля. Тем не менее, после блестяще сданных выпускных экзаменов (Эрвин вообще неизменно был первым учеником в классе), когда пришла пора выбора дальнейшего пути, без колебаний предпочтение было отдано математике и физике. Осенью 1906 Шредингер поступил в Венский университет, где еще недавно, до своей трагической гибели работал Людвиг Больцман (см. БОЛЬЦМАН Людвиг). Но этот выбор Эрвина не сделал его узким специалистом. Круг его интересов всегда оставался удивительно широким. Он знал шесть иностранных языков, хорошо знал немецких поэтов, сам писал стихи.

Все же, на первый план все определеннее выступали дисциплины физико-математического цикла. Во многом, это было заслугой преподавателей, в частности, Фрица Газенроля, о котором в 1929 в Нобелевской лекции Шредингер говорил: «Тогда (во время Первой мировой войны) погиб Газенроль, и чувство подсказывает мне, что не случись этого, он стоял бы здесь вместо меня». Именно этот яркий человек помог второкурснику Шредингеру понять, что его призванием является теоретическая физика. Однако, для докторской диссертации (аналога теперешней дипломной работы) Шредингеру была предложена экспериментальная работа, которая была не только успешно защищена, но и удостоилась опубликования в «Докладах» Венской академии наук. После сдачи выпускных экзаменов, двадцатитрехлетнему Эрвину Шредингеру была присуждена степень доктора философии.

Ассистент, доцент, офицер. На юго-западном фронте.

По тогдашним австрийским законам выпускник университета Эрвин Шредингер должен был год отслужить в армии. После этого он получил место ассистента физического практикума во Втором физическом институте Венского университета. Круг его интересов был весьма широк: радиоактивность в ее связи с атмосферным электричеством (за эти годы работы он был удостоен премии, учрежденной Австрийской академией наук), электротехника, акустика и оптика, в особенности, теория цветов. Тогда же он впервые заинтересовался квантовой физикой. Успешная работа молодого преподавателя была замечена, и 9 января 1914 он был утвержден министерством в звании доцента, что давало ему право читать лекции. Однако, приват-доцентура не оплачивалась, так что материальное положение Шредингера не изменилось, и он по-прежнему жил с родителями в Вене и «залезал к ним в карман» ввиду скудности университетской заработной платы. Попытки изменить это положение были прерваны: началась война, и Шредингер был мобилизован. Но ему еще повезло: его часть находилась на сравнительно тихом участке, так что можно было даже иногда выкроить время для чтения физической литературы. Именно тогда Шредингер познакомился с только что появившимися работами Эйнштейна по основам общей теории относительности.

«Академические годы странствий»

После окончания войны, в ноябре 1918 Шредингер вернулся в Венский физический институт. Однако, послевоенная жизнь в Австрии была трудна, перспектив улучшения не было, и поэтому, получив приглашение поработать в Йенском физическом институте у Макса Вина, Шредингер взял в Вене полугодовой отпуск и с молодой женой (он только что женился) в апреле 1920 поселился на новом месте.

В Германии тогда трудилась плеяда выдающихся физиков, среди которых прежде всего можно упомянуть Эйнштейна (см. ЭЙНШТЕЙН Альберт) и Планка (см. ПЛАНК Макс), и возможность общения с ними была привлекательной. В Йене Шредингер проработал, однако, только четыре месяца. Он уже приобрел «имя» и приглашения на работу в различные научные центры начали поступать все чаще. В начале 1921 университеты Киля, Бреслау, Гамбурга и его родной Вены обещали ему должность профессора теоретической физики. Поступило приглашение и из Штутгарта, и Шредингер переехал туда и в начале 1921 приступил к чтению лекций. Но работа в Штутгарте продолжалась всего один семестр, и Шредингер перешел в университет в Бреслау. Однако, несколько недель спустя, он получил приглашение возглавить кафедру теоретической физики Политехникума в Цюрихе, которую до этого занимали ни больше ни меньше как Альберт Эйнштейн и Макс фон Лауэ (см. ЛАУЭ Макс фон). Это приглашение поднимало Шредингера на высшую ступень академической «табели о рангах». В 1921 г. он перебрался в Цюрих.

По складу ума Шредингер, подобно Планку, Эйнштейну и ряду других физиков того времени, тяготел к классическим представлениям в физике и не принял копенгагенской вероятностной интерпретации корпускулярно-волнового дуализма. В 1925 — 1926 Шредингером были выполнены работы, выдвинувшие его в первый ряд создателей волновой механики.

Наличие волновых свойств у электронов Шредингер принял как фундаментальный экспериментальный факт. Для физики волны далеко не были чем-то новым. Было хорошо известно, что в описании волн различной физической природы есть много общего — математически они описываются похожими методами (так называемыми волновыми дифференциальными уравнениями в частных производных). И здесь проявляется любопытнейшее обстоятельство, которое можно проиллюстрировать на примере звуковой волны в органной трубе. Все величины, относящиеся к звуковой волне — и распределение плотностей, и давлений, и температур и т.д. в такой «стоячей» волне являются обычными, описываемыми классической теорией, но, в то же время, существуют и определенные дискретные «резонансные» состояния: каждая из труб, в зависимости от ее длины «настроена» на определенную частоту. Это наводит на мысль, что, например, и различные квантовые дискретные состояния электронов в атомах также имеют такую же «резонансную» природу. Таким образом, волны де Бройля (см. ВОЛНЫ ДЕ БРОЙЛЯ) становятся в ряд «обычных» классических волн, а квантовые дискретные состояния — в ряд «обычных» резонансных. Конечно, для описания электронных (и других подобных им) волн необходимо располагать уравнением, такой же степени общности, как и уравнения Ньютона в классической механике, и в 1926 Шредингер и предложил такое уравнение, знаменитое уравнение Шредингера, явившееся математической основой волновой (по другой терминологии — квантовой) механики. Эта серия работ Шредингера была им опубликована в 1926 под общим названием «Квантование как задача о собственных значениях». Уравнение Шредингера заняло лидирующее место в квантовой теории, и не утратило его и поныне.

Читайте также: Как тянется ткань атлас

Но предложенная Шредингером «классическая» интерпретация той величины, которая определяется этим уравнением — волновой функции — не удержалась. После напряженнейших дискуссий с Бором (см. БОР Нильс), доводивших Шредингера до изнеможения и до отчаяния, ему пришлось признать необходимость отказа от ее классического истолкования в пользу вероятностного. Это был тяжелый удар. Перед отъездом из Копенгагена от Бора Шредингер сказал ему: «Если мы собираемся сохранить эти проклятые квантовые скачки, то мне приходится пожалеть, что я вообще занялся квантовой теорией». Негативное отношение к «копенгагенской интерпретации» квантовой теории у Шредингера (как и у Эйнштейна, Планка, де Бройля, Лауэ) так и не изменилось до конца его дней.

В Берлинском университете

После ухода в почетную отставку Макса Планка кафедра теоретической физики в Берлинском университете оказалась незанятой, и вопрос о его приемнике должна была решить специально созданная комиссия. Она предложила список кандидатов, в котором на втором месте (после Арнольда Зоммерфельда (см. ЗОММЕРФЕЛЬД Арнольд)) значилась фамилия Шредингера. Зоммерфельд отказался переехать в Берлин, и возможность занять весьма престижное место открылась перед Шредингером. Он колебался и, может быть, не покинул бы прекрасный Цюрих, если бы не узнал, что Планк «…был бы рад…» видеть его преемником. Это решило дело, и в конце лета 1927 Шредингер переселился в Берлин. Тепло принятый новыми коллегами, он быстро освоился на новом месте, и годы жизни и продуктивной работы в Берлине он потом вспоминал как «прекрасные». На следующий год после переезда из Цюриха Шредингер был единогласно (что бывало чрезвычайно редко!) избран членом Берлинской академии наук. Но основным полем деятельности оставался университет. Хотя Шредингер был типичным «одиночкой» и не создал школы, его научный и нравственный авторитет играл важную роль.

Все рухнуло в 1933, когда к власти пришли фашисты. Началось массовое бегство из Германии лучших ученых. Даже отсутствия «гарантии, что человек безоговорочно примет национал-социалистический режим» было достаточно, чтобы подвергнуться преследованию. Шредингер также решил покинуть Германию. «Я терпеть не могу, когда меня донимают политикой» — это его слова. Под предлогом творческого отпуска он уехал в Южный Тироль, а оттуда в октябре 1933 вместе с женой перебрался в Оксфорд. Вскоре Шредингер получил известие, что он удостоен Нобелевской премии по физике за 1933.

Три года проработал Шредингер в Оксфорде исследователем-стипендиатом. Тоскуя по родине, он вернулся в Австрию; с октября 1936 Шредингер — ординарный профессор теоретической физики университета в Граце. Но в марте 1938 после аншлюса (см. АНШЛЮС) немецкие порядки распространились и на Австрию, и 31 марта Шредингер был из-за политической неблагонадежности вычеркнут из всех университетских списков Германии и Австрии.

Опять скитания. Переезд в Дублин

Через Италию, Швейцарию и Бельгию Шредингер в 1939 опять вернулся в Англию, где он был защищен от непосредственной фашистской угрозы. В это время глава правительства Ирландии, И. де Валера, математик по образованию, занимался организацией в Дублине института, подобного Принстонскому, и Шредингер стал его главой. Здесь он проработал 17 лет, активно занимаясь не только физикой, но и философией, поэзией и даже биологией; в 1944 г. вышла его известная книга «Что такое жизнь? с точки зрения физика», в 1949 г. — сборник стихов, а в 1954 — книга «Природа и греки». Как физик, он в эти годы много работал в области теории гравитации и, подобно Эйнштейну, прилагал большие усилия для построения единой теории поля (см. ЕДИНАЯ ТЕОРИЯ ПОЛЯ).

После окончания войны Шредингер не раз получал приглашения вернуться в Австрию и в Германию. Но он полюбил Ирландию, и только поверив, что угрозы новых политических потрясений миновали, решился вернуться на родину. Его возвращение было триумфальным. Шредингер проработал в Венском университете два года и еще один «год почета». Последние годы его жизни прошли в живописной тирольской деревне Альпбах.

Грибковое заболевание кожи.

Различают паховую эпидермофитию и эпидермофитию стоп. Паховая эпидермофмтия. Возбудитель — Epidermophyton floccosum поражает роговой слой. Источник- больной человек. Передается обычно через предметы ухода: подкладные судна, мочалки, губки, клеенки и др. Предрасполагающие факторы — высокая температура и повышенная влажность окружающей среды; гипергидроз. Возможны внутрибольничные эндемии. Наблюдается преимущественно у мужчин.

Обычная локализация — крупные складки, особенно пахово-бедренные и межъягодичная; возможно поражение других участков кожи и ногтей стоп. Воспалительные пятна округлых очертаний, красно-коричневого цвета расположены, как правило, симметрично, четко отграничены от окружающей кожи отечным валиком, покрытым мелкими пузырьками, пустулами, корочками и чешуйками. В результате периферического роста пятна могут сливаться друг с другом, образуя обширные очаги фестончатых очертаний. Течение хроническое. Субъективно — зуд, жжение, болезненность, особенно при ходьбе. Лечение. Лоринден-С, микозолон, особенно при острых явлениях, 5-10% серно-дегтярные мази; мазь Вилькинсона; 2% йодная настойка.

Эпидермофития стоп. Удельный вес ее среди микозов стоп за последние годы значительно уменьшился. Возбудитель — Tr. mentagrophytes var. interdigitale; располагается в роговом и зернистом слоях эпидермиса, проникая иногда до шиловидного, обладает резко выраженными аллергизирующими свойствами. Поражает кожу и ногти только стоп, обычно у взрослых; нередко сопровождается аллергическими высыпаниями-эпидермофитидами. Стертая (начальная) форма отличается мелкими трещинами на коже межпальцевых складок стоп и скудным шелушением. Сквамозная форма характеризуется пластинчатым шелушением на подошвах и межпальцевых складках, иногда на фоне гиперемии; значительные наслоения плотно сидящих чешуек могут напоминать омозолелости. Дисгидротическая форма характеризуется группами пузырьков с плотной покрышкой, местами сливающихся в большие многокамерные пузыри на подошвах, особенно в области сводов. При вскрытии обнаруживаются мокнущие эрозии с обрывками рогового слоя по периферии. Иногда, чаще летом, Дисгидротическая эпидермофития протекает необычно остро. На ярко гиперемированной и отечной коже стоп возникают крупные пузыри и пустулы; присоединяются лимфангиты и лимфадениты; возможны общие нарушения и генерализованные эпидермофитиды (так называемая острая эпидермофития Подвысоцкой). Интертригинозная (опреловидная) форма локализуется в межпальцевых складках с нередким переходом на прилежащие участки подошв, протекает по типу опрелости (мацерация, мокнущие эрозии, корочки, чешуйки, трещины), отличаясь от нее резкими границами за счет отслаивающегося по периферии рогового слоя эпидермиса.

При эпидермофитии ногтей (обычно поражаются ногти I и V пальцев) появляются желтые пятна и полосы, медленно увеличивающиеся, присоединяются подногтевой гиперкератоз, деформация и разрушение ногтя. Субъективно: при стертой и сквамозной эпидермофитии — зуд; при дисгидротической и интертригинозной — зуд, жжение и болезненность. Течение хроническое с обострениями обычно в теплое время года, особенно при ходьбе в закрытой обуви и синтетических чулках и носках. Диагноз всегда должен быть подтвержден микологическим исследованием. Лечение. Островоспалительные явления устраняют по принципам лечения острой экземы, назначают фунгицидные препараты (водноспиртовые растворы анилиновых красок; жидкости Кастеллани, Кричевского и Бережного; нитрофунгин; мази — «Микосептин», «Микозолон», «Канестен»,5-10% серно-дегтярные, Вилькинсона); «отслойки» по Ариевичу и Шеклакову. Лечение ногтей следует проводить в микологических кабинетах. В тяжелых случаях — госпитализация.

РЫБОЛОВСТВО — ловля рыбы как промысел или разновидность отдыха. Промысловое рыболовство издавна было и до сих пор остается одним из основных видов деятельности людей, благодаря которому значительная часть населения Земли обеспечивается продуктами питания. Любительское рыболовство, а именно ужение рыбы в свободное от основных занятий время, представляет собой род охоты или спортивное увлечение, которые многие люди в любой части мира считают лучшим отдыхом.

Географическое распространение рыб и распределение уловов. Мировой океан не является неисчерпаемым резервуаром с безграничными запасами рыбы. В нем существуют огромные районы, являющиеся как бы водными пустынями, где нет подходящих условий для обитания большого количества морских организмов. Температура воды, характер дна, глубины и морские течения влияют на необходимое количество пригодной для представителей морской фауны пищи, чем непосредственно определяется их воспроизводство, и поэтому во многих акваториях численность рыб и прочих морских организмов весьма ограниченна. Большинство рыб обитает в водах континентального шельфа — подводного плато, которое окружает земную сушу всех континентов. Обычно шельфом считается плоскогорье материковой отмели до глубины около 180 м. Виды рыб, имеющие хозяйственное значение. Известно, что представители семейства сельдевых составляют большую часть мирового улова. Сельдь — стайная рыба; она ходит большими косяками, которые служат удобным источником дешевых пищевых и технических продуктов. Лов сельди всегда составлял основную долю в рыболовстве Исландии, Нидерландов, Польши, скандинавских стран и России. К другим сельдеобразным, имеющим первостепенное хозяйственное значение, относятся анчоус, сардина и менхэден. Годовая добыча сельдеобразных всеми странами мира составляет около 15 млн. т. Из рыб, имеющих наибольшее хозяйственное значение, следует выделить треску, лов которой с древнейших времен является основой интенсивного рыболовства в Северной Атлантике. Некогда годовой улов трески только в районе Большой Ньюфаундлендской банки (в северо-западной части Атлантического океана) доходил до 1 млн. т, но уже в начале 1990-х годов упал более чем на 70%. Треска составляет большую часть рыбы, добываемой рыбопромысловыми флотами Великобритании и Исландии; ее уловы имели существенное значение для бывшего СССР, а для Норвегии так же важны и теперь. Из проходных рыб, нерестящихся в реках, наибольшее хозяйственное значение принадлежит лососю. Добывают его главным образом в штатах Вашингтон, Орегон, Аляска и Калифорния, а также в Британской Колумбии, на российском Дальнем Востоке и в Японии. Ловят лосося также в Чили, Австралии и Новой Зеландии, куда были в свое время завезены некоторые его виды. Рост продукции из семги начался благодаря развитию соответствующих предприятий марикультуры, и эта продукция стала важным элементом международной торговли. Рекордное количество консервированной семги было произведено в 1936 — 9 млн. ящиков, общее нетто которых составило 238 тыс. т. С развитием рынка рыбной продукции на нем стали появляться и менее традиционные изделия из рыб отрядов окунеобразных и карпообразных. Ловом тунцов в Средиземном море и у берегов Японии люди занимались издавна. Однако благоприятные условия для реализации продукции из этого рода рыб были созданы лишь в начале 20 в. в связи с развитием предприятий по консервированию тунцового мяса, благодаря чему образовался новый рынок сбыта этих рыб в мировом масштабе.

Методы лова. Рыболовные снасти можно разделить на три основных типа: задерживающие, запутывающие и крючковые. Существует множество других устройств для лова рыбы вроде острог, гарпунов, сетных накидных двухстворчатых или закидных подъемных черпаков, но подавляющая часть мирового улова добывается снастями вышеупомянутых трех основных типов. Задерживающие снасти, на долю которых приходится большая часть мирового улова, включают в себя закидные и ставные (типа озерных — с мотней) неводы, ставные (по типу закола) изгороди, ставные сетные ловушки, кошельковые неводы, мережи, верши, тралы, волокуши и т.п. Все эти сетные снасти бывают либо закидные (окружающие рыбий косяк), либо с мотней в качестве рыбьей ловушки.

ЛОВЛЯ ОСЕТРОВОЙ РЫБЫ сетью на Каспийском море.

Окружающие сетные орудия, такие, как закидной или кошельковый невод, кольцевая сеть, невод-лампара, датский невод и трал, удерживают рыбу в ограниченной зоне, откуда снасти притоняются к берегу с помощью строп, стягивающих заглубленную часть сети, либо просто поднимаются на борт рыболовного судна. Закидной невод представляет собой сетную стенку с поплавками по верхнему краю и грузилами по нижнему, которая прямо с берега может заводиться вокруг рыбьего косяка и затем выводиться с ним к берегу. Поскольку далеко не все виды рыб заходят в прибрежное мелководье, для лова рыбы в открытом море были созданы различные модификации закидного невода — кошельковые неводы, кольцевые сети и неводы-лампара. Окружив такого типа снастью рыбий косяк, сводят ее крылья. Чтобы рыба не ушла через донную часть сети, ее обычно стягивают канатом, продетым вдоль нижней кромки стенки, в результате чего рыба концентрируется в небольшой сетной ловушке, откуда нет выхода. Некоторые виды рыб не собираются в плотные стаи, а рассеиваются в придонной зоне, поэтому их ловят тралом. Трал представляет собой сетный мешок, вход в который всегда открыт благодаря распорным щитам и поплавкам на нем; такое орудие лова может буксироваться над морским дном рыболовным судном как на мелководье, так и на значительных глубинах. По завершении протяжки трала на заданное расстояние он вытягивается на палубу, куда и вываливается улов.

РЫБАКИ ДЕЛЬТЫ ДУНАЯ с уловом.

Ставные снасти с ловушками подразделяются на два основных вида: сетного загона со стенкой, направляющей блуждающих рыб в лабиринт, откуда они не могут выбраться, и ловушки типа мережи с приманкой, куда соблазненная рыба идет добровольно. Существуют сотни разновидностей подобных орудий лова — от примитивных запруд из каменных завалов, где рыба оказывается почти на суше во время отлива, до стационарных и плавучих ловушек лососей типа тех, что некогда применялись на Аляске. Запутывающие снасти для лова рыбы делятся на жаберные сети-одностенки и сети-трехстенки. По верхнему краю жабровки крепятся поплавки, а по нижнему — грузила, благодаря чему она стоит вертикально как в поверхностной, так и в придонной зоне. Иногда жаберные сети ставят, закрепляя их на шестах. Жаберная сеть подбирается в соответствии с характерными размерами рыбы, которую предполагается ловить, т.е. в ячею должна проходить голова рыбы, но не ее тело; наткнувшись на такую сеть, рыба просовывает голову сквозь ячею, но не может ни протиснуться вперед (не проходит тело), ни вырваться назад (не пускают жаберные крышки) и застревает (на жабрах, потому эти сети и называются жаберными). Сеть-трехстенка состоит из трех сетных полотен, натянутых сверху на единый шнур с поплавками, а снизу — на единый шнур с грузилами. Ячея внешних полотен больше ячеи срединного полотна. Натыкаясь на сеть, рыба свободно проходит сквозь крупную ячею внешней стенки, затем протаскивает часть мелкоячеистой внутренней стенки сквозь ячею второй внешней стенки и попадает в образовавшийся мешок, откуда нет выхода. Крючковые снасти знакомы почти всем, поскольку широко применяются не только в промысловом, но и в любительском рыболовстве. Основными компонентами крючковой снасти являются леса и крючок с приманкой, на который и ловится рыба, когда она пытается схватить приманку. В промысловом рыболовстве используются многие разновидности такого типа снастей — от одиночной лески с единственным крючком (при индивидуальном ужении) до применяемых в бригадном лове (с крупного рыболовного судна) донных переметов (или ярусов) — протягиваемых на многие километры шнуров с навешенными на них через небольшие промежутки крючками с наживкой. Крючковая снасть типична и при ловле рыбы на блесну. С судов нередко на ходу спускают с полдюжины (и более) таких лес с блеснами. Особую разновидность крючковой снасти, состоящую из шеста и короткой лесы с приманкой из перышек и крюком без зазубренной бородки, используют при лове тунца, когда он, привлеченный разбрасываемыми с борта судна живцами, подходит вплотную и оказывается в зоне досягаемости рыбаков. Небольших особей весом до 13 кг рыбак может ловить в одиночку, а более крупного тунца ловят на четыре-пять лес, идущих от такого же числа шестов к единому крюку.

ИСКУССТВЕННЫЕ ПРИМАНКИ для ловли рыбы.

ИСКУССТВЕННЫЕ МУШКИ для ловли нахлыстом.

Считается, что кошельковыми неводами добывают большую часть ежегодного мирового улова рыбы (особенно анчоусов, сельди, менхэдена, сардины, скумбрии, лосося и тунца). Тралами ловят в основном треску, пикшу, золотистого морского окуня, камбалу и другие виды придонных рыб; от 20 до 25% годового улова добывается тралами.

Вспомогательные технические средства. Развитие техники весьма повлияло на промысловое рыболовство. Использование крупных рефрижераторных судов дает возможность вести выгодный промысел в районах океанических отмелей, удаленных от континентальных берегов. Радиосвязь «судно — берег» позволяет капитанам всегда быть в курсе событий на мировом рынке, а авиационная разведка сообщает рыбакам данные о местоположении рыбьих косяков в океане. Рыбопромысловые суда снабжены акустическим гидролокационным оборудованием, которое не только способствует обеспечению их безопасности, но также позволяет точно находить рыбьи косяки, которые движутся в толще воды значительно ниже поверхности моря и другими средствами не могут быть обнаружены; с помощью этого же оборудования ведется контроль за поведением придонных орудий лова, в процессе которого отслеживаются глубины их погружения и рельеф дна. Применяемое на рыбопромысловых судах радиолокационное оборудование повышает их экономическую эффективность, поскольку плохая видимость на море теперь уже не вынуждает рыбаков стоять в порту или в районе лова в ожидании хорошей погоды. Дальномерная радионавигационная система «Лоран» дает возможность рыболовным судам выходить в заданные квадраты отдаленных отмелей по точно установленным координатам и приводить там в действие орудия лова невзирая на плохую видимость. Качество рыболовных снастей заметно улучшилось и срок их службы существенно увеличился после внедрения в производство синтетических волокон (более долговечных, чем натуральные), из которых теперь плетут жаберные сети, тралы и неводы и изготавливают канаты, веревки, лесы и пр.

Маркетинг. Рыба, моллюски и ракообразные в свежем виде довольно скоро портятся, и эта проблема является главной при решении вопросов потребления и маркетинга продуктов промыслового рыболовства и рыбной промышленности. До появления средств быстрой транспортировки и эффективного хранения рыбной продукции она почти вся потреблялась вблизи районов лова. Этим ограничивался ее ассортимент в каждой конкретной местности, и по той же причине рыбаки зачастую занимались ловом только во внутренних водоемах, что приводило к продолжительным периодам нехватки или переизбытка рыбной продукции. Эти неприятности удавалось несколько смягчать, сохраняя уловы в засоленном виде. Вплоть до 1930-х годов на рынки поставлялась главным образом соленая рыба, но далеко не все виды рыбы годились в засол. Консервирование продуктов на предприятиях рыбной промышленности открыло новые возможности их сбыта. Рыбные консервы годятся для продажи в любой части мира и в любое время года; рыбоконсервные заводы можно построить там, где имеется свежая продукция промыслового рыболовства, и затем в консервированном виде поставлять ее на рынки мира, пользуясь услугами транспорта. Теперь многим покупателям лосось, тунец, сардины и макрель знакомы лишь в виде консервов.

См. также КОНСЕРВНАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ. Большие успехи были достигнуты в методах сохранения рыбы в промышленных холодильниках и в морозильных камерах. Охлаждение пойманной рыбы льдом на борту рыбодобывающего судна позволило доставлять улов на берег в лучшем качестве, чем прежде; совершенствование и удешевление морозильного оборудования и его эксплуатации привели к увеличению ассортимента продуктов как морских плавучих заводов, так и береговых предприятий рыбной промышленности. Одним из важнейших достижений рыбной промышленности явилась разработка технологии различных филе из свежей или мороженой рыбы, выпускаемых предприятиями, расположенными в зонах рыбных портов; эти полуфабрикаты оказались ходовым товаром, т.к. не требовали предварительной обработки перед приготовлением из них блюд. Филетирование позволило организовать устойчивый сбыт и тех видов рыб, которые в цельном виде с трудом находили своего покупателя, а также предложить рынку несколько новых для него видов рыб, например минтая. Отходы филетирования нашли применение в качестве сырья для технической продукции (кормовых изделий для скота и птицы, а также удобрений). Среди товаров рыбной промышленности есть немало суррогатных изделий, которыми имитируются дорогие морепродукты (крабы, лангусты, креветки, устрицы и т.д.), но изготавливаются они из дешевых видов рыб и других морских организмов (иногда с добавками из плоти тех дорогостоящих, которых заменяют). В таких эрзацах воспроизводится даже структура ткани имитируемых организмов. В большинстве стран мира годовое потребление рыбной продукции на душу населения по данным Продовольственной и сельскохозяйственной организации ООН (ФАО) составляет 4,5 кг (в живом весе). В странах с высоким потреблением рыбных продуктов (Исландия, Норвегия, Швеция, Япония и Филиппины) на душу населения их приходится по 45 кг и более.

Пищевая ценность морепродуктов. Морепродукты богаты белками, жирами, ценными минеральными веществами и витаминами. Животные белки, потребляемые человеком с пищей, способствуют его росту и восстановлению тканей его тела. Включение в обычный рацион рыбы, ракообразных и моллюсков помогает возместить тот недостаток, который образуется при потреблении менее эффективных белков растительного происхождения, поступающих с продуктами из злаков и овощей. В морепродуктах содержатся также очень важные для человека микроэлементы. Железо, медь, магний, иод, кальций, фосфор и другие редкие элементы накапливались в морской воде тысячелетиями, проходя сложные пищевые цепи; они усваиваются планктоном, а затем планктонофагами (в т.ч. рыбами и прочими морскими животными, служащими пищей для людей). Например, иода, столь необходимого для нормального функционирования щитовидной железы, в морских организмах содержится в 50-200 раз больше, чем в любых иных пищевых продуктах. Давно известно, что в жире, извлекаемом из рыбьей печени, много витаминов A и D, но мало кто знает, что в плоти откормившейся (при жировании) рыбы содержатся и некоторые другие витамины. Исследования показали, что существует связь между потреблением людьми плоти упитанных рыб и уменьшением человеческой смертности от сердечных заболеваний. При изучении этой зависимости было обнаружено, что гренландские эскимосы, рацион которых, как и у датчан, всегда изобиловал жирами, в отличие от последних ели много жирной рыбы и гораздо реже европейцев страдали сердечными недугами. В процессе дальнейших исследований из рыбьего жира было выделено целебное вещество, названное Омега-3, которое, как оказалось, противодействует вредному влиянию холестерина, поступающего в человеческий организм с другими продуктами. Омега-3 синтезируется фитопланктоном, находящимся на нижней ступени пищевой цепи морских животных.

Побочные продукты. Морские организмы служат не только пищей; огромное количество рыбы, ракообразных и моллюсков перерабатывается в технические продукты. Значительная часть мирового улова идет непосредственно на рыбную муку, рыбий жир и прочие изделия, а отходы консервирования, филетирования и других методов изготовления пищевых товаров утилизируются в производстве побочных продуктов. Если раньше рыбную муку применяли большей частью как удобрение, то теперь почти вся она идет на корм скоту. Эта мука богата животными белками и другими полезными веществами, что делает ее весьма ценной составляющей рациона домашней птицы, свиней и молодняка крупного рогатого скота. Рыбий жир, а также жиры китов и других морских животных используются при выделке кожевенных изделий, в производстве мыла, малярных и печатных красок, линолеума, клеенки, смазочных и других подобных материалов, а также маргарина. Из-за довольно высокого содержания витаминов A и D в этих жирах их включают в рацион домашней птицы. Жир из рыбьей печени служит богатым источником упомянутых витаминов и человеку, и животным. Более столетия неоценимым поставщиком витамина D была печень трески, но относительно недавно стало известно, что и печень других рыб — акулы, палтуса, меч-рыбы, угольной рыбы, зубатого терпуга, тунца и т.д. — богата витаминами A и D.

Регулирование рыболовства. До недавнего времени считалось, что рыбные запасы в Мировом океане неисчерпаемы, и уменьшение численности или внезапные исчезновения некоторых видов рыб объяснялись их перемещениями в неведомые районы. Однако вскоре выяснилось, что настоящей причиной оскудения является излишне усердный лов рыбы. Поэтому ради поддержания максимального уровня улова в районах рыбного промысла стали применяться международные меры по их сохранению. Проблемы регулирования рыболовства весьма сложны. Подсчитать запасы рыбы, ракообразных и моллюсков чрезвычайно трудно. Многие виды рыб нерестятся в водах одних стран, а ловятся во время миграции через воды совсем других стран, при этом между первыми и вторыми договоренность о единообразии мер регулирования либо недостаточно четкая, либо вообще отсутствует. Мало что известно (или вообще нет никаких представлений) о многих факторах окружающей среды, от которых зависит воспроизводство рыбы, ее рост, миграция и замор. Даже определение допустимого улова некоторого конкретного вида рыбы требует долговременных и весьма трудоемких поисков решения чрезвычайно сложных задач. Конкуренция в эксплуатации водных ресурсов привела к уменьшению численности многих видов рыб, особенно во внутренних водоемах. Пагубно сказались на условиях обитания рыб в них отведение вод в ирригационных целях; загрязнение рек и озер отходами промышленных предприятий и сточными водами; заиливание рек в результате эрозии почвы; изменение естественных режимов течения из-за перекрытия рек плотинами. Рыбы очень чувствительны к изменению условий среды обитания, поэтому целые их популяции могут быть уничтожены из-за незначительных изменений химического состава воды, концентрации газов в ней, ее температуры, общего объема и даже скорости течения. Деятельность по наиболее полному использованию мировых рыбных ресурсов направляется отделением рыболовства Продовольственной и сельскохозяйственной организации ООН, в задачи которого входит организация помощи различным странам в защите и развитии их рыбных ресурсов.

Лукашов В.Н. Устройство и эксплуатация орудий промышленного рыболовства. М., 1972 Флот рыбной промышленности. Л., 1972

Свежие записи
- Балкон в многоквартирном доме: является ли он общедомовым имуществом?
- Штраф за остекление балкона в 2022: что это и как избежать наказания
- Штраф за мусор с балкона: сколько заплатить за выбрасывание окурков
- Оформление балконного окна: выбираем шторы из органзы
- Как выбрать идеальные шторы для маленькой кухни с балконом